“凡畫山水，意在筆先?！?王維在《山水訣》中的論斷，道出了中國山水畫以意馭筆的核心精神。當代畫家馬力以其獨創(chuàng)的“卷曲皴法”，在傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代審美之間開辟出一條新路，讓山水的肌理與精神在卷曲的墨線中煥發(fā)新生。

《高峽出平湖》125×245cm

1

卷曲皴法的肌理覺醒

傳統(tǒng)山水畫的皴法是對自然的程式化提煉，而馬力的“卷曲皴法”則是對山水質(zhì)感的現(xiàn)代解構(gòu)與重構(gòu)。他長期深入貴州山水寫生，從喀斯特地貌的褶皺與紋理中汲取靈感，以密集、靈動的卷曲線條作為山水的基本語言。

《大野入蒼穹》125×245cm

在《大野入蒼穹》中，千萬條卷曲墨線交織成雄渾山巒，線條的濃淡疏密如流云奔涌，既表現(xiàn)出山體的蒼莽質(zhì)感，又傳遞出生命的律動；《層林盡染》更是將這種技法推向極致，密集的卷曲線條層層疊疊，構(gòu)筑出混沌而富有層次的山水秘境，墨色的黑白灰在卷曲中自然生發(fā)，讓肌理美成為獨立的審美維度，打破了傳統(tǒng)皴法的程式化束縛。

《層林盡染》125×245cm

2

詩意與人文的深度融合

馬力的山水創(chuàng)作始終以詩意和人文為內(nèi)核，將個人情感、地域記憶與歷史敘事融入筆墨。

《不周山下紅旗亂》125×245cm

《不周山下紅旗亂》以革命歷史為背景，卷曲的筆墨如歷史煙云翻涌，畫面下方的紅痕似紅旗漫卷，題款中對歷史的追懷與筆墨的雄渾氣勢相融，使作品兼具史詩感與藝術(shù)張力；《回首群巒入蒼穹》則回歸文人傳統(tǒng)，以卷曲皴法表現(xiàn)山水的靈秀。這種將精神內(nèi)涵注入筆墨的創(chuàng)作，讓他的作品超越技法，成為文化的載體。

《回首群巒入蒼穹》125×245cm

3

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的視覺對話

在構(gòu)圖與形式上，馬力大膽借鑒現(xiàn)代構(gòu)成理念，打破傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖范式。

《芙蓉國里盡朝暉》150×240cm

他常采用圓形、橢圓形等非常規(guī)構(gòu)圖，如《芙蓉國里盡朝暉》的圓形構(gòu)圖，將山水濃縮于一個視覺場域，卷曲的筆墨從四周向中心彌漫，宛如微觀的山水宇宙；《敢教日月?lián)Q新天》以分割的橢圓形構(gòu)圖，黑白兩部分形成強烈對比，既暗合陰陽相生的傳統(tǒng)哲學，又以現(xiàn)代構(gòu)成增強畫面張力。同時，他對留白的運用極具個性，《不周山下紅旗亂》中大面積空白與密集筆墨形成虛實對比，讓畫面在雄渾中透出空靈。

《敢教日月?lián)Q新天》150×240cm

綜上所述，馬力憑借其獨創(chuàng)的“卷曲皴法”、融匯詩意的精神表達，以及富于現(xiàn)代感的視覺形式，在當代山水畫領(lǐng)域構(gòu)建出獨樹一幟的藝術(shù)語言。他的創(chuàng)作不僅拓展了傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)邊界，也賦予山水畫以嶄新的審美內(nèi)涵與時代氣息。在藝術(shù)價值與學術(shù)收藏層面，其作品因深厚的文化底蘊與鮮明的風格創(chuàng)新而備受關(guān)注。馬力的藝術(shù)實踐昭示我們：唯有立足傳統(tǒng)、勇于開拓，方能使山水藝術(shù)在當代語境中持續(xù)煥發(fā)生命力。

藝術(shù)家簡介

Introduction to the artist

馬力

馬力，號南山牧樵郎，自署如意齋主人，侗族，出生于四季云霧繚繞、開門見山的貴州省山區(qū)。畢業(yè)于貴州省凱里學院美術(shù)系，在廣東中山工作生活二十余年。曾進修于中國國家畫院、研修于中國美術(shù)學院山水專業(yè)。

廣東省美術(shù)家協(xié)會會員，職業(yè)實力派畫家。其眾多作品被美術(shù)機構(gòu)和個人收藏。