藝術(shù)家簡介

傅慶軍

廣州市工藝美術(shù)大師，廣東省高級工藝美術(shù)師，廣州市級非遺嶺南押花藝術(shù)代表性傳承人， 廣東省嶺南民間工藝研究院研究員，多所大專院校客座教授。廣州市高級專業(yè)技術(shù)資格評審專家，廣東省文化學(xué)會理事，廣州工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會監(jiān)事，分別是廣東省花卉協(xié)會、廣州市花卉協(xié)會專家委員會成員，天河區(qū)全民文化藝術(shù)普及聯(lián)盟副主席，廣州市青年文化宮的“廣州文化夜校導(dǎo)師”。

深耕嶺南押花35年，作品獲1998吉尼斯世界之最；1999昆明世園會系列金獎(jiǎng)（該領(lǐng)域中國首個(gè)獲世界最高獎(jiǎng)項(xiàng)者）；2019北京世園會特等獎(jiǎng)以及榮獲國家、省、市獎(jiǎng)項(xiàng)共八十余個(gè)；2010年曾被評為“傳承廣州文化100雙手”，手模被國家檔案館收藏；作品分別被南海神廟文物管理所和廣州乞巧文化博物館，廣州市文化館，天河區(qū)文化館，天河區(qū)檔案館以及廣州圖書館收藏。成功申請專利4項(xiàng)，版權(quán)600項(xiàng)。

十余年來承擔(dān)著各大專院校、中小學(xué)校、企事業(yè)單位、民間社團(tuán)的非遺教學(xué)，培養(yǎng)了一支高素質(zhì)師資團(tuán)隊(duì)并研發(fā)了線下和網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)課程、押花DIY系列材料套裝，讓一個(gè)系列的《創(chuàng)意押花》課程成功登上國家公共文化云慕課平臺，為嶺南押花的傳承和發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。

押花藝術(shù)是以天然花卉為素材，經(jīng)脫水處理后，依其原生形態(tài)與色彩進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)，并粘貼成畫的手工藝術(shù)。它通過定格植物最美的瞬間，再現(xiàn)風(fēng)景、人物或花鳥意象，從而達(dá)到凝固自然、留存春光的美學(xué)境界。

在傅慶軍的手中，一朵花、一片葉的生命軌跡被重新定義，從枝頭的絢爛到標(biāo)本的靜美，最終在藝術(shù)創(chuàng)作中獲得永恒。作為嶺南押花藝術(shù)的代表性傳承人，她以三十五年的堅(jiān)守與探索，將這門古老技藝推向了一個(gè)兼具傳統(tǒng)神韻與現(xiàn)代氣息的新高度。

《暖荷之韻1》 押花藝術(shù) 130×80cm

自然美學(xué)的當(dāng)代詮釋者

傅慶軍的押花藝術(shù)，核心在于對自然之美的深刻理解與極致尊重。她堅(jiān)信“押花是減法的藝術(shù)”，在創(chuàng)作中盡量保留植物的天然形態(tài)——葉片的弧度、花瓣的紋理、枝條的走向，都成為她藝術(shù)語言的有機(jī)組成部分。這種理念使她的作品既保持了植物最本真的美感，又賦予了它們?nèi)碌乃囆g(shù)生命。在她的畫面中，你能看到荷葉化作荷塘清韻，尋?；ò暄堇[出落英繽紛的詩境，枯枝殘葉勾勒出禪意盎然的遠(yuǎn)山近水。這種“因形取意”的創(chuàng)作手法，正是中國傳統(tǒng)美學(xué)“道法自然”在當(dāng)代的生動實(shí)踐。

《暖荷之韻2》 押花藝術(shù) 130×80cm

《暖荷之韻3》 押花藝術(shù) 130×80cm

技藝與意境的完美交融

歷經(jīng)三十余年的探索，傅慶軍形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。她的作品既有寫實(shí)的精致，又不乏寫意的空靈。在材質(zhì)運(yùn)用上，她善于發(fā)掘不同植物的特質(zhì)：利用葉脈的清晰線條構(gòu)建畫面的骨架，借助花瓣的柔和質(zhì)感營造溫馨的氛圍，通過苔蘚的粗糙肌理增添自然的野趣。在色彩處理上，她既忠實(shí)于植物本身的色澤，又通過巧妙的搭配與背景的暈染，創(chuàng)造出或溫暖明亮、或靜謐深遠(yuǎn)的色調(diào)氛圍。更難得的是，她的作品往往蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵，將二十四節(jié)氣的時(shí)序流轉(zhuǎn)、古典詩詞的文學(xué)意境融入方寸之間，讓押花藝術(shù)成為傳承中華文脈的獨(dú)特載體。

《梅花雙翠之一》 押花藝術(shù)

《梅花雙翠之二》 押花藝術(shù)

傳統(tǒng)技藝的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型推動者

傅慶軍更重要的貢獻(xiàn)在于她為傳統(tǒng)押花藝術(shù)開辟了廣闊的現(xiàn)代發(fā)展空間。她通過研發(fā)系統(tǒng)課程、設(shè)計(jì)材料套裝、搭建線上線下教學(xué)平臺，讓這門技藝走向大眾。在她的推動下，押花不再僅僅是陳列在展柜中的藝術(shù)品，更成為普通人可以參與創(chuàng)作、裝點(diǎn)生活的方式。這種將非遺技藝從“保護(hù)”推向“活化”的實(shí)踐，讓傳統(tǒng)藝術(shù)真正融入了現(xiàn)代生活的脈絡(luò)。

《二十四節(jié)氣系列-秋分》 押花藝術(shù) 39×39cm

《二十四節(jié)氣系列-大寒》 押花藝術(shù) 39×39cm

《二十四節(jié)氣系列-白露》 押花藝術(shù) 39×39cm

《二十四節(jié)氣系列-立秋》 押花藝術(shù) 39×39cm

《二十四節(jié)氣系列-處暑》 押花藝術(shù) 39×39cm

承古開新見境界

傅慶軍的藝術(shù)生涯向我們展示：真正的傳承不是對傳統(tǒng)的簡單復(fù)制，而是讓古老技藝在當(dāng)代語境下煥發(fā)新的生命力。在她的押花藝術(shù)中，我們看到的不僅是對植物的巧妙運(yùn)用，更是一種生活態(tài)度的傳達(dá)——在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，依然保有對自然的敬畏、對美的敏感、對生命溫度的執(zhí)著守護(hù)。

《花落》 押花藝術(shù) 98×98cm

《歲月交錯(cuò)》 押花藝術(shù) 100×80cm

《春意》 押花藝術(shù) 98×98cm

《幽蘭》 押花藝術(shù) 120×120cm

《錦鯉戲荷》 押花藝術(shù) 39×39cm

《二十四節(jié)氣系列-霜降》 押花藝術(shù) 39×39cm

《二十四節(jié)氣系列-立冬》 押花藝術(shù) 39×39cm