文學圈成了利益共同體。今天你捧我，明天我捧你，互相吹捧，彼此掩護。

前文回顧：

8月27日，我曾寫過一篇后來發(fā)現(xiàn)不只四位，第五位在這里：

現(xiàn)在我知道我錯了。至少有六位抄襲副主席，第六位是：陜西省作協(xié)副主席、西安市作協(xié)主席吳克敬。

不知道接下來會不會發(fā)掘出第七位？

鑒抄博主“抒情的森林”最近說，他發(fā)現(xiàn)了兩個文壇大佬抄襲，但暫時還不敢公布。那肯定是比省作協(xié)副主席要大的大佬了吧？

想想就很激動，又很悲哀。

文壇這個爛泥塘！（參見：）

1

吳克敬先生上一次大火是在2022年，火得很有味道——就像西安著名的羊肉泡饃，只不過這碗饃里，既有抄襲的餿味，又有對女性經(jīng)期指手畫腳的腥氣。

衛(wèi)生巾的事情，不想說了。只一句話：吳克敬很正能量，但惡心無比！

重點說一下抄襲：

據(jù)2015年7月19日的中國網(wǎng)報道：紀實作家張弓實名舉報，2015年6月29日發(fā)表于陜西戶縣報紙《金戶視野》的文章《戶縣賦》，作者落款是“吳克敬”。而另一篇《戶縣賦》，則于2009年4月19日發(fā)表在《陜西日報》上，作者是陜西戶縣作家協(xié)會副主席李景寧。記者注意到，李景寧的《戶縣賦》為1030字，而吳克敬的《戶縣賦》為205字。吳克敬205字的文章有192字與李景寧的《戶縣賦》完全一致。李景寧同時發(fā)現(xiàn)吳克敬還抄襲了他的另外一篇賦《渭水賦》，吳將其改為《渭河賦》發(fā)表在陜西出版協(xié)會的《延河雜志》上。

這位副主席的《戶縣賦》共計205字，竟有192字與戶縣作協(xié)副主席李景寧的同題詩作完全一致。這已經(jīng)不是抄襲，這是復印。

如果這也算創(chuàng)作，那么我家復印機應(yīng)該是作協(xié)主席。

更絕的是，當被質(zhì)問時，吳主席淡然解釋："縣上就這幾件事。"按此邏輯，如果一個縣只有一所小學，那么全縣小學生的作文豈不是都應(yīng)該雷同……

這還不算完。長江文藝雜志社發(fā)現(xiàn)，吳克敬的短篇小說《鋤禾》竟然在六家雜志上發(fā)表了五次。

這已經(jīng)不是"一稿多投"，這是"一文多吃"，吃相堪比餓了三天的漢子見到肉夾饃。

而就是這樣一位抄襲成性的作家，2022年竟然有閑情逸致去批評G離期間索要衛(wèi)生巾的西安女子"矯情"。我想問吳主席：您連文章都要抄襲，怎么好意思批評一個女子在特殊時期索要衛(wèi)生巾是"小姐作風"？

賈平凹先生曾寫文吹捧吳克敬，標題肉麻得讓人起雞皮疙瘩：《西府少了個木匠，西安多了個作家》。現(xiàn)在看來，西安多的不是作家，而是文抄公。

2

吳克敬的小說《手銬上的藍花花》獲得過魯迅文學獎。我想，魯迅先生若在世，大概會從墓中坐起，點一支煙，沉默良久，然后說："這獎，我不要了。"

魯迅文學獎何時成了抄襲者的保護傘？當一位被實錘抄襲的作家能夠榮獲此獎，并且穩(wěn)坐作協(xié)副主席寶座，我們不得不問：這個獎，到底獎勵的是文學，還是文學圈的關(guān)系學？

更諷刺的是，吳克敬的創(chuàng)作理念是"為時代樹碑，為現(xiàn)實立傳"。他確實樹了碑——抄襲的恥辱碑；他確實立了傳——文抄公的傳記。

我們的文學獎項評選機制到底出了什么問題？是不是只要混個臉熟，站對隊伍，哪怕抄襲成性，也能在文壇如魚得水？

當抄襲者獲獎，原創(chuàng)者默默無聞，這不是文學的悲哀，這是文學已死的明證。

3

文壇抄襲為何如此普遍？我想有三個原因：

第一，文學沒人看了，但文學獎還有人爭。在文學邊緣化的今天，作品質(zhì)量不再重要，重要的是頭銜和獎項。有了頭銜，就能混進體制，享受待遇。于是抄襲成了捷徑——既然沒人認真讀，抄又何妨？

第二，懲罰機制形同虛設(shè)。吳克敬被實錘抄襲后，依然穩(wěn)坐作協(xié)副主席交椅。這種"抄而不倒"的怪象，等于告訴文抄公們：放心抄，沒事的。（參見：）

第三，文學圈成了利益共同體。今天你捧我，明天我捧你，互相吹捧，彼此掩護。賈平凹可以為吳克敬寫吹捧文章，吳克敬自然也可以為賈平凹的兒子賈淺淺寫詩評。這就是文壇的"人情世故"。

當文學淪為生意，作家淪為商販，抄襲就成了最低成本的買賣。

最后，吳克敬說以后再也不寫東西了。這可能是他文學生涯中最正確的一句話。不過，既然不寫了，還占著作協(xié)主席的位置做什么？難道準備教年輕作家如何高效抄襲嗎？

文學已死，有事燒紙。

如果非要給這場鬧劇一個結(jié)局，我想應(yīng)該是：抄襲主席下課，衛(wèi)生巾自由。

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