一筆雙鉤承古意 以白計(jì)黑新篇章

——記著名書(shū)法家孫吉霖

自馮承素以雙鉤廓填法摹寫(xiě)蘭亭序開(kāi)始，書(shū)法藝術(shù)便有了形神相生的鏡像之法。雙鉤法作為中國(guó)書(shū)法傳承體系中的特殊技藝，其本質(zhì)是筆墨與原本的對(duì)話，以游絲細(xì)線勾勒字骨，于虛實(shí)間構(gòu)建文字的呼吸韻律。這種技法在唐代便已超越工藝范疇，成為文化記憶的傳遞載體。千年流轉(zhuǎn)雙鉤始終在技藝與藝術(shù)的臨界點(diǎn)上搖曳，直到當(dāng)下著名書(shū)法家孫吉霖先生以"一筆照影雙鉤書(shū)法"重構(gòu)其美學(xué)屬性，終于使這門(mén)古老技藝迸發(fā)出前所未有的藝術(shù)創(chuàng)造新能量。

孫吉霖的照影雙鉤書(shū)法在當(dāng)代書(shū)壇獨(dú)樹(shù)一幟，其根本突破在于將傳統(tǒng)雙鉤的形制美升華為空間之詩(shī)。運(yùn)筆宛若持劍者在虛空中鐫刻碑文，筆鋒所過(guò)之處既見(jiàn)顏筋柳骨的碑帖余韻，又顯現(xiàn)代構(gòu)成的幾何趣味。這種創(chuàng)新并非簡(jiǎn)單否定傳統(tǒng)雙鉤的摹形功能，而是在保留線條韻律的同時(shí)，通過(guò)呼吸般的節(jié)奏調(diào)控，使原本作為輔助的字形空間獲得主體地位。當(dāng)墨線在宣紙上蜿蜒行進(jìn)時(shí)，線條內(nèi)外的空間關(guān)系呈現(xiàn)出鏡像共生的哲思，實(shí)體筆畫(huà)與虛空留白在對(duì)抗中達(dá)成平衡，恰似太極陰陽(yáng)的玄機(jī)對(duì)話。

與傳統(tǒng)雙鉤技法相比，孫吉霖先生的突破性創(chuàng)造體現(xiàn)在多個(gè)維度。首先是創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)變，從被動(dòng)摹形轉(zhuǎn)向主動(dòng)造境，每件作品都是無(wú)底稿的即興建構(gòu)，這要求創(chuàng)作者必須具備完整的碑帖記憶與空間預(yù)判能力。還有就是線條質(zhì)感的革新，其筆觸在保持書(shū)法線性特質(zhì)的基礎(chǔ)上，融入了建筑結(jié)構(gòu)的立體感與雕塑形體的量感，通過(guò)墨色濃淡與筆速疾緩的精準(zhǔn)控制，使二維平面產(chǎn)生三維縱深。當(dāng)然最重要的還是美學(xué)觀念的突破，他將傳統(tǒng)書(shū)法中計(jì)白當(dāng)黑的理論推至極致，使空白不再是被動(dòng)存在的背景，而是與實(shí)體線條同等重要的表現(xiàn)元素。這種空間意識(shí)筆墨實(shí)踐，讓書(shū)法在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中獲得了新的闡釋可能。

在裝飾美學(xué)層面孫吉霖的照影雙鉤書(shū)法展現(xiàn)出獨(dú)特的文化裝飾效果，作品懸掛于現(xiàn)代居室，既能以流動(dòng)的線韻喚醒傳統(tǒng)文脈，又可憑簡(jiǎn)約的構(gòu)成呼應(yīng)當(dāng)代審美，虛實(shí)相生的文字符號(hào)，在墻面投射出跨越時(shí)空的文化魅力。實(shí)體線條承載著金石氣韻，字體空間吐納著現(xiàn)代氣息。這種書(shū)法生態(tài)成為連接古典雅趣與現(xiàn)代生活的美學(xué)紐帶，在個(gè)人家居、商業(yè)空間、公共藝術(shù)等領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用。

一筆雙鉤承古意，以白計(jì)黑新篇章?；赝袊?guó)書(shū)法發(fā)展史，每一次重大突破都源于對(duì)傳統(tǒng)的深刻理解與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。孫吉霖的"一筆照影雙鉤"書(shū)法藝術(shù)，本質(zhì)上是將雙鉤法從復(fù)制技藝升華為創(chuàng)作藝術(shù)，他以碑帖為基，以空間為媒，在虛實(shí)相生中重構(gòu)了書(shū)法的審美分枝，既延續(xù)了千年文脈的密碼，又為當(dāng)代書(shū)法注入現(xiàn)代藝術(shù)張力，在開(kāi)辟傳統(tǒng)藝術(shù)當(dāng)代轉(zhuǎn)化新路徑的過(guò)程中，為當(dāng)下書(shū)法美學(xué)的發(fā)展提供了相當(dāng)寶貴可借參閱的范式樣本。

著名書(shū)畫(huà)評(píng)論家 史峰

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