《中軸線》

又一次參加了搜狐的讀書活動，本來這次申請了三本書，但最后收到的是《中軸線》。從快遞手上剛拿到的時(shí)候就感覺這本書很不一般，設(shè)計(jì)新穎獨(dú)特。書籍的包裝設(shè)計(jì)成一個(gè)別致的手繪紙盒，開啟方式獨(dú)具匠心——需小心解開紅色封線，方能探索內(nèi)藏的奧秘。這一設(shè)計(jì)巧妙地呼應(yīng)了“揭開北京中軸線面紗”的主題。

接著翻開書頁內(nèi)部，一條清晰的中軸線自序言起貫穿全書，直至末頁作者簡介處收尾，保持了完美的視覺連貫性。為了沉浸式體驗(yàn)這一設(shè)計(jì)精髓，閱讀時(shí)需要將書本90度翻轉(zhuǎn)，沿著這條中軸線由上至下翻閱，生動立體地呈現(xiàn)了北京中軸線的獨(dú)特魅力與理念。

從設(shè)計(jì)上，這本書就跟我平時(shí)看的書截然不同，然后書的內(nèi)容也很精彩。本書主要從三個(gè)方面來闡述中軸線的，目錄已經(jīng)說明了，主要是中軸線上的城市、中軸線上的建筑、中軸線上的生活，城市、建筑和生活三個(gè)角度。

在“城市”這一章節(jié)中，本書又從線索脈絡(luò)介紹了中軸線的來歷和現(xiàn)狀，緣起、演化、功能、傾斜、偏移、幾何、對稱、色彩、埋藏、比較、延伸。在“建筑”這一章節(jié)中，本書又分為城門、宮殿、行政、禮儀、宗教、牌樓、文教、住宅、工商、金融、娛樂、亭榭、服務(wù)、交通。在“生活”這一章節(jié)中，本書又分為修建、買賣、吃喝、游玩、出行、學(xué)、運(yùn)動、表演、祭祀、破壞、著火、保護(hù)、種植、傳說。

通過以上的縱橫介紹，基本上將“中軸線”的來龍去脈和延伸都說的很清楚，而且每篇介紹都有相應(yīng)的插圖，圖文并茂，讓人一目了然，很清楚。

當(dāng)然，盡管這是一本全彩圖畫書，但內(nèi)容卻充實(shí)飽滿。每座建筑、每幅圖畫旁都配有詳細(xì)文字，飽含歷史文化內(nèi)涵。特別是第二部分聚焦的中軸線建筑，不少至今猶存。將書上的圖文與現(xiàn)實(shí)一一對應(yīng)，需要費(fèi)些工夫，但紙上建筑躍入現(xiàn)實(shí)的通透感，令人難忘。

當(dāng)然，很多人從不同的角度和歷史來解讀這本書，突出這本書的歷史內(nèi)容和審美，其實(shí)，這本書有更大的內(nèi)涵，很多人都是看不出來的，那就是“中軸線”本身。試想一下，為什么當(dāng)時(shí)要建造宮殿、城市，而且要使用中軸線，甚至還有四方的建筑格局，這其實(shí)是當(dāng)時(shí)社會審美的體現(xiàn)，審美審美呢？一種皇權(quán)審美和統(tǒng)治的秩序。

再現(xiàn)專制社會中皇權(quán)審美和統(tǒng)治的秩序

這種天圓地方、中軸線建筑格局象征著統(tǒng)治秩序與權(quán)力表達(dá)。

《呂氏春秋·慎勢》篇稱：“古之王者，擇天下之中而立國，擇國之中而立宮，擇宮之中而立廟?！?br/>《荀子·大略》：“欲近四旁，莫如中央。王者必居天下之中。”
《論語·為政》：“居其所而眾星拱之?！?br/>

都城居天下之中，以宮廟建筑象征天子的皇權(quán)威儀。位于中堂的中心主導(dǎo)者必然需要通過縱向的權(quán)力控制系統(tǒng)來維護(hù)至高無上的集權(quán)，而中央集權(quán)發(fā)散式的控制方式可以掌控整個(gè)權(quán)力機(jī)構(gòu)變幻的事態(tài)，因此形成了中堂的制高點(diǎn)始終位于軸線的中央。

統(tǒng)治秩序、權(quán)力表達(dá)和禮制建筑乃是古代專制社會中都城的設(shè)計(jì)的重要考慮。古代都城布局發(fā)生了三次重大變化：從西周到春秋戰(zhàn)國時(shí)期，都城由一個(gè)“城”發(fā)展為“城”和“郭”連結(jié)的結(jié)構(gòu)；從西漢到東漢，都城布局從坐西朝東轉(zhuǎn)變?yōu)樽背?；從魏晉南北朝到隋唐，從坐北朝南發(fā)展為東西對稱、南北向的中軸線布局。

東漢以后都城布局改為坐北朝南，是推行推崇皇權(quán)的禮制，以南向?yàn)樽?。禮制規(guī)定在國都南郊舉行皇帝祭天之禮，是都城布局坐北朝南的重要原因。此外，坐北朝南的都城布局也是為了適應(yīng)舉行盛大的元旦朝賀皇帝儀式的需要，從而更加鞏固皇權(quán)，維系大一統(tǒng)格局。唐代長安城棋盤格式的中軸線布局的出現(xiàn)，正是統(tǒng)一王朝的權(quán)力達(dá)到高度集中的一種標(biāo)志。

此時(shí)中軸線的概念基本形成，將宮殿中軸線與城市中軸線重合而一，皇城的南門朱雀門正對位于長安城中心線上的朱雀大街，拓寬朱雀大街正是為了凸顯其在長安城的中軸線作用。自此，東西對稱與南北中軸的布局成為此后王朝都城布局的基本模式。后來宋、元、明、清，基本上延續(xù)了這種格局，通過一條城建中心線，把外城、內(nèi)城、皇城、宮城納為一體，在四重城市空間結(jié)構(gòu)與文化意義上，天子威儀與軸線景觀、空間序列盡顯無遺，充分表達(dá)了皇權(quán)意志與都城社會文化特征的正統(tǒng)權(quán)威性，表現(xiàn)出了皇權(quán)的至尊無上。

本文參考文獻(xiàn)：

帝都繪工作室.《中軸線》

李揚(yáng).《禮制、皇權(quán)與族群視野下北京中軸線的形成》