引子：“理想派”矩聲

在我看來，誕生于西方的理想派或理想主義所奉行的理念，似乎并沒有現(xiàn)實主義所表現(xiàn)的那樣追求準確無誤還原；也沒有印象派作家如莫奈那樣對光影變化的浪漫追求；更沒有達達主義浪潮追求的偶然和無意義，有叛逆、虛無的象征。

而是一種以理想為核心驅(qū)動力的思維方式、行為模式，說人話就是追求的是某種崇高的目標或價值，并以此為指導(dǎo)來規(guī)劃自己的行為和決策。就以我最喜歡的一位理想派畫家塔德馬來講，他深受古典主義和浪漫主義影響，參照繪畫的也通常是生活建筑和風(fēng)景，對光線的運用和對紋理的精細刻畫，使他的作品具有了幾乎照片般的真實感。此外，還在作品中融合了當(dāng)時的技術(shù)創(chuàng)新，如使用攝影作為參考，來增強其作品的效果，而透過這些唯美細膩的畫作，就是一種對美感和諧的追求。

這篇內(nèi)容自然不是探討理想主義畫家，而是在參加了矩聲“大三源”發(fā)布會后，回到家折騰自己搭建的系統(tǒng)，把矩聲NT-1數(shù)字音頻轉(zhuǎn)盤（以下簡稱NT-1）作為主音源來不斷折騰對比仔細體驗后，發(fā)現(xiàn)矩聲真的是有理想主義的品牌。

清楚自己想要什么，而不是甘于隨波逐流，這種追求卓越，不滿足于平庸，總是試圖超越現(xiàn)狀是它發(fā)展的新方向。

回歸到器材本身，NT-1真的是“理想派”音源最優(yōu)解？

如果直接討論這部分內(nèi)容不免有些突兀，不妨先來簡單回顧下，在我看來矩聲發(fā)展的三個階段設(shè)計變遷歷程，或許就能找到一些眉目。第一個階段始于2006年，第一款解碼DA-100plus外觀雖一般，但是勝在用料扎實，比如在當(dāng)時就用了利浦DAC7 D/A方案的DAC；第二個階段始于2013年，小巧的New mini-i/mini-i Pro算是為后續(xù)矩聲標志設(shè)計語言奠定基礎(chǔ)；第三個階段也是矩聲重要節(jié)點，是2018年推出的element系列，標志著矩聲真正意義上的“高端化”，從那時就和其他產(chǎn)品線諸如X-SABRE形成了鮮明對比。

另外隨著MA Player 高解析音頻智能數(shù)播系統(tǒng)和業(yè)內(nèi)數(shù)一數(shù)二的MA Remote App出現(xiàn)，讓矩聲真正在硬件和軟件上領(lǐng)先對手一大截。

2024年M系列全新旗艦系統(tǒng)的出現(xiàn)，除了設(shè)計語言有了明顯變化外，其實更重要的是矩聲開始逐步從追求一體均衡逐步開始擴展到分體全面。

接下來，我就結(jié)合NT-1來聊聊是如何繼續(xù)折騰系統(tǒng)的，順便結(jié)合作為矩聲X-SABRE 3用戶談?wù)劮煮w和一體設(shè)備使用感受。

分體還是一體？

在之前我分享了《為什么在用了X-SABRE 3后，能肯定矩聲就是HiFi圈的“蘋果”？》，自這之后矩聲X-SABRE 3播放解碼一體機就一直作為主力設(shè)備，但隨著聽音系統(tǒng)的不斷擴充，現(xiàn)在擺放在我桌面上的器材可不只有臺式耳機系統(tǒng)，還有一套并不算入門的無源氣動單元音箱系統(tǒng)。

正巧同時到達工作室的還有一套mini桌面前級和數(shù)字功放，這套設(shè)備只有RCA接口，并沒有XLR，因此只能換下連接到X-SABRE 3上的RCA耳機系統(tǒng)，好在旁邊XLR主力耳機并未受到干擾。很多朋友知道我還有一套其他品牌的數(shù)字轉(zhuǎn)盤，但操作體驗遠沒有矩聲出色，時間久了，X-SABRE 3不僅成了主力解碼設(shè)備，同時還通過網(wǎng)線兼顧了數(shù)字轉(zhuǎn)盤功能。

但一個棘手問題，是X-SABRE 3畢竟是以解碼為主，如果后端設(shè)備多了，就會出現(xiàn)我這種接口不夠用情況。另外一個問題也逐漸出現(xiàn)，后端耳機系統(tǒng)和音響系統(tǒng)如果都使用ESS解碼，素質(zhì)雖高，但想要折騰不同聲音風(fēng)格還是有一定局限性。

根據(jù)不同后端器材，搭配不同解碼和耳放才是王道。

因此單獨置備一臺數(shù)字音頻轉(zhuǎn)盤就很有必要，能更靈活地搭配后端解碼設(shè)備，像矩聲NT-1這樣提供“ALL IN”解決全套數(shù)字音源的設(shè)備簡直就是“天命之選”。

在詳細介紹NT-1折騰搭配思路前，有必要插個題外話，我自始至終認為，包裝是品牌留給消費者的第一印象，NT-1包裝就能讓我眼前一亮：外層較為密集且規(guī)整的方形圖案十分亮眼，感性而神秘，打開后就能看到使用塑料遮罩包裹的NT-1，這樣的設(shè)計穩(wěn)固而且要比固定海綿更利落，說明書保修卡也采用了卡片樣式，此外還附送了60天ROON會員體驗、QQ至臻音樂會員以及三個月audirvana會員，以及2張俏皮的貼紙。

NT-1雖有4.6kg，但并沒有想象中沉，但體積卻要大不少。把NT-1擺放在桌上后發(fā)現(xiàn)它比我的解碼耳放都要大一些。整體做工沒的說，在設(shè)計上雖然沒有不規(guī)則線條勾勒，鋁合金全CNC加工而成的金屬機身輔以頂部白底鏡面玻璃的X-SABRE 3活潑，但更具有硬朗棱角感的機身和頂部以及側(cè)邊規(guī)整的圓形散熱孔反而要更簡潔清爽，這是繼M系列后最新一代Matrix Design設(shè)計語言，而全機身正面唯一一顆金屬開關(guān)按鍵讓整機更有高級感，并沒有粗獷感反而越看越覺得精致。不過最吸引我的設(shè)計且最“吸睛”的，是這塊延續(xù)自M系列的8.8英寸觸摸屏，見到它時首先有個疑問，為什么矩聲會在分體設(shè)備上使用這么大的屏幕？或許是因為一般音響系統(tǒng)距離聽音者會有一段距離，而大屏就能直觀看到屏幕上顯示的內(nèi)容。雖然直接在屏幕上觸控操作MA Player系統(tǒng)已經(jīng)足夠直接，但畢竟對于消費者來講，在手機或者平板上使用配套地對MA Player進行局域網(wǎng)控制的應(yīng)用MA Remote App才是最優(yōu)解，我已經(jīng)在之前文章中介紹過，這里就不再贅述介紹兩款軟件，MA Player軟件細節(jié)具體使用結(jié)合NT-1來聊。

從NT-1背后的輸入輸出接口來看，明眼人就知道是為對聲音和操作體驗有更高要求的用戶設(shè)計的。有句話說得好，“音源為王”，音源作為系統(tǒng)中最重要的部分，自然是容不得半點馬虎閃失，尤其是在把音源文件傳輸干擾降到最低這件事兒上，其中最重要的部分非時鐘系統(tǒng)莫屬，畢竟系統(tǒng)中jitter都是極為致命的，為降低抖動，NT-1搭載了MS-1同款的超低相噪飛秒時鐘和射頻合成器組成的時鐘系統(tǒng)實時生成低至45fs超低抖動的音頻時鐘，此外對于有更高要求的朋友，我建議可以搭配自家SC-1時鐘來使用，這款內(nèi)置定制OCXO時鐘源、擁有四路獨立緩沖同步輸出的時鐘可實現(xiàn)高于-118dBc相位噪聲（1Hz 頻率）。

而在輸出方式上，強烈建議使用USB DAC連接到解碼，這是因為這些接口地線是和機器本身地線隔離，目的是降低傳輸噪聲，此外NT-1還通過設(shè)置獨立繞組并搭配精密低噪聲穩(wěn)壓電路，為USB DAC接口提供與數(shù)字部分相隔離的專屬電源，形成與數(shù)字核心部分不同的供電方式，當(dāng)然供電能力完全不需要擔(dān)心，整個線性電源是由60W環(huán)形變壓器與多路LDO構(gòu)建的。

簡而言之，通過時鐘和電氣隔離以及充沛的電源來保障強勁、純凈的輸出。

在系統(tǒng)搭建上，因為本身NT-1就具有極強的“統(tǒng)籌”能力，加上我是純粹的數(shù)字音源玩家，所以在連接上直接使用網(wǎng)線連接到路由器，這里再多說一句，這款頂級數(shù)字音頻轉(zhuǎn)盤配備了兩個千兆網(wǎng)絡(luò)端口，其中SFP插槽支持1000Mbps光模塊，搭配SS-1 Pro實現(xiàn)數(shù)字音頻轉(zhuǎn)盤與其他網(wǎng)絡(luò)設(shè)備之間的光隔離，除了極少數(shù)競品外同級別產(chǎn)品都不支持SFP插槽，之后通過USB DAC連接到搭載AK4499EX+ AK4191的分體解碼器上，最后連接到聲韻金牛座MKII。

在評測X-SABRE 3時我就已經(jīng)放棄了Roon，之前我也講過，使用MA Player + MA Remote的組合完全可以替代Roon，作為一套獨立旗艦音頻轉(zhuǎn)盤，在音樂文件支持度上也是NT-1的一大優(yōu)勢，比如我就可以把音樂通過擴展SSD存儲到本地進行純本地播放，或通過USB以及移動硬盤接入或者干脆把NT-1作為NAS來存儲音樂，當(dāng)然也可以利用局域網(wǎng)串流UPnP協(xié)議就能快速讀取音樂服務(wù)器中的文件或利用Audirvana Studio/QPlay/AirPlay串流推送，當(dāng)然還支持QQ音樂、百度網(wǎng)盤、索尼精選、TIDAL、Qobuz、Spotify等流媒體播放，不管是本地還是串流或是網(wǎng)絡(luò)流媒體，都已經(jīng)做到了“只有想不到，沒有辦不到”的地步，甚至還能外接CD機來進行抓軌。

接下來就以這套分體系統(tǒng)聊聊聲音，在搭配HE1000 V2這款耳機后能發(fā)現(xiàn)，因為解碼用了AKM解碼，特點是人聲解析高，這樣配合起來最直接的效果就是既有硬朗的人聲線條感，同時又不會覺得過于黏膩缺少清晰度，中頻尤其人聲上的能量感要比低頻和高頻更聚集一些，反映在聽感上，是這部分人聲聲像感要稍微突出一些并不刻意貼臉，低頻方面，在保持量感適中情況下，注重下潛和彈性，另外能夠感覺到混響和殘響的加入，塑造出來了良好的低頻氛圍空間感。高頻器樂上雖沒有中頻和低頻出彩，但依舊能準確地表現(xiàn)出器樂應(yīng)該有的音色質(zhì)感，飽滿延伸適中沒有壓迫感，聲場上橫向和縱向能夠形成“場”，但依舊是留有一定邊界，好處是可以形成不錯的空間感，不會讓聲音過于“飄逸”，此外高頻上還是有一定音染，此外在素質(zhì)上是毋庸置疑，延伸充沛、保持了較高的瞬態(tài)凌厲感，同時在信息密度方面，也要更濃烈一些，器樂金屬質(zhì)感表現(xiàn)得非?！白ザ?，泛音比較多沒有刻意收斂，放得開收得回來。

那是否說明NT-1接駁獨立耳放和解碼后，就能完全挖掘出后端器材的素質(zhì)實力？這里我在用價位相當(dāng)?shù)钠渌放品?wù)器和播放器來同樣接搭載獨立解碼和耳放后，有意思的事情來了，不管是使用HE1000 V2還是HD800，能把耳機框架撐開，但是在人聲這樣注重氣韻的中頻段，缺少厚度和密度，就讓人聲口型過于輕薄，此外線條感也比較纖細；低頻量感、凝聚力、下潛這些該有的素質(zhì)都有，但是在量感方面要更收斂，而對后端器材要求極高的高頻表現(xiàn)，素質(zhì)和聽感都不差但總覺得缺少一些高頻空氣感。

從NT-1看矩聲第四階段

其實從M系列到N系列就能看出，矩聲在第四階段一定會更注重分體器材的體驗，而獨立轉(zhuǎn)盤、獨立解碼甚至獨立耳放也在路上，一方面是因為一體式設(shè)備雖然已經(jīng)有了成熟穩(wěn)健的發(fā)展，但對于想更靈活搭配的燒友和準備入坑的燒友來講，依舊有一定門檻兒，而分體式器材，價格會相對來講更容易入坑（TT-1只需要萬元），而且很多技術(shù)也來自旗艦根本無需擔(dān)心會有閹割，在核心體驗上有不同但并不懸殊，比如NT-1和TT-1在使用操作體驗方面就幾乎沒有區(qū)別。

以較為入門的價格，能夠體驗到旗艦功能和品質(zhì)，這或許就是矩聲在分體細分賽道上的優(yōu)勢。