人工智能的高速發(fā)展，就像是打開(kāi)了潘多拉魔盒。無(wú)所不知的人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)的可穿戴設(shè)備和聰明靈活的機(jī)器人，這些從科幻電影中才能看到的場(chǎng)景和使用到的物品，就真實(shí)地出現(xiàn)在我們的身邊，讓我們感到欣喜又讓我們感到恐慌。??

對(duì)比讓人看不懂的藝術(shù)作品，我們的現(xiàn)實(shí)世界似乎更讓人看不懂了，來(lái)自佛羅倫薩雕塑家安德烈亞斯·塞納，就敏銳地發(fā)現(xiàn)我們所處環(huán)境的巨大變化，并以此作為靈感，創(chuàng)作出一組反映人與環(huán)境、人與科技、人與社會(huì)在變化中又相互關(guān)聯(lián)的作品。

據(jù)小絳了解，這位藝術(shù)家出生于1982年，曾就讀于佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院和西班牙巴倫西亞圣卡洛斯美術(shù)學(xué)院，目前在意大利佛羅倫薩生活和工作。因?yàn)榍髮W(xué)時(shí)期對(duì)于木雕的熱愛(ài)，自2006年起，他就將木材作為藝術(shù)作品中的主要?jiǎng)?chuàng)作材料。

在安德烈亞斯·塞納看來(lái)，木材是一種必不可少的自然元素，也是一種可以保留藝術(shù)創(chuàng)作痕跡的材料，除了木材之外，他還選擇了很多特別的材料，這些材料包括并不限于羽毛、紡織物、蜂蠟和苔蘚。

作為主材料的木塊被雕刻出人物造型，而作為副材料的羽毛、紡織物、蜂蠟和苔蘚，則被添加到雕塑人物身上，自然形成一種多元化的雕塑作品，對(duì)于雕塑家來(lái)說(shuō)，每一個(gè)材料的選擇都十分嚴(yán)謹(jǐn)，需要切合主題和風(fēng)格才能使用。

栩栩如生的手臂布滿(mǎn)了尖刺，只裸露腿部的人物被繭狀斗篷所覆蓋，充滿(mǎn)超現(xiàn)實(shí)感的人物雕塑作品，給人十分怪異的感覺(jué)，而這種視覺(jué)感受就是安德烈亞斯·塞納想要達(dá)到的效果。富有張力的雕塑作品，讓人很難看懂，即使專(zhuān)業(yè)人士，也需要解讀后才能欣賞這組特別的雕塑作品。

據(jù)這位雕塑家介紹，創(chuàng)作這組充滿(mǎn)神秘感的人物雕塑作品，是希望邀請(qǐng)觀眾思考個(gè)人與不斷演變的環(huán)境之間，所產(chǎn)生出來(lái)的復(fù)雜關(guān)系，進(jìn)而思考我們每一個(gè)人所處的位置。

這樣的解讀似乎還不夠清晰，在小絳理解中，每一次時(shí)代變遷，都會(huì)給我們每一個(gè)人造成影響，有些影響通過(guò)外在表現(xiàn)就可以看出，有些則影響我們的內(nèi)在精神世界，我們每一個(gè)人都會(huì)被時(shí)代附加上很多額外的事物，就像雕塑作品中的羽毛、苔蘚和尖刺一樣。