村上春樹在去年出了長篇小說，《城與其不確定的城墻》。?

剛才我去找其他書的時候，發(fā)現(xiàn)他就在2月22日又出了一本新書，《デヴィッド?ストーン?マーティンの素晴らしい世界》，《大衛(wèi)·斯通·馬丁的奇妙世界》。?

真是太巧了。?

這個大衛(wèi)·斯通·馬丁，是個插畫家，給很多爵士樂唱片畫過封面，去年有陣子我對他特別著迷，所以了解一點。??????????????????????????

大衛(wèi)·斯通·馬丁

至于村上春樹，他喜歡爵士樂是很多人都知道的事。?????????????

說起來他真讓人佩服，自己的小說馬不停蹄地一本本出，間歇著又把自己的愛好——特別是音樂——寫了很多文章跟大家分享，此外，還作為譯者翻譯了幾十本著作。還有，還做電臺節(jié)目……????????????????????????????????????????????

真是厲害。

說回村上的這本新書吧。

看介紹，村上是寫了188張他喜歡的爵士樂唱片。這些唱片有個共同特點，都是大衛(wèi)·斯通畫的封面。書的頁數(shù)是160頁，所以我猜文字篇幅不會太長，可能會跟他之前出的另兩本《爵士群英譜》類似（這兩本有中文版），之前那兩本，是跟插畫師和田誠的合作——老先生的畫很可愛，可惜他已于2019年仙逝。

那么，除了介紹喜歡的爵士樂，村上新書的另一個看點自然是插畫師大衛(wèi)·斯通 ·馬丁了。

新書我也沒看到，不過對大衛(wèi)·斯通·馬丁有一些了解，所以，不妨也給大家稍微說說。

不怕大家笑話，這是我去年臨摹的一張大衛(wèi)·斯通·馬丁的畫，爵士樂傳奇Sonny Rollins。????????????

大衛(wèi)·斯通·馬丁本尊畫的，是下面這張。??

你看他的線條和顏色，真是太棒了啊。又簡潔又瀟灑。????????????????????????

我后來得知，大衛(wèi)·斯通·馬丁的畫之所以顏色很少，其實還有部分原因是因為他是個獨立插畫師，并不是某某唱片公司的員工，所以在畫畫的時候，少用顏料，也是出于成本考慮，沒想到有意無意地促成了獨特的風格。?????

大衛(wèi)·斯通·馬丁出生于1913年。他在年輕的時候就展現(xiàn)了繪畫的天賦，16歲時決定從事插畫事業(yè)，家里人很支持他。他后來去了芝加哥藝術(shù)學院，畢業(yè)后，除了繼續(xù)從事繪畫事業(yè)，還一度是田納西河流管理局的藝術(shù)總監(jiān)。

大衛(wèi)·斯通·馬丁和爵士樂的結(jié)緣是在1944年。

要多虧他一個朋友，??Mary Lou Williams。聽爵士樂的朋友也許對這個名字不會陌生。Mary當時為Asch Records唱片公司錄唱片，她向公司老板Moses Asch舉薦了自己的朋友，想讓大衛(wèi)來畫唱片封面，結(jié)果Moses Asch不光很喜歡大衛(wèi)的畫，還干脆邀請他擔任了自己唱片公司的藝術(shù)總監(jiān)。????????????????

說起來，Moses Asch也是個很有遠見的人。當時他是全美最大的獨立唱片生產(chǎn)商之一。他認為隨著二次大戰(zhàn)結(jié)束，唱片銷量會增加，并且每張唱片的價格也會增長。他自己還是個藝術(shù)品收藏家，所以很舍得在自家唱片的設計上進行投入，并且認為這會是區(qū)別于唱片流水線產(chǎn)品的一個作法。?????????????

Moses Asch的觀點起初并不被人看好，但事實上，到了1946年的時候，就連大唱片公司也開始制作包裝精美、封面吸引人的唱片了。不過相比Asch的公司，這些大公司會有兩個局限：一是涉及到黑人音樂家，往往會采用中性的或者普通的封面；二是因為是由一個部門來設計，所以往往風格統(tǒng)一，但也不會有什么突破。?????????????????????

Moses Asch的公司就不一樣的，他對大衛(wèi)·斯通·馬丁沒這樣的限制，不會因為商業(yè)策略而去干涉大衛(wèi)的創(chuàng)作，并且，他還允許后者在每張唱片封面上留下自己的簽名。

于是乎，屬于大衛(wèi)·斯通·馬丁的一個時代開啟了。?????

大衛(wèi)·斯通·馬丁的繪畫很有特點，很多時候你不用看簽名就能認出他畫的唱片封面。????????????????????????????????

他會用墨水和毛筆來畫較寬的線條，用鋼筆畫較細的線條。他對這兩種繪畫工具使用很謹慎，但有時候又很自由。比如有時候，鋼筆線條重一些，于是會創(chuàng)造出非常生動又充滿活力的線條，這些線條恰恰對應著爵士樂的精神和活力。

他對細節(jié)的描繪也很讓人贊嘆，除了用線條勾勒爵士樂手的性格，你還會在他的畫里看到他對樂器細節(jié)的描繪，這些細節(jié)充滿了張力，會讓你覺得那些樂器正在發(fā)出聲響一般。?????

至于顏色，之前提到了，大公司的設計師可以盡情會砸色彩，大衛(wèi)則出于經(jīng)濟原因要限制自己，蛋這樣反而讓他的作品顯得更為獨特。???????????????????????????

大衛(wèi)·斯通·馬丁對新一代唱片設計的影響是舉足輕重的，不只是繪畫層面，而是唱片封套有著功能性，它既是唱片的一部分，但又可以成為一件藝術(shù)品的存在。

想想后來安迪·沃霍爾為地下絲絨樂隊設計的“大香蕉”封套，對不對？?

事實上，安迪·沃霍爾在50年代有好幾張唱片封套設計，看上去就像是在學大衛(wèi)·斯通·馬丁。

瞧。下面這三張就是。?????????????????????????????

好了，最后，奉上幾張大衛(wèi)·斯通·馬丁的封面畫作，也許其中就有你喜歡的唱片。另外，也期待一下國內(nèi)出版社早日引進村上春樹的新作。

Various Artists – Norman Granz’ Jazz At The Philharmonic Vol. 4 (Clef MG-Vol.4) 1955

Mary Lou Williams (Mary FJ-2843) 1964

Lester Young Trio (Mercury 10″ LP MGC-104) 1951

Lester Young – Collates No.2 (Mercury / Clef MGC-124) 1953

Lester Young – same (Album #1) (Nogran 7″ EP EPN-111) 1955

Art Tatum Trio – … with Slam Stewart & Tiny Grimes (Asch 2X 12″ 78RPM 452) 1944

Charlie Parker – South Of The Border (Verve 5277792) 1995

Charlie Parker & Dizzy Gillespie – Bird And Diz (Mercury / Clef 10″ LP MGC-512) 1952

Bud Powell – Piano Interpretations (Nogran MGN-1077) 1956 / Verve edition

Billie Holiday – All Or Nothing At All (Verve MGV-8329) 1958

Buddy DeFranco, Oscar Peterson And George Gershwin – same (KEP-295) 1955

Bill Evans – Live At Ronnie Scott’s (Resonance HLP-9046) 2020

Roy Eldridge – Eldridge Collates (Mercury 10″ LP MGC-113) 1952

Various Artists – West Coast Jazz (Nogran / Verve MGN-1032) 1955

Dizzy Gillespie – same (Dee Gee 7″ EP EP-4001)

Milt Jackson – same (Dee Gee 10″ LP DG-1002) 1952

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