自DeFi賽道于2020年爆發(fā)之后，加密商業(yè)迎來了除了投資者之外的首批用戶群體：金融類客戶。而隨著2021年NFT概念的流行，Web3應(yīng)用浪潮開始向金融之外的領(lǐng)域蔓延，NFT收藏品熱潮、鏈游之夏相繼上演。有了DeFi應(yīng)用的“商業(yè)化證明”，以及NFT藏品和鏈游對于加密人口的拓展，“創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)”在2021年的尾聲不徐不疾地鋪開了新一波Web3敘事風(fēng)潮。

Web3.0跟Web2.0一樣，是思想的創(chuàng)新，進(jìn)而指導(dǎo)技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用。也就是說，任何有利于這一愿景實(shí)現(xiàn)的技術(shù)創(chuàng)新或商業(yè)形式，都可以說是Web3的一部分。以音樂行業(yè)為例，最為典型的便是近來火熱的“創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)”和音樂NFT。

而Web3音樂正是“創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)”中的一個(gè)細(xì)分賽道，此外，音樂作為NFT藏品的一個(gè)重要類別，也可以被歸入NFT大潮下的一個(gè)重點(diǎn)門類。

據(jù)悉，在Web1.0時(shí)代，大量的音樂平臺(tái)存在于互聯(lián)網(wǎng)上，但是真正合法合規(guī)的平臺(tái)卻寥寥無幾，音樂用戶在瀏覽器搜索的大部分音樂作品，都存在侵權(quán)問題。

在Web2.0時(shí)代，許多流媒體音樂平臺(tái)如雨后春筍般涌現(xiàn)，數(shù)字音樂迎來發(fā)展高潮。隨著各大音樂平臺(tái)的惡性競爭，爭搶獨(dú)家授權(quán)、爭搶頭部音樂人作品，逐漸形成超級平臺(tái)的壟斷，音樂的發(fā)展，實(shí)質(zhì)進(jìn)入“下坡時(shí)代”。

目前，Web3音樂項(xiàng)目目前主要的價(jià)值載體有兩類：音樂應(yīng)用，比如音樂NFT的發(fā)行、交易平臺(tái)；音樂NFT本身。

那么，Web3音樂項(xiàng)目會(huì)通過什么路徑走向爆發(fā)呢？是像DeFi一樣走業(yè)務(wù)飛輪模式，還是走頭像類NFT的Meme+社交貨幣模式帶火音樂NFT，進(jìn)而推動(dòng)音樂平臺(tái)的發(fā)展？

筆者認(rèn)為，前者的可能性更大。

音樂界雖然也有不少M(fèi)eme樣本，比如曾經(jīng)火爆全球的韓曲“江南style”、火爆中國的“野狼Disco”、黑人抬棺的電音舞曲等等，但其生命周期比圖片類Meme要短得多，二次創(chuàng)作和傳播的難度也更大；并且，音樂類NFT目前的場景主要在于收聽和收藏，展示場景較弱，炫耀效用遠(yuǎn)不及頭像類NFT，社交貨幣的屬性不強(qiáng)。

相比起音樂類NFT再現(xiàn)頭像類NFT的火爆，Web音樂平臺(tái)崛起的可能性要大多，原因在于其具有比較清晰的業(yè)務(wù)增長路徑。

經(jīng)過蓄力之后的Web3.0音樂平臺(tái)，則呈現(xiàn)百花齊放的特點(diǎn)，為音樂找到新的發(fā)力點(diǎn)。Audius注重音樂分享，Sound、Pianity、Oneof注重藏品，Royal、Opulous、Rocki注重探索版稅，Melos Studio、Eulerbeats注重音樂創(chuàng)作。在2022年，后起之秀Wom打造集NFT和社交屬性二合一的音樂社交NFT平臺(tái)，推動(dòng)應(yīng)用型的音樂NFT的發(fā)展。

正如Web2的誕生一樣，Web3的想象寄予著人們想要解決當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)存在的問題的希望。而最令人神往的，無疑是“Web3世界更強(qiáng)調(diào)有主權(quán)的個(gè)人，而不是富裕精英和尋租者”。

如果去往Web3的路上，注定需要既得利益者的帶領(lǐng)，那么我們又能否逃脫他們的新一輪規(guī)則設(shè)計(jì)？Web3的音樂世界又將如誰所愿？這些都是我們對未來翹首以盼時(shí)需要冷靜思考的問題?？傊?，Web3的理念當(dāng)然很好，但它一定不是一個(gè)單方面的產(chǎn)物，既非純粹的資本意圖，也非使用者動(dòng)機(jī)下的完美產(chǎn)物，還需要更多的方法嘗試、行為轉(zhuǎn)變和技術(shù)創(chuàng)新。

而在各方利益、價(jià)值觀的形塑過程中，Web3的最終形態(tài)將是如何，究竟是噱頭還是良藥，都需要實(shí)踐去摸索、驗(yàn)證。