劉同保，1964年出生于雕刻世家，河北曲陽縣人。系中國工藝美術(shù)大師、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（曲陽石雕）代表性傳承人、中國石雕藝術(shù)大師、正高級(jí)工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副會(huì)長、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)玉石雕刻專業(yè)委員會(huì)副主任等。

師出名門

“一雙藝手雕世界，半截鋼釬造乾坤”。曲陽是聞名中外的雕刻之鄉(xiāng)，涌現(xiàn)出很多杰出的石雕藝人，他們遵循傳統(tǒng)勇于創(chuàng)新用智慧和勤勞的雙手創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)奇跡，在歷史長河中留下璀璨的記憶，新中國成立后，更是人才輩出，而中國工藝美術(shù)大師劉同保秉承傳統(tǒng)、繼往開來，把智慧傾注于靈光四溢的雕刀之上，為冰冷的石頭注入鮮活的藝術(shù)生命，創(chuàng)作出一件件絕世精品。

劉同保的祖父劉東魁、叔祖父劉東元是新中國第一代雕刻名家，曾參與了人民英雄紀(jì)念碑、北京十大建筑、天安門重修、毛主席紀(jì)念堂等修建修復(fù)工程。

劉同保稱，“修建天安門廣場(chǎng)時(shí)，我們的前輩吃苦耐勞，他們吃住都在廣場(chǎng)工地，一干就是幾年 ，當(dāng)時(shí)周總理曾多次親臨現(xiàn)場(chǎng)，關(guān)心工人生活。發(fā)現(xiàn)施工場(chǎng)地冬冷夏熱，指令有關(guān)部門便搭建上工棚，在物資那么貧乏的年代，為了給工人驅(qū)寒解乏，每人每天還供二兩白酒。”

工程結(jié)束后，這些農(nóng)民出身的工匠在周恩來總理的親切關(guān)懷下，到專門為他們成立的北京建筑藝術(shù)雕刻工廠工作。1957年，曲陽縣成立建筑藝術(shù)雕刻廠，其祖父劉東魁、叔祖父劉東元子弟被招入工廠工作。曲陽縣委、政府為推動(dòng)雕刻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大，鼓勵(lì)在外地雕刻技術(shù)人員回鄉(xiāng)工作，1960年，兄弟二人便辭職從北京回到老家曲陽，他們一邊雕刻，一邊務(wù)農(nóng)，為縣雕刻廠或在下設(shè)的雕刻點(diǎn)搞加工完任務(wù)，傳授技藝，培養(yǎng)出大批雕刻人才。

談及此事，劉同保至今仍引以為豪，幼年的他受父輩影響，對(duì)石雕情有獨(dú)鐘，立志跟著爺爺和父親學(xué)習(xí)雕刻技藝，報(bào)效國家。

劉同保一邊上學(xué)一邊跟著父親和爺爺學(xué)習(xí)石雕技藝，16歲那年的他從幾百個(gè)考生中脫穎而出，考入了曲陽唯一的雕刻廠。從進(jìn)廠開始，他就比普通工人付出了更多努力，除去每天八小時(shí)的雕刻活計(jì)，晚上他還給自己“加課”——看藝術(shù)類書籍來補(bǔ)充理論知識(shí)?；叵肫鹱约涸诘窨虖S的學(xué)藝經(jīng)歷，劉同保感慨道：“這段經(jīng)歷扎實(shí)了我的雕刻基本功，也讓我悟出了搞雕刻最重要的是要精益求精，不僅要精于技術(shù)，還要精通理論”。

40多年過去了，劉同保已然成為一代雕刻大師，他的作品曾三載于《吉尼斯世界紀(jì)錄》。鑿聲鏗鏘，追蹤問跡，從人民大會(huì)堂到北京世界公園，再到日本大獅山清大寺，都有劉同保雕鑿的痕跡。

跨獸觀音

雕刻是門苦活兒，劉同保是受到中國傳統(tǒng)雕刻文化的熏陶，1986年至1987年，劉同保到清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系深造，跟隨張仃、鄭可、吳保東、李德利、張錩、杜宏宇等藝術(shù)大師名家學(xué)習(xí)。后在學(xué)習(xí)與實(shí)際工作中，又得到了著名雕塑家錢紹武、韓美林、王克慶、曹春生等名家指導(dǎo)。他在“手上功夫”提高同時(shí)，又不斷充實(shí)自己“大腦”。

“這次進(jìn)修開啟了我對(duì)當(dāng)代雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的思考和實(shí)踐?！眲⑼ＵJ(rèn)為，曲陽有3000多年的雕刻歷史，但是傳統(tǒng)雕刻工匠長于技術(shù)，短于理論。劉同保稱，“曲陽雕刻要走出曲陽，走出中國，不僅要有民族的根與魂，還要?jiǎng)?chuàng)造時(shí)代的氣與神，與世界接軌。”

矢志不渝

2019年12月坐落在 廣西全州縣紅軍長征湘江戰(zhàn)役紀(jì)念園內(nèi)的主題雕像《紅軍魂》落成，該雕塑由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、魯迅美術(shù)學(xué)院院長、著名雕塑家李象群教授和魯迅美術(shù)學(xué)院雕塑系副主任洪濤教授、李逐副教授設(shè)計(jì)創(chuàng)作，雕塑出自中國工藝美術(shù)大師劉同保及其團(tuán)隊(duì)之手。

《紅軍魂》英烈浮雕紀(jì)念墻長80米，寬3米，高7米，藝術(shù)地再現(xiàn)了湘江戰(zhàn)役這段歷史，采用紅色花崗巖材質(zhì)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，白云藍(lán)天綠樹掩映下，顯愈得巍峨，雄壯，堅(jiān)毅。

為了雕制《紅軍魂》，劉同保和他的團(tuán)隊(duì)組成百人藝術(shù)攻堅(jiān)小組，歷經(jīng)70天奮戰(zhàn)，從山上選料、雕刻加工到運(yùn)輸、安裝等一一把關(guān)，細(xì)節(jié)處和關(guān)鍵處反復(fù)雕刻和調(diào)整，直到完美如期。

浮雕采用了寫意創(chuàng)作手法，將革命英烈人物形象融入于大山大石之中，英雄與山石呼應(yīng)。

此組雕像刻畫了一組信念堅(jiān)定、奮勇殺敵、血戰(zhàn)疆場(chǎng)的英烈，有高瞻遠(yuǎn)矚、目視遠(yuǎn)方的指揮員，有鼓吹號(hào)角、迎接勝利的吹號(hào)兵，有吶喊沖鋒、拼搏廝殺的士兵，有捐軀赴難、安然逝去的烈士，有支援紅軍、保家衛(wèi)國的少數(shù)民族愛國志士。

作品緊緊抓住人物瞬間的情狀、心理、精神特質(zhì)，緊扣人物內(nèi)心世界，以簡潔的線條刻畫了人物堅(jiān)不可摧的理想信念和浩大的戰(zhàn)爭場(chǎng)面，激勵(lì)全黨全國人民以高昂的斗爭精神走好新時(shí)代的長征路。

劉同保認(rèn)為，雕刻是凹與凸的藝術(shù)，雕刻和做人有著相似的地方，每一刀每一鑿都是為了精益求精。

2007年春天，劉同保及其團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)井岡山革命博物館主題雕塑工程《朱毛會(huì)師——?jiǎng)倮钠瘘c(diǎn)》主題雕塑的建造。

《勝利的起點(diǎn)》雕塑為著名雕塑家、魯迅美術(shù)學(xué)院教授洪濤原創(chuàng)，這是一項(xiàng)重大歷史題材的“主旋律”雕塑，描寫的是朱德、毛澤東會(huì)師井岡山的情景。作品創(chuàng)意新穎、主題鮮明、造型壯美，整體呈“V”字形，恰似大鵬展翅、鵬程萬里。朱德、毛澤東以圓雕形式并肩而立于中央上方，宛若領(lǐng)頭雁搏擊風(fēng)雨，飛向革命的遠(yuǎn)方。當(dāng)我看到原創(chuàng)稿件時(shí)，就產(chǎn)生一種對(duì)領(lǐng)袖的崇敬心理，于是一種崇高美在胸中蕩漾：巨大、眾多、力量、壯麗、無限、廣闊、陽剛。這是一種充滿內(nèi)在的沖突和張力，具有不斷激蕩的特性美。。雕塑用什么石料呢？曲陽漢白玉的圣潔與柔美，不足以表現(xiàn)陽剛崇高之美。劉同保最終決定選取北京昌平所產(chǎn)的花崗巖，且是紅色，其選材與題材的文化蘊(yùn)藉，不言而喻。7月15日，《勝利的起點(diǎn)》玻璃鋼稿聳立在黃山腳下榮杰雕刻公司寬敞的院子里。從這一天開始，鑿石之聲聲聲不絕，鑿石之聲敲打出來的是朱德、毛澤東兩位偉人留在井岡山的紅色經(jīng)典。當(dāng)復(fù)返勝利的起點(diǎn)。2007年10月19日，安裝就位，圓滿地完成江西井岡山“一號(hào)工程”革命博物館主題雕塑“朱毛會(huì)師”——《勝利的起點(diǎn)》大型群雕。

毛主席重上井岡山

2009年春天，受江西省委宣傳部委托，劉同保和岳父安榮杰、愛人安秀英又承擔(dān)起一項(xiàng)重要的主題雕塑任務(wù)——設(shè)計(jì)并制作《毛主席重上井岡山》雕塑。

雕像放置于江西省委井岡山宣傳干部培訓(xùn)中心廣場(chǎng)，以毛主席1965年5月再次回到井岡山為歷史背景而創(chuàng)作。毛主席身穿中山裝，慈祥的面容略帶微笑，雙眼炯炯有神，表情灑脫卻又不失穩(wěn)重，正健步向歡迎他的干部和群眾走去。雕像高6米，采用的是湖南特級(jí)漢白玉石材，基座雋刻毛主席詩詞《水調(diào)歌頭·重上井岡山》。雕像塑造抓住了毛主席的眼神和微笑這兩個(gè)最為傳神的特征進(jìn)行了細(xì)致刻畫，使雕像栩栩如生，以極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和深刻的思想內(nèi)涵，彰顯出一代偉人和藹可親的形象和深厚的親民情結(jié)。

匠人匠心

劉同保帶領(lǐng)其團(tuán)隊(duì)完成了眾多享譽(yù)華夏的雕塑工程。其中，有三項(xiàng)工程打破世界紀(jì)錄，載入《世界吉尼斯紀(jì)錄》：一是高12米的《哼哈》二將樟木力士像；二是長108米、高18米的廣東三水《世界第一大臥佛》；三是高218米、寬198米的山東蒙山《世界老壽星》。完成一批政治性和藝術(shù)性兼?zhèn)涞摹凹t色雕塑工程”：山西汶水《劉胡蘭》和東北師范大學(xué)《碰撞與融合》，榮獲新中國城市雕塑建設(shè)成就獎(jiǎng)和提名獎(jiǎng)；在紀(jì)念井岡山革命根據(jù)地創(chuàng)建80周年之際，國家紅色重點(diǎn)工程即江西井岡山《勝利的起點(diǎn)》，獲全國優(yōu)秀城市雕塑建設(shè)項(xiàng)目優(yōu)秀獎(jiǎng)；《毛主席重上井岡山》獲河北省城市雕塑建設(shè)項(xiàng)目優(yōu)秀獎(jiǎng)；長春《東西方汽車文化墻》獲全國優(yōu)秀城市雕塑建設(shè)項(xiàng)目優(yōu)秀獎(jiǎng)。眾多地標(biāo)性工程：人民大會(huì)堂浮雕、深圳世界之窗威尼斯水城、浙江橫店華夏文化園華夏門、天津塘沽文化藝術(shù)墻、長江三峽摩崖石刻、美國檀香山雕像群、日本、新加坡等三套1500尊羅漢像。

劉同保作品

走進(jìn)劉同保的雕塑世界，《我為媽媽擦擦汗》作品采用具像雕刻的手法，雕刻了一位小女孩踮腳為媽媽擦拭汗水的感人瞬間，衣褶流暢、眼神顧盼、栩栩如生，展現(xiàn)了世間最深摯的母女之情。

作品《孔子》以傳統(tǒng)圓雕技法，雕刻出我國著名的大思想家、大教育家孔子，刀法流暢、衣褶垂垂?？鬃幽抗廑氰p，抱拳施禮，博學(xué)多才、儒雅灑脫的形象躍然眼前。

金牛騰飛

作品《三世佛》，劉同保用上整整一年時(shí)間，一錘一鏨，雕雕刻刻，數(shù)拋數(shù)磨，才完成作品，劉同保認(rèn)為，“傳統(tǒng)題材雕刻只要功夫到，依然具有生命力”。他創(chuàng)作的《三世佛》也因此屢獲行家青睞，并獲評(píng)“中華民族藝術(shù)珍品”。

近年來，劉同保藝術(shù)創(chuàng)作上碩果累累：《跨獸觀音》獲省優(yōu)和輕工部優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎(jiǎng)；《金牛騰飛》獲中國環(huán)境雕塑大賽槐花獎(jiǎng)；《三世佛》被評(píng)為中華民族藝術(shù)珍品，并入選參加“上海世博會(huì)”，展覽《孔雀仙子》、《坐佛》、《圣母》榮獲中國工藝美大師作品展暨國際精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)；《桃園三結(jié)義》、《西方三圣》、《觀音胸像》分別獲“百花玉緣杯”中國玉石雕精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)；《我為媽媽擦擦汗》獲河北省第三屆雕塑大賽“金獎(jiǎng)”；《天女散花》獲中國?曲陽第五屆第五屆雕刻藝術(shù)節(jié)石雕藝術(shù)大賽“一等獎(jiǎng)”，并入選參加中國北京世界園藝博覽會(huì)展覽。

其在雕塑藝術(shù)理論研究上頗有造詣：學(xué)術(shù)專著《曲陽?雕塑?我》，由人民美術(shù)出版社出版，為曲陽雕刻藝術(shù)傳承發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)；研發(fā)的《縱橫線立體放大線法》榮獲河北省科技成果博覽會(huì)金獎(jiǎng)；20余篇論文在《雕塑》雜志、《工藝美術(shù)》、《科技》、《中華奇石》、《河北雕塑》、《當(dāng)代工藝》上發(fā)表。

（蘇冬斌）