不同于傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇對英雄人物與戰(zhàn)火硝煙的集中描摹，《八千里路云和月》將鏡頭沉入弄堂深處，聚焦戰(zhàn)火中普通人的生存與覺醒，以戰(zhàn)火與炊煙雙線并行結(jié)構(gòu)，書寫百姓的抗戰(zhàn)史。

5月7日，中國電視藝術(shù)委員會與上海市廣播電視局聯(lián)合主辦的電視劇《八千里路云和月》研討會舉辦。主創(chuàng)團(tuán)隊分享了這部劇創(chuàng)作背后的故事。

《八千里路云和月》海報

用月亮串聯(lián)歷史與人心，用細(xì)節(jié)喚醒記憶

“我們的作品始于三位編劇老師萌生的念頭——就是要寫普通人的抗戰(zhàn)史?！笨傊破四滦∮略诎l(fā)言中回憶，從2013年劇本初稿大綱，到2023年與導(dǎo)演張永新結(jié)緣，再到2026年播出，整整十四年。

穆小勇介紹，這部劇的美術(shù)置景團(tuán)隊搭建了十余處實景，復(fù)原淞滬戰(zhàn)場、巷戰(zhàn)廢墟、上海華界甚至一棟完整的石庫門建筑；道具部門為幾秒鐘的抽血鏡頭，專門找到抗戰(zhàn)時期同款醫(yī)療器械實物；服裝團(tuán)隊重新打版制作13個軍種共1700多套軍服。“只有環(huán)境真了，道具真了，演員們才能更加相信，觀眾才能更加代入?！蹦滦∮抡劦馈?/p>

萬茜飾演丁玉嬌

“我是山東人，從小就聽家里老人講抗戰(zhàn)的故事?！睂?dǎo)演張永新以一段私人記憶開啟了他的創(chuàng)作分享。他提到臺兒莊戰(zhàn)役、提到日本兵強(qiáng)迫中國人鞠躬的屈辱往事，“年齡大了，我知道了——一個普通人一輩子堅持的一個行為，表達(dá)的就是那一顆抵抗之心。”

張永新說，劇中特意選擇了八年里的九個中秋節(jié)，甚至從月相網(wǎng)站復(fù)刻出每一輪月亮的具體形態(tài)。比如1937年12月13日南京城破當(dāng)晚的“血月”，他們用特效制作了一個超長鏡頭：張云魁在長江中唱《滿江紅》，鏡頭緩緩升向太空，畫面右側(cè)傳來哭喊與炮火。張永新說：“我們是用影視的方式，去緬懷那段歷史，去表達(dá)我們自己的反思?！?/p>

他強(qiáng)調(diào)，拍攝苦難不是為了咀嚼苦難，而是為了“慎終追遠(yuǎn)、居安思危”?！霸铝梁徒裉焓且粯拥?，但八十年前的月亮一定是不一樣的。歷史并不遙遠(yuǎn)，我們想讓今天的年輕觀眾看到月亮?xí)r，心能夠同頻共振?！?/p>

王陽：張云魁的“武將身、文人心”

飾演男主角張云魁的王陽，將角色定義為“身處泥濘與戰(zhàn)火中的軍人，卻懷揣著以茍活為羞、以避事為恥的士大夫精神”。他坦言，這種“武將身、文人心”的混合氣質(zhì)，是他從未嘗試過的角色類型。

王陽飾演張云魁

“張云魁遵循的是一種沉默的語法，克制與隱忍是他的主基調(diào)?！蓖蹶栒f，無論是家學(xué)熏陶還是亂世中的多重身份，都決定了他必須以克制、內(nèi)斂的方式表達(dá)自我。因此，他在表演中大量依靠細(xì)微的肢體、神態(tài)與情緒層次來刻畫人物。王陽認(rèn)為，張云魁最后說出“我們中國一定贏”時，那種底氣和信念，是他在農(nóng)村學(xué)會耕地、掰牛糞、種莊稼之后才真正扎根于泥土中的。

“張云魁只經(jīng)歷了八個月亮，沒能等來第九個。但如今每當(dāng)我抬頭看見燈火璀璨的夜空，那輪明月正是他用生命追尋的太平盛世。”王陽說。

王陽

舊時代女性的自我覺醒與報國之志

“丁玉嬌不是天生的英雄，而是在山河破碎中挺直脊梁的中國女性?！比f茜在發(fā)言中回顧了自己塑造這一角色的心路歷程。

她特別提到一場戲——南京城破當(dāng)晚，丁玉嬌在斷壁殘垣中產(chǎn)子?！拔因榭s在一堵斷墻下，頭上的那輪血月是1937年12月13日的月相?，F(xiàn)場有槍聲、孩子的哭喊、日本軍人的嬉鬧?！比f茜說，拍完那場戲她哭了很久，“那種屈辱、憤怒和絕望，讓我真正感受到了歷史的重量?！?/p>

萬茜細(xì)數(shù)丁玉嬌的成長節(jié)點(diǎn)：得知丈夫犧牲時強(qiáng)忍淚水，是大家閨秀的體面，雨夜中被欺辱后的嘶吼，是舊時代女性的吶喊，面對日本人要強(qiáng)占房子時說出“從我的身體上踏過去”，是守護(hù)家國的無畏……“丁玉嬌從最深的黑夜，一里一里地走到了天亮?！比f茜說，“她不是一個人在成長，她是那個時代千千萬萬覺醒女性的縮影?！?/p>

萬茜

一種自覺的精神回歸

年過七旬的畢彥君飾演太爺張汝賢，是全劇中傳統(tǒng)文化精神的集中承載者。畢彥君坦言，創(chuàng)作過程很苦。“張汝賢從始至終基本處于悲憤狀態(tài)，為這個民族、為這個國家感到痛心。七八個月拍下來，真的挺苦?！彼兄x導(dǎo)演為自己角色的加持?！昂芏嘟鹁?、唐詩宋詞，都是永新導(dǎo)演‘掉書袋’給我們的。不是即興發(fā)揮，而是符合人物、符合規(guī)定情境的精準(zhǔn)設(shè)定?！?/p>

畢彥君飾演張汝賢

畢彥君也分享了自己的表演心得：“我一直提醒自己，不要把張汝賢演成地主老財或鄉(xiāng)紳，要演出中國知識分子和士大夫的精神實質(zhì)?！彼€透露，演完這個角色后，自己情感上有了升華，“現(xiàn)在一聽到《黃河大合唱》就會熱淚盈眶，這是一種自覺的初心回歸。”

作為劇中較年輕的主演，王和飾演的韓小月完成了從丫鬟到戰(zhàn)地護(hù)士再到新四軍戰(zhàn)士的三重蛻變?！八顒尤说奶刭|(zhì)從來不是‘完美’，而是‘真實的成長’?！蓖鹾驼f，為了貼近角色，她查閱了大量抗戰(zhàn)平民、戰(zhàn)地護(hù)士的資料，并接受了技能訓(xùn)練。

王和飾演韓小月

曹磊飾演的張云旗，則是全劇中最不討喜的角色之一。他自私、怯懦、趨利避害，甚至依附敵人。曹磊坦言，塑造這樣一個“不體面的靈魂”，最大的挑戰(zhàn)是“不貿(mào)然登高站在道德高點(diǎn)去審視他，而要盡可能去體貼這個可憐的靈魂”?！皩?dǎo)演從一開始就說過，戰(zhàn)場寫英雄，后方寫人心。張云旗的自私與怯懦，恰恰反襯了堅守大義者的可貴?！辈芾谡劦馈?/p>