文|張瑩

有文氣、視角新，《覺醒年代》班底新作《八千里路云和月》以質(zhì)感厚重的創(chuàng)作，打動了觀眾。

導(dǎo)演張永新，編劇卞智弘、吳楠，加上主演萬茜、王陽，《八千里路云和月》這部抗日題材電視劇的歷史質(zhì)感撲面而來。抗戰(zhàn)前線和后方市井雙線并行，9個中秋串起8年，有戰(zhàn)役，有情感，有家國，有苦難，有人性，有煙火氣，是一部豐滿厚實(shí)的抗戰(zhàn)題材的影視作品。

提起抗戰(zhàn)題材劇，觀眾很容易聯(lián)想到硝煙彌漫的戰(zhàn)場，而《八千里路云和月》跳出了這類固有框架，沒有刻意體現(xiàn)波瀾壯闊的場面，而是以細(xì)膩的人文視角，把鏡頭對準(zhǔn)了亂世里一個個真實(shí)可感的普通人，用細(xì)碎的生活片段、真實(shí)的情緒流轉(zhuǎn)，勾勒出戰(zhàn)爭年代里民族的風(fēng)骨與人性的溫度。

在劇中，“家國”二字，落在了每一個平凡人的選擇與堅(jiān)守里。整部劇最打動人的，是對“人”的真實(shí)刻畫。劇中的主角不是自帶光環(huán)的天生勇者，而是和現(xiàn)實(shí)里的人一樣，有怯懦、有迷茫，有放不下的牽掛，也有面對絕境時的無措。旅長張?jiān)瓶池?fù)著戰(zhàn)場失利的非議，在自責(zé)與堅(jiān)守中掙扎，既有軍人的血性，也有常人的脆弱；市井出身的孟萬福，最初只想在亂世里安穩(wěn)求生，卻在顛沛流離中慢慢扛起責(zé)任，從只顧自身逐漸成長至守護(hù)他人。萬茜飾演的丁玉嬌，像亂世里的微光，掙扎卻堅(jiān)韌。

相比于濃墨重彩地描繪戰(zhàn)爭場面，《八千里路云和月》更偏向在煙火氣里書寫亂世溫情。戰(zhàn)爭的殘酷從未被回避，流離失所的百姓、滿目瘡痍的城池，都真實(shí)展現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶來的苦難，更打動人的是整部劇捕捉到苦難中的人性微光：戰(zhàn)壕里苦中作樂的中秋月餅、逃難路上陌生人間的相互幫扶，戰(zhàn)火中不曾斷絕的家書牽掛、亂世里文人對筆墨道義的堅(jiān)守……這些細(xì)碎又溫暖的片段，立起全劇所要表達(dá)的民族生生不息的底氣，也是這部劇最動人的人文深度。

劇中的人們，或許身份不同、立場各異，卻在民族危亡的時刻，不約而同地選擇了堅(jiān)守與擔(dān)當(dāng)。軍人守土有責(zé)，即便身陷困境也不曾放棄；百姓默默支撐，用微薄的力量為抗戰(zhàn)添一份力；文人以筆為刃，在亂世中守護(hù)民族的精神風(fēng)骨。《八千里路云和月》真實(shí)刻畫出一幅全民抗戰(zhàn)群像，中華民族能在苦難中屹立不倒，是千千萬萬普通人凝聚起來的信念與勇氣。

《八千里路云和月》像一幅緩緩展開的畫卷，慢慢鋪陳人物的命運(yùn)與時代的變遷。更為可圈可點(diǎn)的是王陽、萬茜兩位主角的選擇。印象中王陽第一次嘗試飾演抗日將領(lǐng)這樣的角色，在《八千里路云和月》中，他飾演的張?jiān)瓶⒎莻鹘y(tǒng)鐵血硬漢形象，而是外柔內(nèi)剛、隱忍克制的儒將，在很多場景中，他用眼神、微表情、克制的肢體傳遞，塑造了理想主義者在時代洪流中的沉?。河忻稍┦苋钑r眼眶泛紅把嘶吼吞回肚里的沖擊力；有聽聞抗戰(zhàn)捷報(bào)嘴角揚(yáng)起淚珠滾落的層次化情緒表達(dá)；有重傷時緊握妻子所贈蠶豆無聲顫抖表達(dá)出來的家國與個人的悲歡。層次豐富的表現(xiàn)，讓人物立體有張力。

萬茜是一個有獨(dú)特氣質(zhì)的演員，這次在《八千里路云和月》中飾演張?jiān)瓶钠拮佣∮駤伞＿@是一個跨度非常大的角色：前期是知書達(dá)禮、溫婉含蓄的江南閨秀，中期經(jīng)歷戰(zhàn)亂、喪夫，在絕境中隱忍求生；后期成為心懷家國、果敢剛毅的革命者。萬茜在表演中收斂克制的表演，把一個江南女子從溫潤到鋒利，從依戀到歷經(jīng)苦難的蛻變，完整地塑造出來，她身上的文藝氣質(zhì)又和《八千里路云和月》的人文氣質(zhì)完美契合，讓這部劇雖然雙線并行，但又有合二為一的情感共鳴，直抵人心。

《八千里路云和月》無疑是一部有溫度、有風(fēng)骨的佳作。在劇中，我們感受到中國人骨子里的家國情懷、風(fēng)骨氣節(jié)、堅(jiān)韌善良。這部劇，值得細(xì)細(xì)品味。