隨著音樂(lè)劇《娜塔莎、皮埃爾和1812年的大彗星》（以下簡(jiǎn)稱《大彗星》）上海大劇院版音樂(lè)會(huì)即將于5月15日至24日登臺(tái)，日前，該劇主創(chuàng)、演員首度集體亮相，全新燈光舞美效果視頻也首度公開(kāi)。

音樂(lè)劇《大彗星》改編自托爾斯泰《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，由鬼才創(chuàng)作者戴夫·馬洛伊操刀詞曲與劇本。自2012年首演以來(lái)，這部作品已先后登陸美國(guó)百老匯、英國(guó)倫敦西區(qū)，在全球十一個(gè)國(guó)家以多語(yǔ)言版本上演，收獲了包括托尼獎(jiǎng)在內(nèi)的眾多贊譽(yù)。

此番《大彗星》回歸上海，并非對(duì)2024年創(chuàng)制版的簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是一次由中國(guó)團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)的全新創(chuàng)作。與常見(jiàn)的原版引進(jìn)不同，這一版本從創(chuàng)意構(gòu)思到舞臺(tái)呈現(xiàn)，中國(guó)主創(chuàng)始終站在核心位置，將國(guó)際IP轉(zhuǎn)化為具有本土視角的藝術(shù)表達(dá)。

導(dǎo)演胡曉慶將這一版本的創(chuàng)作重心概括為從宏大的沉浸式舞會(huì)轉(zhuǎn)向更加細(xì)膩的情感穿透——演員依然會(huì)走入觀眾席，但調(diào)度更為內(nèi)斂，讓每一次互動(dòng)都成為情感的自然延展。音樂(lè)顧問(wèn)菲茲·沙普爾表示，《大彗星》融合電子、民謠、俄羅斯傳統(tǒng)與歌劇的多元基因，“每個(gè)人都能在豐富的音樂(lè)中找到自己理解并產(chǎn)生共鳴的東西”。在音樂(lè)會(huì)版本中，包括音樂(lè)總監(jiān)劉太如在內(nèi)的樂(lè)手將融入舞臺(tái)，成為故事的一部分。

全新燈光舞美效果視頻首度公開(kāi)，雙層舞臺(tái)設(shè)計(jì)與冰屏多媒體裝置營(yíng)造出“彗星軌跡”的視覺(jué)意象，以豐富的呈現(xiàn)形式，暗示著故事內(nèi)外的時(shí)代聲響。

現(xiàn)場(chǎng)表演環(huán)節(jié)成為當(dāng)晚的高潮。飾演索尼婭的郭耀嶸首先登臺(tái)，演唱了劇中索尼婭的獨(dú)唱曲目《獨(dú)自一人》。作為首次參演全英文音樂(lè)劇的中國(guó)演員，郭耀嶸的演繹細(xì)膩而富有感染力。另一位索尼婭的飾演者陳玉婷則表示，時(shí)隔兩年回歸《大彗星》，她很高興有郭耀嶸的加入，也坦言自己對(duì)索尼婭有了新的理解，期待兩人在不同詮釋中相互啟發(fā)。

飾演皮埃爾的庫(kù)珀·戈丁帶來(lái)了全劇核心唱段《塵與灰》。這位工作之余會(huì)騎著共享單車(chē)穿行上海街巷、以“好好好”為口頭禪的百老匯演員，對(duì)上海有著熟悉的親切感：“我15年前就來(lái)過(guò)上海，我喜歡上海。我認(rèn)為上海本地演出正以世界級(jí)的水平開(kāi)展運(yùn)營(yíng)，上海的觀眾也準(zhǔn)備好迎接《大彗星》這樣深刻的作品?！?/p>

來(lái)自倫敦西區(qū)的格蕾絲·穆阿特與阿什利·戴是本輪全新加盟的演員，分別飾演娜塔莎與阿納托爾。格蕾絲曾因在音樂(lè)劇《SIX》中擔(dān)任可替補(bǔ)全部六位皇后的“超級(jí)替補(bǔ)”而備受矚目，阿什利則曾擔(dān)任《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》倫敦西區(qū)版男主角。在當(dāng)晚的演繹中，格蕾絲將娜塔莎的天真與沖動(dòng)詮釋得絲絲入扣，阿什利賦予阿納托爾危險(xiǎn)而迷人的氣質(zhì)，熾熱與危險(xiǎn)的張力在眼神交匯間悄然蔓延。

值得一提的是，一場(chǎng)以《大彗星》為原點(diǎn)、覆蓋“文商旅體展”多領(lǐng)域的城市聯(lián)動(dòng)正在悄然展開(kāi)。上海大劇院“藝術(shù)課堂”攜《大彗星》走進(jìn)復(fù)旦大學(xué)等多所高校，讓一部源自百老匯的作品在上海找到更貼近觀眾的方式，并引發(fā)更深層的思考與對(duì)話；《大彗星》在浦東美術(shù)館、思南公館等公共空間帶來(lái)限定快閃表演，讓?xiě)騽〔辉汆笥趧?chǎng)的四面墻，而是成為可被隨時(shí)邂逅的城市風(fēng)景；《大彗星》與茶百道、久事馬術(shù)、擎天租等商業(yè)品牌展開(kāi)多元合作，展現(xiàn)了藝術(shù)IP與消費(fèi)場(chǎng)景深度融合的可能。

記者 / 劉藝

編輯 / 黃騫文

圖片 / 上海大劇院

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