當(dāng)指揮家李心草抬起雙臂，交響樂團(tuán)的樂聲、合唱團(tuán)的聲浪與主演們的詠嘆調(diào)匯聚成一股深沉而磅礴的力量。5月6日，中國音樂學(xué)院首部原創(chuàng)歌劇《搖籃》迎來全陣容合樂排練。中國音樂學(xué)院院長、本劇藝術(shù)總監(jiān)兼指揮李心草領(lǐng)銜坐鎮(zhèn)，攜主演團(tuán)隊(duì)、合唱團(tuán)學(xué)生及中國音樂學(xué)院交響樂團(tuán)同臺合練。全體人員精益求精、打磨細(xì)節(jié)，只待5月23、24日登陸國家大劇院與觀眾正式見面。

排練現(xiàn)場，全陣容合樂精雕細(xì)琢

走進(jìn)中國音樂學(xué)院排練廳，李心草院長正立于指揮臺上，雙臂起落間，交響樂團(tuán)、合唱團(tuán)與獨(dú)唱演員融為一體。此次合樂由他親自指揮，在不斷的排演打磨中，使角色演員、樂隊(duì)、合唱各部分巧妙銜接。

合樂中，演員們演繹了《窮山溝里太窩囊》《小報(bào)紙 大用場》《破釜沉舟在今晚》《搖籃 井岡》等劇中經(jīng)典段落。其中，《奔襲向勝利》作為紅軍戰(zhàn)士們的合唱與張永清的獨(dú)唱，在李心草指揮下，合唱、交響樂團(tuán)與人物唱腔渾然相融，展現(xiàn)出紅軍將士的昂揚(yáng)斗志。對唱曲目《小報(bào)紙 大用場》則以小見大，將細(xì)膩的人間溫情與宏大的家國情懷完美交融。終曲《搖籃 井岡》中，張永清傾情領(lǐng)唱，混聲合唱與交響樂團(tuán)渾然交融，李心草時(shí)而停下來不斷調(diào)整樂隊(duì)和演員之間的配合。

該劇作曲、中國音樂學(xué)院藝術(shù)實(shí)踐中心副主任、作曲系教授胡廷江亦多次深入排練現(xiàn)場，逐句指導(dǎo)演員唱腔把控與情感詮釋，助力人物心境與音樂表達(dá)深度融合。針對合樂中樂隊(duì)與人聲、合唱聲部等細(xì)節(jié)問題，李心草與胡廷江現(xiàn)場研討磨合，優(yōu)化旋律編排與節(jié)奏把控。

23歲的觸動與跨越百年的情感傳遞

談及創(chuàng)作緣起，李心草透露，這個創(chuàng)意最早可追溯至十年以前�！霸诰畬�，讓我印象最深、最刻骨銘心的，是一組以‘23’為中心的數(shù)字，一百年前，在那片土地上犧牲的革命烈士，大多就是這個年紀(jì)，有的還不到二十歲�！庇绕涫怯幸淮卧诰畬搅沂苛陥@，李心草聽到了一位女烈士的故事，她遭受嚴(yán)刑拷打后英勇就義，犧牲時(shí)只有23歲，頭顱被敵人割下示眾。這個故事深深地觸動了李心草，那一刻，他想到了自己的女兒，“聽到這個故事的時(shí)候，我的女兒正好也是23歲，我回頭看看學(xué)校里的學(xué)生，都是這個年紀(jì)。今天這個年紀(jì)的年輕人，大多還在父母的呵護(hù)下，甚至還沒走向社會。而那位女烈士卻已經(jīng)犧牲了�！闭f到這里，李心草紅了眼圈，“那一刻，我就覺得，一定要用音樂喚起人們的記憶，告訴一代又一代人今天的幸福生活是怎么來的�！�

為了能更好的體現(xiàn)井岡山精神，歌劇的取名費(fèi)了不少周折。李心草透露，《搖籃》這個名字經(jīng)歷了無數(shù)次討論，中間也曾有過《星火搖籃》《井岡之歌》《井岡山》等選項(xiàng)，“最后還是回到最初的想法，大家都非常喜歡《搖籃》這兩個字。雖然聽上去很微小，但它釋放的能量可能是巨大的�！�

此次合樂由韓蓬、王沖、扣京等實(shí)力派主演，攜手中國音樂學(xué)院合唱團(tuán)、中國音樂學(xué)院交響樂團(tuán)聯(lián)袂呈現(xiàn)。對于學(xué)生演員而言，這部歌劇也是一堂生動的“大思政課”。劇組里最小的演員只有十八九歲，是大一、大二的學(xué)生，研究生年齡跨度大一些，有二十多歲，也有接近三十歲的，幾乎每個年級最優(yōu)秀的學(xué)生都登上了舞臺。李心草表示，中國音樂學(xué)院通過不斷進(jìn)行劇目實(shí)踐，讓學(xué)生體驗(yàn)到藝術(shù)的魅力與舞臺的重要性，也讓他們認(rèn)識到基本功的可貴，“我們培養(yǎng)的是表演藝術(shù)人才，最終他們要走向舞臺。通過實(shí)踐平臺讓學(xué)生快速成長，同時(shí)打好理論基礎(chǔ)，這是我們一直在做的�！�

民族元素融入交響化創(chuàng)作，不露痕跡的融合才是最高境界

作為一部中國題材的歌劇，民族元素必不可少。如何將民族元素更好的融入交響化創(chuàng)作？這也是《搖籃》音樂創(chuàng)作的重要課題。作曲胡廷江介紹，劇中融入了大量井岡山當(dāng)?shù)孛窀�、民謠及紅色民謠旋律，但并非簡單照搬，“歌劇的音樂和寫歌不一樣，不是簡單地把一個旋律貼進(jìn)去就行，而是需要進(jìn)行交響化的拓展，寫成交響合唱的形式。”例如“紅米飯，南瓜湯”的元素，就采用了混聲合唱的全新編配方式，由紅軍戰(zhàn)士在劇中唱出。還有一些井岡山音樂里很有特色的音調(diào)，在不同橋段、不同人物的背景音樂中呈現(xiàn)出不同的性格。胡廷江強(qiáng)調(diào)，使用這些元素既是為了保留當(dāng)?shù)仫L(fēng)格，也是為了融入劇情、推動劇情發(fā)展，材料選擇非�？季俊�

與此同時(shí)，劇中也有完全原創(chuàng)的主題歌《我的井岡我的家》，其音調(diào)旋律結(jié)合了井岡山本地音樂的元素。由于題材是井岡山革命歷史故事，胡廷江特別注重音樂的厚重感與戲劇性�！皯騽”旧沓錆M矛盾沖突，觀眾能聽到很多戲劇性很強(qiáng)的音樂，沖突感強(qiáng)烈，音樂變化多、色彩豐富�！�

在李心草看來，“歌劇是舶來品，交響樂團(tuán)也是舶來品，但我們現(xiàn)在講的是中國自己的故事。真正理想的境界，是讓東西方的技術(shù)、元素、文化和表演方式天衣無縫地融在一起，讓人幾乎察覺不出來�！彼嘎叮鲃�(chuàng)團(tuán)隊(duì)為此花了兩年多時(shí)間不斷打磨、聽取意見、反復(fù)修改，“我覺得離這個目標(biāo)已經(jīng)挺接近了�！�

中國音樂學(xué)院供圖

文/北京青年報(bào)記者 田婉婷

編輯/張麗