文案|一十三

編輯|蘇打水

2026年的五一檔電影市場(chǎng)來的更加熱鬧。

《消失的人》從眾多大片中闖出名堂，連續(xù)5天領(lǐng)跑日票房，無疑是這個(gè)檔期的黑馬。

《森中有林》、《給阿嬤的情書》也憑借口碑出圈，贏得了相當(dāng)高的關(guān)注，對(duì)于小成本偏文藝氣質(zhì)的電影來說，已經(jīng)是不錯(cuò)的成績(jī)。

更為重量級(jí)的還是這部——《寒戰(zhàn)1994》。

上映6天，票房破2億，遠(yuǎn)超陳思誠執(zhí)導(dǎo)的《10間敢死隊(duì)》，經(jīng)典IP與老牌港星的票房號(hào)召力依舊在線。

但是，這部電影真正優(yōu)越之處，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。

01突破套路，多線高能博弈

“黑白兩道，從來都是我中有你，你中有我”。

從李樹堂（元彪飾）對(duì)青年李文彬（劉俊謙飾）說出的這句話中，就能看出《寒戰(zhàn)1994》跳出了警匪片固有的思維模式。

這部電影并沒有延續(xù)常見的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)，而是以1994年香港回歸前夕、暗流涌動(dòng)的社會(huì)格局為背景，構(gòu)筑了四方勢(shì)力各自為戰(zhàn)、相互牽制的沖突格局。

英方在撤出香港的時(shí)著手安插間諜、銷毀檔案，企圖暗中掌控局勢(shì)，而蔡元祺（吳彥祖飾）是主動(dòng)投誠的人。

他將青年李文彬當(dāng)做的棋子，將“富豪綁架案”中綁匪的死與黃嘉輝的失蹤栽贓給對(duì)方，再用證據(jù)勒索潘雋亨（謝君豪飾）。

綁匪的身份又將黑道社團(tuán)“老丸”卷入其中，社團(tuán)的話事人阮先生（王丹妮飾）救下了青年李文彬，協(xié)助他收集證據(jù)，與蔡元祺談判。

黑道復(fù)仇、富豪綁架、英方干涉、警隊(duì)分裂，比起純粹的黑與白，灰色地帶上各方勢(shì)力的脆弱平衡流露著濃烈的危機(jī)感、與權(quán)謀感。

影片在交織推進(jìn)四條故事線的同時(shí)，還保持著極快的節(jié)奏。

每一個(gè)畫面都濃縮著大量信息，政商勾結(jié)、家族內(nèi)斗、權(quán)力博弈，高密度的沖突應(yīng)接不暇，編劇梁樂民的筆力比起《寒戰(zhàn)》《寒戰(zhàn)2》更勝一籌。

文戲的尺度與深度拉滿，尤其是在2017年的時(shí)間線上，聽到那句“有人想要改變歷史”時(shí)，有種后知后覺的震撼。

而在影片中，動(dòng)作戲帶來的沖擊也不遑多讓。

青年李文彬帶隊(duì)阻擊綁匪時(shí)的停車場(chǎng)槍戰(zhàn)，槍林彈雨中火花四濺，李文彬與阮先生在后廚聯(lián)手“雙打”砍倒追殺的人，還有車廂中的李文彬與蔡元祺手下一對(duì)三的近身搏斗，每一個(gè)場(chǎng)面都驚心動(dòng)魄。

更讓人腎上腺素飆升的是機(jī)場(chǎng)追逐的橋段。

車輛在跑道上高速行駛，李文彬和對(duì)手打的不可開交，可極端天氣中與塔臺(tái)失聯(lián)的飛機(jī)卻即將迫降。

當(dāng)飛機(jī)緊急拉起后又貼著居民樓復(fù)飛時(shí)，畫面中龐然大物帶來的巨大壓迫感，不由得讓人跟著心提到了嗓子。

這場(chǎng)戲也是實(shí)拍完成，刺激指數(shù)爆表了。

從故事到制作，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)觀眾的IP的珍視、對(duì)觀眾的尊重顯而易見，華麗的陣容沒有被當(dāng)做“坐吃山空”的資本。

這些演技派的發(fā)揮，撐起了《寒戰(zhàn)1994》的質(zhì)感。

02演技炸裂，戲骨同框飆戲

這部電影的演員陣容已經(jīng)表露出了對(duì)票房的野心，周潤(rùn)發(fā)、郭富城、梁家輝的戲份占比并不重，但每一個(gè)鏡頭都是有效出場(chǎng)。

而《寒戰(zhàn)1994》中扛起重要戲份的兩位主演，都有著不同的驚喜。

首先是吳彥祖。

他在電影中飾演了蔡元祺，他用理性與平靜的外表掩飾自己的冷血、算計(jì)，為權(quán)為名，可以不擇手段。

蔡元祺是個(gè)徹頭徹尾的反派，吳彥祖精準(zhǔn)抓住了他“野心家”的氣質(zhì)。當(dāng)殺掉綁匪成為蔡元祺計(jì)劃中的一環(huán)，他開槍時(shí)表情沒有一絲波瀾，極其冷漠。

吳彥祖賦予了蔡元祺精英感，也演出了的他的傲慢。

蔡元祺與潘雋亨談判時(shí)，他手握人質(zhì)，也看得懂對(duì)方要息事寧人，一切盡在掌握讓他能放松下來。

微微勾起嘴角，得意中又有些挑釁的意味，不動(dòng)聲色卻給對(duì)方施加無形的壓力。

吳彥祖的演技依舊沒有讓人失望。

其次是劉俊謙。

梁家輝版本的李文彬，已經(jīng)經(jīng)歷過人生大起大落，變得沉穩(wěn)、內(nèi)斂，有種不怒自威的氣勢(shì)，珠玉在前，對(duì)劉俊謙的壓力不小。

但是劉俊謙飾演的青年李文彬，并沒有刻意模仿梁家輝的風(fēng)格，而是呈現(xiàn)了另一種氣質(zhì)。

熱血、真摯、機(jī)敏，甚至有一點(diǎn)天真。

在李文彬痛失兄弟、全隊(duì)消失時(shí)，歇斯底里的怒吼，一向橫沖直撞的他憤怒又無奈，充滿疲憊感。

李文彬的成長(zhǎng)線在電影中非常清晰，在用證據(jù)換回隊(duì)員、回歸崗位后，他的神色變得深沉，警惕的眼神中藏著疏離，蛻變的代價(jià)太過痛苦。

劉俊謙與其他戲骨的對(duì)手戲也不落下風(fēng)。

最后是吳慷仁。

吳慷仁飾演的潘志昂，是潘雋亨的兒子。

潘志昂愛慕?jīng)]有無血緣關(guān)系的姑姑被父親阻止，想要繼承家族事業(yè)又被中斷，吳慷仁太適合這種“斯文敗類”式的角色了。

在潘家父子對(duì)峙的橋段中，潘志昂被結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的扇了六個(gè)巴掌。

他作為兒子，期待得到父親支持、信賴的神色只是一閃而過，隨著巴掌打下來他的眼神逐漸變得陰鷙。

雖然戲份不太多，但吳慷仁的表演讓潘志昂的存在感太強(qiáng)了。

03結(jié)語

從這部《寒戰(zhàn)1944》中，嗅到了港片復(fù)蘇的味道。

警匪題材是港片黃金時(shí)代最具代表性的類型，比如《無間道》《警察故事》，在這之后《寒戰(zhàn)》也接續(xù)了經(jīng)典港片的質(zhì)感。

而《寒戰(zhàn)1994》與兩部前作相比，質(zhì)感再次攀升到新的高度，結(jié)合了歷史背景，挖掘警匪片在時(shí)代背景下的復(fù)雜屬性。過去與未來交織，動(dòng)作與視聽爽感拉滿。

你認(rèn)為，這部電影值得追嗎？