推薦一些近年來(lái)的英國(guó)科幻電視劇。

《黑鏡》（2011）9.4分

《黑鏡》以令人不安的敏銳視角審視著人類(lèi)的未來(lái)。首播集初看似乎算不上科幻題材，里面出現(xiàn)的所有技術(shù)，在2011年都已是大眾日常所用之物。

但后來(lái)前首相爆出的丑聞，竟和劇集情節(jié)高度重合，讓人不得不感慨這部作品的預(yù)言感。

這部劇集直白地向觀眾揭示：我們?cè)缫焉硖幬磥?lái)之中，活在一雙未知力量的掌控之下，而所謂掌控者，或許連自己都不清楚所作所為會(huì)帶來(lái)怎樣的后果。

雖說(shuō)前幾季幾乎每一集都是封神佳作，后續(xù)季數(shù)整體水準(zhǔn)趨于平庸。但在巔峰創(chuàng)作時(shí)期，《黑鏡》不僅站穩(wěn)了自身地位，更實(shí)實(shí)在在拓寬了科幻題材的邊界。

《復(fù)生》（2013）8.7分

喪尸題材有一條公認(rèn)的固定設(shè)定：?jiǎn)适《径际潜粍?dòng)感染，從道德層面來(lái)說(shuō)，人類(lèi)獵殺喪尸仿佛理所應(yīng)當(dāng)。而《復(fù)生》拋出了一個(gè)出人意料的問(wèn)題：倘若這些感染者有一天痊愈恢復(fù)理智了，人類(lèi)該如何自處？

在這部劇里，喪尸可以接受藥物治療、參與心理康復(fù)，甚至?xí)褂锰刂茒y容，讓自己看起來(lái)不再像行尸走肉。

故事圍繞一名喪尸青年展開(kāi)，他重返蘭開(kāi)夏郡的家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，努力直面喪尸疫情留下的種種后遺癥。

劇集借喪尸題材做隱喻，映射了人性的偏執(zhí)與種族的偏見(jiàn)。

《烏托邦》（2013）8.4分

《烏托邦》是一部暗黑懸疑喜劇，謎團(tuán)層層嵌套，永遠(yuǎn)打破觀眾的固有預(yù)期。

劇集塑造了一群性格乖戾、內(nèi)心滿是創(chuàng)傷的小人物，卻又讓人忍不住心生憐惜，想要護(hù)他們周全。而尼爾·馬斯克爾飾演的反派，更是完美詮釋了何為令人膽寒的極致冷酷，行事有條不紊，殺伐從不留情。

觀看《烏托邦》最好提前避開(kāi)劇透。只能說(shuō)，故事放到如今來(lái)看，遠(yuǎn)比十年前更加現(xiàn)實(shí)扎心、細(xì)思極恐。

如果你一直遲遲沒(méi)看這部劇，現(xiàn)在正是補(bǔ)劇的最佳時(shí)機(jī)，遭遇劇透的風(fēng)險(xiǎn)已經(jīng)很低了。

《真實(shí)的人類(lèi)》（2015）8.4分

但凡機(jī)器人題材作品，始終繞不開(kāi)一個(gè)深層內(nèi)核——奴隸制的隱喻。

《真實(shí)的人類(lèi)》并不只是淺嘗輒止，而是大膽深入挖掘這一內(nèi)核。多條故事線相互交織，氛圍時(shí)而像加長(zhǎng)版的《黑鏡》單集，時(shí)而又帶著暗黑懸疑劇的冷峻質(zhì)感。

劇集對(duì)合成人的未來(lái)走向做出了驚人精準(zhǔn)的預(yù)判。劇中不少合成人擁有自我意識(shí)，同時(shí)也精準(zhǔn)刻畫(huà)了人類(lèi)的通�。毫�(xí)慣給冰冷機(jī)器賦予人格情感，可這些智能體本質(zhì)上只是像搜索引擎一樣機(jī)械應(yīng)答。

這一點(diǎn)和如今大眾看待人工智能聊天機(jī)器人的心態(tài)驚人相似。反之亦然，劇集通過(guò)人物羈絆、劇情脈絡(luò)和世界觀設(shè)定，反復(fù)拋出核心拷問(wèn)：當(dāng)我們把擁有思想的生靈視作物件隨意對(duì)待，最終會(huì)釀成怎樣的后果。

《外星人》（2016）6.4分

《外星人》由邁克爾·索恰主演，他精準(zhǔn)演繹了一個(gè)平凡小人物。

主角劉易斯·加維，在一座外星難民聚居的隔離城擔(dān)任安保人員，他意外被卷入了一場(chǎng)巨大的風(fēng)波。

《神秘校園》（2016）6.6分

作為《神秘博士》的衍生作品，《神秘校園》的故事發(fā)生在初代開(kāi)篇那所學(xué)校，劇集在青春冒險(xiǎn)與成人暗黑基調(diào)之間拿捏得恰到好處。

劇中的怪物與危機(jī)設(shè)定獨(dú)具特色，跳出了《神秘博士》里時(shí)間機(jī)器降臨、一切危機(jī)便能迎刃而解的固定套路，講述了更多格局之外的人性故事。

《菲利普·迪克的電子夢(mèng)》（2017）8.1分

這部劇改編自科幻作家菲利普·迪克諸多冷門(mén)短篇小說(shuō)。劇集畫(huà)面質(zhì)感頂級(jí)，演員陣容星光熠熠，和《黑鏡》有一比。

它完美復(fù)刻了原作特有的詭異氛圍與壓抑感，守住了原作的精神內(nèi)核。

《城與城》（2018）6.5分

本劇改編自英國(guó)奇幻作家柴納·米耶維同名小說(shuō)，設(shè)定兩座虛構(gòu)東歐大都市，地理位置完全重疊，卻各自擁有獨(dú)立秩序，兩座城市的居民被要求刻意無(wú)視對(duì)方的存在，互不干涉、互不往來(lái)。

大衛(wèi)·莫瑞瑟自帶沉穩(wěn)陰郁的表演風(fēng)格，完美契合角色氣質(zhì)。

《烈陽(yáng)》（2018）6.5分

英劇科幻和美劇科幻最大的區(qū)別，就是前者更敢于刻畫(huà)人性的灰暗與絕望底色。

《烈陽(yáng)》完美延續(xù)了這一傳統(tǒng)。這是一部刑偵懸疑劇，故事設(shè)定在倫敦，彼時(shí)人類(lèi)只剩五年時(shí)間，即將迎來(lái)太陽(yáng)活動(dòng)引發(fā)的末日浩劫。

《全能偵探》（2010）7.9分

《全能偵探》是道格拉斯·亞當(dāng)斯筆下一部名氣不大的作品。主角是一名偵探，堅(jiān)定不移相信世間萬(wàn)物皆有深層關(guān)聯(lián)。沒(méi)人能說(shuō)清他到底是招搖撞騙的騙子、不被世人認(rèn)可的天才，還是擁有真正通靈能力的異人，這份謎底直到故事最后也未曾揭曉。

整部劇的風(fēng)格荒誕離奇，劇里充滿各種匪夷所思的巧合，故事邏輯常常跳出觀眾的常規(guī)預(yù)判。

《世界之戰(zhàn)》（2019）5.3分

可以毫不夸張地說(shuō)，后世大部分外星入侵題材影視創(chuàng)作，或多或少都受到赫伯特·喬治·威爾斯作品的影響。

在視覺(jué)還原度上，從三足機(jī)甲戰(zhàn)甲到詭異的紅色外星植被，都高度復(fù)刻原著描寫(xiě)。在沒(méi)有出現(xiàn)真正意義上的神作改編前，這版依然值得一看。

《地球浪子》（2011）6.3分

《地球浪子》的故事發(fā)生在一座新興太空殖民基地，居住艙大多由普通貨運(yùn)集裝箱改造而成，充滿粗獷的寫(xiě)實(shí)感。

本質(zhì)上它是一部背景搬到太空的刑偵劇，同時(shí)暗藏多條懸念主線，圍繞基因改造族群、外星生命存在的伏筆層層展開(kāi)。

可惜這類(lèi)高開(kāi)低走的短劇十分常見(jiàn)，劇集剛鋪墊完世界觀、劇情漸入佳境，就慘遭一季腰斬。