很多人對柳永的印象，就是寫“楊柳岸曉風(fēng)殘月”的風(fēng)流才子，總覺得他的詞都是風(fēng)花雪月的小調(diào)子，上不了大臺面。別說在北宋，就算后來還有不少名家吐槽他的詞“俗”�？删褪沁@么一個被主流罵俗的這段評價不是隨便編的，是蘇軾的好友趙令畤，親手寫在《侯鯖錄》里的原話。你知道北宋的時候詞是什么地位嗎？說出來你可能不信，那會兒詞就相當(dāng)于現(xiàn)在的流行歌曲，士大夫眼里，這就是宴會上給歌女唱的樂子，根本算不上正經(jīng)文學(xué)。就連歐陽修那樣的一代文宗，都因為寫了幾首艷詞，被同僚指著鼻子罵“有文才無德行”。

詞人，卻拿到了蘇軾給出的超高評價，說他這首《八聲甘州》里的句子，不比盛唐最好的詩差。

柳永那時候的處境更差，王灼說他的詞“淺近卑俗”，李清照都吐槽他“詞語塵下”， basically就是主流文壇根本不帶他玩。這種大環(huán)境下，蘇軾能給出“不減唐人高處”的評價，真的是把這首詞夸到天上去了。今天我們就慢慢讀，看看這首詞到底好在哪里。

八聲甘州這個詞牌，本來是從唐代教坊大曲《甘州》里摘了八段改編來的，八段就是八聲，所以叫這個名字。這首詞是柳永四處做官漂泊江淮的時候?qū)懙模诵木褪钦f在外漂泊的苦，和想家想人的情緒。

開篇第一句“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”。一個“對”字開口，直接把整個場景鋪在了讀者眼前，秋天的傍晚，一場急雨落下來，把整個秋日的天空江面都洗得清亮凄涼�！盀t瀟”是耳邊能聽到的雨聲，“灑江天”“洗清秋”是眼里能看到的景色，視聽搭在一起，氛圍感直接拉滿，換誰讀都能立刻代入進去。

接下來就是被蘇軾狂夸的三句“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”。“漸”字把秋風(fēng)一天天轉(zhuǎn)涼變冷的過程寫活了，“緊”和“冷”都是上聲，讀起來就有寒氣一層層逼過來的感覺。最妙的是那個“當(dāng)”字，落日殘照剛好對著孤零零的高樓，天地茫茫就剩這么一幅蒼涼畫面，看完讓人心里都跟著沉下去。格調(diào)高古意境開闊，本來就是唐詩最擅長的，蘇軾說它不減唐人高處，真的沒說錯。

再往下是“是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流”。處處都是花謝葉落，美好的景物一點點衰殘下去，只有滔滔長江水，不聲不響一直向東流走。這里藏著很妙的對照，花草萬物都會凋零，人生短短幾十年留不住任何東西，只有江水是永恒不變的。這種對照一出來，人生短暫飄忽的感覺一下子就出來了，作者啥都沒明說，全靠江水暗示，給下片抒情攢足了勁兒。

下片開頭就是“不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”。其實上面寫的所有景色，都是登高望遠的時候看到的，可作者偏在這里轉(zhuǎn)了個彎，說自己“不忍”登高。本來登高是為了望故鄉(xiāng)，可故鄉(xiāng)太遠根本望不到，滿眼都是凄涼衰敗的秋景，只會讓心里更難受，所以連登高都變成了不敢碰的事兒，這份想家的隱忍，比直愣愣喊“我好想家”戳人一百倍。

“嘆年來蹤跡，何事苦淹留”。飄在外頭這么多年，你說我好好的為什么非要在這里久留不走？這是作者對著自己的靈魂發(fā)問，折騰了大半輩子，功不成名不就，還連家都回不了，到底圖什么呢？一句反問把半輩子的委屈無奈都裝進去了，現(xiàn)在在外飄著的打工人看了，誰能不共情呢。

“想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟”。作者想家里的人，不直接寫自己想，反倒反過來寫，家里的佳人天天在梳妝樓上抬頭望，一回回把天邊駛來的船當(dāng)成自己的歸舟，錯了一次又一次。這種從對方角度落筆的寫法，一下子把兩個人互相思念的情緒拉滿，比只寫自己想念要動人太多。

最后收尾是“爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁”。佳人等了一次又一次，次次失望，說不定還會忍不住嘀咕，這個人是不是在外頭樂不思蜀了？可她哪里知道，此時此刻我正靠在這邊的欄桿上，滿肚子愁化解不開，連動都動不了。短短幾句，把隔著山水的雙向牽掛，還有那種說不出口的誤會，全寫活了，余味長到讀完半天還緩不過來。

整首《八聲甘州》意境蒼涼，格調(diào)高古，是柳永慢詞里當(dāng)之無愧的天花板作品。很多人讀的時候沒注意，這首詞的領(lǐng)字用得簡直出神入化，對、漸、不忍、嘆、想，每一個字領(lǐng)起一層意思，整個詞脈絡(luò)分明層次清楚，絕對是學(xué)詞的人該好好琢磨的典范。

參考資料：光明日報 柳永《八聲甘州》賞析