齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 于民星

近期熱播劇《黑夜告白》，以“做人物而不是做重懸疑感的純類型片”的創(chuàng)作核心，在懸疑賽道走出差異化路線。劇集以1997年電梯失蹤案為線索，串聯(lián)起橫跨十八年的追兇歷程，用三重時(shí)空交織敘事手法，深挖懸疑外殼下的人性深度。

劇中，重回懸疑賽道的潘粵明，與首涉刑偵年代題材的王鶴棣組成“師徒CP”。當(dāng)老派刑警的市井煙火氣，遇上年輕警員的赤誠(chéng)理想，這樣的演技碰撞，能否演繹出懸疑故事里的人性溫度？

從神探到凡人刑警的演技進(jìn)階

提起潘粵明的懸疑劇標(biāo)簽，繞不開2017年的《白夜追兇》。在那部劇里，他一人分飾性格迥異的雙胞胎兄弟，以眼神的明暗、步態(tài)的緩急，乃至微表情的細(xì)微差別，精準(zhǔn)區(qū)隔出關(guān)宏峰的深沉克制與關(guān)宏宇的外放不羈，“潘粵明式演技”成為懸疑劇類別的成功標(biāo)簽。而在《黑夜告白》里，潘粵明飾演的老刑警何遠(yuǎn)航，顛覆了以往精英神探的形象，完成了一次從“符號(hào)化人設(shè)”到“生活化人物”的演技跨越。

何遠(yuǎn)航并不是傳統(tǒng)意義上的“神探”。他出身基層派出所，滿身市井氣息，是被歲月磨平棱角卻執(zhí)念難消的普通刑警。潘粵明精準(zhǔn)捕捉到了何遠(yuǎn)航橫跨十八年的人生軌跡，以“眼神藏戲、動(dòng)作傳情”的細(xì)膩表演，勾勒出一位刑警從壯年意氣到暮年偏執(zhí)的半生弧光。

“市井圓滑下的半生執(zhí)念”，是何遠(yuǎn)航的人物底色。1997年的他，是半路出家的“野路子”刑警，辦案全憑經(jīng)驗(yàn)與直覺。劇中，潘粵明用敷衍散漫的肢體語(yǔ)言，將壯年刑警的浮躁勁兒拿捏得恰到好處。出租車上，他拿著不予立案通知書催促報(bào)案人簽字時(shí)，那句“背了案子走不脫，簽了簽了”的方言俚語(yǔ)，把角色世故敷衍、怕惹麻煩的圓滑心態(tài)，刻畫得入木三分。也正是這份草率，讓他將失蹤案定性為“躲債失蹤”，埋下了愧疚半生的種子。

十八年后，何遠(yuǎn)航變成兩鬢斑白、身形佝僂的退休老人，卻始終被舊案困在原地。潘粵明將暮年何遠(yuǎn)航眼底的疲憊、不甘與執(zhí)念，層層遞進(jìn)地展現(xiàn)出來：與中年冉方旭對(duì)峙、勸說其繼續(xù)查案時(shí)，指尖摩挲泛黃案卷的顫抖、在樓道里瘋狂貼尋人啟事的迫切、被勸放下時(shí)砸桌后瞬間頹坐的破碎，以及眼底難掩的無措。這些無臺(tái)詞的細(xì)節(jié)，將被執(zhí)念消耗半生的頹然老者形象，近乎實(shí)體化地呈現(xiàn)在觀眾面前。

流量轉(zhuǎn)型里的突圍與青澀

在《黑夜告白》之前，王鶴棣的名字始終與“流量小生”“偶像劇男主”綁定?！渡n蘭訣》中，他靠著邪魅狂狷的氣質(zhì)和一張“建模臉”圈粉無數(shù)；《大奉打更人》里，他又將許七安的少年的熱血與狡黠，演繹得活靈活現(xiàn)。但這些角色，始終未能跳出“偶像框架”。而《黑夜告白》中，王鶴棣以寸頭、胡茬、素顏的粗糲造型，飾演警校高材生冉方旭，被視作他突破舒適區(qū)、邁向轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵一步。

冉方旭的成長(zhǎng)線，是一段從“紙上談兵”到“以身殉道”的蛻變。初登場(chǎng)時(shí)，他是意氣風(fēng)發(fā)的學(xué)院派刑警，理論功底扎實(shí)、自信張揚(yáng)，帶著新人特有的莽撞與棱角。王鶴棣精準(zhǔn)把握了新人刑警的青澀與沖動(dòng)，眼神里的青澀與執(zhí)拗，面對(duì)師父何遠(yuǎn)航的“野路子”查案方式，直言“憑什么聽你指揮”的莽撞與自信，演繹出了師父口中“沒褪完刺的黃瓜”新人刑警形象。劇情推進(jìn)至2015年，冉方旭已然變成頹廢失意、再無棱角的中年教師。被師父強(qiáng)拉著繼續(xù)探案的過程中，他粗糙頹然的臉上再無當(dāng)年的朝氣，黯淡無光的眼神寫滿了半生的失意與蹉跎。

流量轉(zhuǎn)型的路上，王鶴棣仍帶著明顯的青澀。劇中，他的臺(tái)詞功底備受詬病，刻意的方言口音有些突兀，部分臺(tái)詞的念白也略顯生硬刻板。會(huì)議室里向馮隊(duì)陳述案情時(shí)，一段證實(shí)三件關(guān)鍵事實(shí)的長(zhǎng)臺(tái)詞，他說得語(yǔ)氣平鋪，缺乏情感傳遞，像是“念課文”。此外，在處理角色的復(fù)雜情緒時(shí)，他的表演還略顯單薄。對(duì)比潘粵明用一個(gè)吹茶葉的動(dòng)作就能傳遞出的無奈，王鶴棣的表演還停留在“情緒外放”的層面，缺少了“于無聲處聽驚雷”的細(xì)膩。

演技碰撞中的人性溫度

《黑夜告白》的核心魅力，不止于跨時(shí)空追兇的燒腦詭計(jì)，更在于何遠(yuǎn)航與冉方旭從“針鋒相對(duì)”到“惺惺相惜”的師徒羈絆。而這份羈絆的鮮活可感，離不開潘粵明與王鶴棣演技的互補(bǔ)與碰撞。兩人一老辣一青澀、一內(nèi)斂一外放的演繹，讓師徒關(guān)系間的拉扯與救贖真實(shí)可觸，也讓懸疑故事多了幾分人性厚度。

劇中，潘粵明的“松弛老辣”與王鶴棣的“緊繃青澀”，形成了天然的表演反差，讓師徒關(guān)系的初遇與磨合顯得真實(shí)可信。初遇場(chǎng)景中，何遠(yuǎn)航坐在車?yán)?，與冉方旭厘清師徒關(guān)系，眼神里是老刑警對(duì)愣頭青徒弟的不屑與調(diào)笑；而站在車外的冉方旭，身子緊繃、眼神倔強(qiáng)，滿臉不服氣，仿佛在無聲抗議“你憑什么教我”。兩人一站一立、一松一緊，僅憑體態(tài)與眼神，就立住了“老油條師父vs刺頭徒弟”的人設(shè)，無需過多臺(tái)詞鋪墊，就將兩人的矛盾張力拉滿。

隨著劇情推進(jìn)，十八年后的何遠(yuǎn)航與冉方旭，卻迎來了性格上的反轉(zhuǎn)。曾經(jīng)敷衍圓滑的老刑警，變成了執(zhí)念查案的倔老頭；而當(dāng)年滿腔熱血的愣頭青，反倒開始敷衍回避、失意頹喪。這種人物重心在時(shí)間跨度里的悄然換位，不僅精準(zhǔn)描繪了18年間人性的變化與成長(zhǎng)，更勾勒出一段跨越歲月、從未斬?cái)嗟膸熗搅b絆。

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