4月24日，由今日美術(shù)館與中國(guó)國(guó)際裝置藝術(shù)論壇組委會(huì)聯(lián)合主辦的“FAI第四屆中國(guó)國(guó)際裝置藝術(shù)學(xué)術(shù)論壇暨展覽”在北京今日美術(shù)館1號(hào)館正式開(kāi)幕。展覽暨論壇由今日美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)晏燕擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，馬得、方二聯(lián)合策展，匯集22位中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)家的前沿實(shí)踐，其中包括7件為本次展覽全新創(chuàng)作的大型裝置作品。

今日美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)晏燕在展覽開(kāi)幕式上致辭。

策展人馬得（右二）在展覽開(kāi)幕式上致辭。

本屆展覽以今日美術(shù)館1號(hào)館2至4層的垂直空間為載體，首次將展陳結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為一套層層遞進(jìn)的方法論診斷：二層聚焦自然材料，三層介入工業(yè)現(xiàn)成品，四層直面科技與機(jī)械，以此檢驗(yàn)裝置藝術(shù)語(yǔ)言在當(dāng)代語(yǔ)境下的有效邊界。

展覽現(xiàn)場(chǎng)。

展廳現(xiàn)場(chǎng)。

觀展現(xiàn)場(chǎng)。

馬得的全新委任作品以12.4米通高體量橫跨美術(shù)館2至3層中庭，以建筑腳手架與木龍骨搭建出一座懸置的思辨平臺(tái)。觀眾在不同樓層、不同角度的每一次注視，都成為對(duì)“觀看位置”本身的追問(wèn)。

觀展現(xiàn)場(chǎng)。

16位特邀藝術(shù)家與6位新晉藝術(shù)家在同一展覽結(jié)構(gòu)中并置。在今日美術(shù)館二層展廳，在木、石等原始物質(zhì)的肌理中，藝術(shù)家追問(wèn)“反美學(xué)”之后如何重獲感性，重建人與物之間的原初契約。楊心廣對(duì)“物性”的本土化重寫(xiě)、胡慶雁對(duì)雕塑觀念的日常轉(zhuǎn)化、張琪凱融匯東西方美學(xué)的空間敘事，是這一層的代表性實(shí)踐。

觀展現(xiàn)場(chǎng)。

導(dǎo)覽現(xiàn)場(chǎng)。

三層展廳通過(guò)對(duì)日常消費(fèi)品的陌生化重組，解剖消費(fèi)社會(huì)的交換邏輯。馬得的巨型裝置以建筑腳手架與木龍骨在垂直中庭搭建起一座懸置的思辨平臺(tái)；王恩來(lái)的新作聚焦工業(yè)制成品在受力與環(huán)境中釋放的存在活性，使尋常之物迸發(fā)出不可預(yù)知的生命張力；李怒的新作將鐵、鉛皮、橡膠、土豆與一架腳踏風(fēng)琴荒誕并置，在日常物的功能剝離中解剖符號(hào)邏輯。

方二&孟瑾合作的新作以光敏樹(shù)脂、金屬與電纜構(gòu)筑出一組感知場(chǎng)域，探討都市空間與人類(lèi)感知的交互邊界；周文斗以一貫的幽默戲謔在物與空間的錯(cuò)位中建立新聯(lián)結(jié)；譚勛的新作將社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的切片轉(zhuǎn)化為空間中的觀念錨點(diǎn)；張鼎以劇場(chǎng)性構(gòu)建社會(huì)異化的舞臺(tái)；廖斐在幾何與認(rèn)知之間探尋物質(zhì)的內(nèi)在秩序。

觀展現(xiàn)場(chǎng)。

觀展現(xiàn)場(chǎng)。

四層展廳直面高科技可能對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生“殖民”的學(xué)術(shù)預(yù)警，在機(jī)械的冷感中追問(wèn)感性的剩余溫度。盧征遠(yuǎn)對(duì)材料感知進(jìn)行極致推演；高振鵬以繪畫(huà)、影像與裝置的復(fù)合媒介，在數(shù)字時(shí)代重塑藝術(shù)與公眾的互動(dòng)路徑；張沐辰以機(jī)械裝置冷峻審視人機(jī)關(guān)系；王思順則以天然石叩問(wèn)地質(zhì)與精神的深層聯(lián)結(jié)，作為對(duì)二層自然材料層的遙遠(yuǎn)回響，在科技語(yǔ)境中重新激活了人與物之間的原初契約。

觀展現(xiàn)場(chǎng)。

本屆展覽還特別呈現(xiàn)了白偉振、安寧、鄭晟、余昊、時(shí)子媛、沈之六位新晉藝術(shù)家的最新創(chuàng)作。他們的作品分布于美術(shù)館各樓層與戶外空間，以更貼近數(shù)字原生代的感知方式切入裝置語(yǔ)言。

策展人馬得在展覽前言中寫(xiě)道：“在經(jīng)濟(jì)下行、市場(chǎng)浮躁、審美紛亂的當(dāng)下，裝置藝術(shù)的‘冷峻’恰是我們對(duì)抗虛無(wú)的姿態(tài)。這種守望不是為了治愈痛苦，而是為了直面痛苦的實(shí)存，并釋放人類(lèi)最高尚的情感——憤怒。”

自2013年首屆論壇以來(lái)，“裝置何為”作為FAI持續(xù)十二年的核心命題，已成為中國(guó)裝置藝術(shù)領(lǐng)域最具延續(xù)性與學(xué)術(shù)深度的專(zhuān)業(yè)平臺(tái)。本屆展覽以裝置藝術(shù)特有的“冷峻”姿態(tài)直面時(shí)代困境，拒絕讓藝術(shù)退守為市場(chǎng)的修辭或技術(shù)的注腳，致力于以群體共振的方式捍衛(wèi)裝置作為“慢媒介”的尊嚴(yán)，為中國(guó)裝置藝術(shù)的國(guó)際對(duì)話奠定新的文獻(xiàn)坐標(biāo)。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2026年5月31日。

采寫(xiě)：南都N視頻記者 黃茜