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福建省文化和旅游廳

“文藝倡廉”福建省優(yōu)秀舞臺藝術作品展演

潮劇《南北界》

劇目榮譽

第九屆福建藝術節(jié)暨第29屆全省戲劇會演劇目獎

（中型作品第一名）

第十屆全國優(yōu)秀小品小戲展演優(yōu)秀劇目

潮劇《南北界》以傳統(tǒng)口述本為基礎，重新進行整理改編，用一場充滿市井詼諧的荒誕鬧劇，在潮音古韻中完成了對人性與吏風的深刻叩問。劇中沒有驚天動地的敘事，卻以小見大，從思想立意、藝術表達與現實觀照三個維度，構建起一部兼具戲曲韻味與批判精神的佳作。

一、思想立意：以荒誕解構官場痼疾

劇本的思想內核在于通過極致的戲劇沖突，撕開封建官場的虛偽面紗，直指 “推諉塞責” 與 “逐利忘義” 的沉疴。兩位縣令的形象塑造構成了核心批判載體：伍可化與余能推登場便高唱 “食主俸祿報君恩，身為七品愛縣民”，但其言行卻形成尖銳反諷 —— 面對界碑旁的 “尸首”，兩人不顧民生關切，反而圍繞 “以頭為憑” 還是 “以足為憑” 展開詭辯，將政務當兒戲般推諉。這種對職責的逃避，在 “尸首” 蘇醒為醉漢后進一步升級為對私利的渴求，從敲詐酒菜錢到企圖搜括財物，徹底暴露了其 “針頭削鐵” 的貪婪本性。

更具諷刺意味的是權力面前的態(tài)度嬗變：當丘二舍謊稱是總督親戚時，兩人即刻從盛氣凌人的 “太爺” 變?yōu)榱镯毰鸟R的諂媚者；而公文證實其為盜賊后，又瞬間切換為邀寵逐利的貪功之人。這種翻覆無常的嘴臉，精準戳破了官場中 “媚上欺下” 的典型生態(tài)。最終盜賊逃脫后，兩人串通謊稱 “未見人犯” 的結局，更將其失職失德推向極致，完成了對古代封建官僚體系荒誕性的終極解構。

二、藝術表達：潮丑特色與戲劇張力的完美融合

作為一部彰顯潮劇特色的作品，《南北界》的藝術魅力集中體現在丑角藝術的嫻熟運用與戲劇結構的精巧設計上。潮劇丑行 “動作靈活、語言詼諧，唱腔夸張” 的特點，在該劇中得到充分展現：兩位縣令作為 “官袍丑” 的代表，其表演充滿細節(jié)張力 —— 爭功時的聲嘶力竭與拭汗動作、諂媚時的卑躬屈膝、賴賬時的色厲內荏，通過夸張的身段與表情，將人物性格外化；而孫三娘作為 “女丑” 形象，“能說會道又滑稽可笑”，一句 “不如抽簽憑運氣” 的提議，既推動劇情發(fā)展，又以民間智慧反諷官場荒誕，體現了民心對污吏的鄙視。

語言藝術上，劇本深諳 “老丑白話” 的潮劇傳統(tǒng)，將潮汕方言的通俗性與幽默感融入臺詞。丘二舍 “面子大過斗笠” 的自嘲、差役 “司命公，五谷母” 的慌亂呼喊，既貼合人物身份，又充滿地域韻味；唱詞則兼顧韻律與敘事功能，如兩位縣令的旁唱 “推推推，推開上等好”“化化化，有事著化無”，以直白的語言點破其內心盤算，實現了唱與做的有機統(tǒng)一。

戲劇結構上，劇本采用 “一波三折” 的經典敘事模式：從驗尸推諉到敲詐醉漢，從認親反轉到爭功脫逃，每一次情節(jié)跳轉都出人意料又在情理之中�！澳媳苯纭� 這一空間設定更具象征意義，它不僅是兩縣的地理分界，更是權責與私利的心理邊界，為沖突展開提供了天然舞臺。結尾孫三娘發(fā)現盜賊留下的酒菜錢與縣令賴賬的對比，以及 “子虛烏有坊間傳” 的幕后唱詞，為鬧劇畫上句號，余韻無窮，耐人回味。

三、現實意義：古今相通的吏治警示

盡管故事設定于古代，《南北界》卻具有強烈的現實觀照意義。劇中揭露的 “遇事推諉、見利爭搶”對民生問題 “踢皮球”，遇到有利可圖卻爭破頭皮的現象，在當代社會仍有其鏡鑒價值。

劇本對 “權力異化” 的刻畫同樣具有現實意義。兩位縣令在權力面前的態(tài)度搖擺，揭示了缺乏有效監(jiān)督時，公權力極易淪為謀私工具的道理。而孫三娘作為底層民眾的代表，其清醒與正直反襯出官場的渾濁，也寄托了對公道人心的樸素期待。正如該劇在福建藝術節(jié)演出時引發(fā)的共鳴，優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲改編作品的價值，正在于以傳統(tǒng)文化形式承載當代思考，讓歷史智慧燭照現實的世界。

從口述本到整理加工后的舞臺佳作，《南北界》的成功在于其守住了潮劇的藝術根脈，又賦予作品深刻的思想靈魂。它以荒誕寫真實，以詼諧見嚴肅，在方寸舞臺上演繹出人性與吏治的眾生相，既讓觀眾領略到潮劇丑角藝術的獨特魅力，更完成了一次跨越古今的精神對話。

潮劇《南北界》

劇目簡介

潮劇《南北界》是一部兼具辛辣諷刺與深刻現實意義的荒誕派力作。

講述南來縣縣令與北往縣縣令同時聞報在兩縣交界處發(fā)現一“死尸”，頭在南界，腳在北界。北縣縣令余能推信奉“推推推，推開上等好”，說頭在南界，應由南縣辦；而南縣縣令伍可化推崇“化化化，有事著化無”，說腳在北界應由北縣辦，雙方懶于辦案，互相推諉責任。

正當兩縣令爭執(zhí)不休時，“死尸”忽然坐起，原來是個醉漢。醉漢自稱是過路客商，兩縣令借機敲詐勒索，醉漢巧妙化解。此時，上峰發(fā)來緝賞盜賊公文與圖形，兩縣令見其特征與醉漢相符，立即認定醉漢就是盜賊，互相爭功，各不相讓。正在他們爭得不可開交之時，盜賊逃走，兩縣令悻悻而歸。

故事一波三折，詼諧風趣，諷刺意味十足。劇中兩位縣令的形象，揭示了官僚主義的多重危害。起初是推諉扯皮、不負責任；及至發(fā)現有利可圖，便以權謀私、中飽私囊；待到真相自行浮現，又爭相邀功、粉飾太平，將“不作為”到“亂作為”再到“偽作為”，層層剝開示眾。通過南、北兩縣地方官的懶政、推諉責任、爭功諉過的種種可笑行為，而其他4個人物則從不同側面，協(xié)同完成了對“只想當官不想干事，只想出彩不想出力”的尖銳批判與深沉諷喻。此劇如同一面鏡子，是對觀劇者的一次心靈拷問，也提醒著每一名黨員干部“要切實改進作風，克服形式主義、官僚主義頑疾”，站在權力的舞臺上，唯有勇于擔當，真正踐行職責，才能贏得群眾的尊重與歷史的認可。

來源：作者

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