2026 年 4 月 16 日，第十三屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會“AI 微短劇和漫劇論壇”在成都世紀(jì)城國際會議中心舉行。

作為網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域最具活力的細(xì)分賽道之一，AI 微短劇與漫劇的崛起，正在用技術(shù)改寫內(nèi)容生產(chǎn)的底層邏輯。

本屆論壇以“智繪新視界，共生新未來”為主題，有主管部門、頭部企業(yè)、高校學(xué)者等百余位從業(yè)者坐在一起，圍繞技術(shù)應(yīng)用、內(nèi)容創(chuàng)作、行業(yè)規(guī)范這些核心議題，各抒己見、碰撞思路。

2025 年，AI 漫劇產(chǎn)值約 40 億元，AI 技術(shù)直接推動了行業(yè)產(chǎn)能的爆發(fā)式增長。

但喧囂之下，問題也跟著浮現(xiàn)：產(chǎn)能過剩、爆款稀缺，合規(guī)體系也還在完善中。

論壇現(xiàn)場很熱鬧，過道與后排都擠滿了參會者，這既印證了賽道的熱度，也折射出行業(yè)對清晰發(fā)展方向的需求。

多位嘉賓的分享與討論，不僅勾勒出行業(yè)當(dāng)前的發(fā)展圖景，也傳遞出一個信號：AI 降低的只是技術(shù)門檻，行業(yè)要想長久發(fā)展，終究得靠內(nèi)容質(zhì)量、人文審美和合規(guī)底線。

01.

技術(shù)破局：AI重構(gòu)生產(chǎn)邏輯，效率革命背后的機(jī)遇與隱憂

AI 技術(shù)的普及，大概是微短劇與漫劇行業(yè)最直觀的變革推手了。

放在過去，傳統(tǒng)微短劇創(chuàng)作處處受限 —— 演員檔期排不開、拍攝成本也高，發(fā)展一直磕磕絆絆。

九州文化創(chuàng)始人汪家城在論壇上分享，2021 年的時候，20 萬就能拍一部品質(zhì)尚可的微短劇；可到了 2024 年、2025 年，隨著行業(yè)人才大量涌入，成本一路飆升，一部劇的最低成本已經(jīng)沖到 50 萬至 100 萬，優(yōu)秀演員甚至得提前三到六個月預(yù)約。

成本一高，品類也跟著受限。

短劇的題材集中在“霸總”這一類，而玄幻、科幻系列因為太燒錢，始終難有突破。

現(xiàn)在 AI 技術(shù)的成熟，算是把這個困境撕開了一道口子。

汪家城說，從 2024 年三四月份首尾幀技術(shù)出現(xiàn)，再到后續(xù)算力不斷提升，AI 在內(nèi)容創(chuàng)作里的應(yīng)用越來越成熟，尤其是火山引擎推出的 Seedance 系列工具，進(jìn)一步拉低了創(chuàng)作門檻 —— 花 499 元買個會員就能拿到 15000 積分，這足夠做一部 45 分鐘到 50 分鐘的微短劇。

巨日祿聯(lián)合創(chuàng)始人韋斯宇在圓桌對話中也證實，不算剪輯時間的話，現(xiàn)在一天完成一部劇的創(chuàng)作已經(jīng)能夠?qū)崿F(xiàn)了，每分鐘成本也就幾十到幾百元不等。

效率上來了，普通人也有了參與創(chuàng)作的機(jī)會。

汪家城分享的那個案例，我印象很深：九州文化有位河南老鄉(xiāng)，原本是紡織工人，父母靠修織布機(jī)謀生，他進(jìn)入公司后接受了基礎(chǔ) AI 培訓(xùn)，憑著自己肯學(xué)、審美獨特，加上對家鄉(xiāng)文化的理解，改編了一個不算出名的 IP，用河南方言開篇做了一部 AI 微短劇。

上線抖音后，單日投放量直接突破五百萬。

這個案例說明AI 讓創(chuàng)作不再是專業(yè)人士的專利，普通人的生活閱歷與情感表達(dá)，只要借助技術(shù)工具，也能轉(zhuǎn)化成有市場價值的內(nèi)容。

但產(chǎn)能狂歡的另一面是一組不太好看的數(shù)據(jù)。

優(yōu)酷 AI 創(chuàng)意制作部副總經(jīng)理楊盈亞在論壇上給出一組數(shù)據(jù)：2026 年頭三個月，全網(wǎng)上線的 AI 漫劇超 14000 部，平均每天 470 部，但爆款率卻不到 4%。

大量粗制濫造的作品充斥著市場，不光浪費(fèi)了技術(shù)資源，也慢慢消耗了用戶的耐心。

風(fēng)行在線副總裁肖冰分享的“超級個體創(chuàng)作者”模式，去年分出了 5 個億分紅，能看出賽道的潛力有多大，但也從側(cè)面反映出，當(dāng)前行業(yè)的核心矛盾已經(jīng)從“能不能拍”變成了“拍得好不好”。

結(jié)合行業(yè)現(xiàn)狀來看，AI 帶來的效率革命只是第一步。

怎么把效率轉(zhuǎn)化成質(zhì)量，避免“量多質(zhì)差”才是行業(yè)現(xiàn)在該解決的問題。

用戶的需求早就從“能看”變成了“想看優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容”，平臺也需要靠精品來沉淀 IP 資產(chǎn)。

再加上 4 月 1 日開始實施的“先備案后上線”新規(guī)，政策層面已經(jīng)抬高了粗制濫造的門檻，逼著行業(yè)往精品化轉(zhuǎn)型。

單純靠 AI 堆產(chǎn)能的時代快要過去了，內(nèi)容質(zhì)量會成為行業(yè)競爭的核心抓手。

02.

審美為核：AI是工具而非替代，人的價值不可替代

AI 技術(shù)越升級，“AI 會不會替代人類創(chuàng)作者”這個話題在論壇上就越熱鬧。

不過聽了幾位嘉賓的分享，大家有個共識挺明確的：AI 永遠(yuǎn)替代不了人類，人的審美、判斷，還有生活閱歷，才是內(nèi)容創(chuàng)作最核心的東西。

汪家城在演講里強(qiáng)調(diào)：“審美和判斷依舊是最有價值的資產(chǎn)。”

九州文化過去幾個月花了一個多億買網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)，再用 AI 轉(zhuǎn)成視頻。

但他覺得，公司真正的核心競爭力不是技術(shù)，是能找到像那位紡織工人一樣的人 —— 有審美、有生活經(jīng)驗，還能理解普通用戶的需求。

他覺得，AI 就是個工具，能降低技術(shù)門檻，但復(fù)制不了人類的情感體驗與審美判斷。

同樣一個 IP，不同的人用 AI 制作，呈現(xiàn)的效果能差出一大截，關(guān)鍵就在于創(chuàng)作者的審美和表達(dá)上。

清華大學(xué)教授沈陽從學(xué)術(shù)角度，把這個觀點又往深挖了一層。

他說，AI 超越人類的路徑大概分成四種：數(shù)學(xué)、編程這些有明確對錯的領(lǐng)域，AI 很快就能超越人類；但繪畫、音樂、視頻創(chuàng)作這些靠個人感受的領(lǐng)域，AI 短期內(nèi)很難達(dá)到李白、曹雪芹、梵高那樣的高度；至于預(yù)測選舉結(jié)果這種社會判斷，還有研發(fā)長生不老藥這種“老天爺說了算”的事，對 AI 來說更是難上加難。

他還提到，在 AI 賽道里，唯一的護(hù)城河是速度，但速度的前提是人得做出正確的選擇。

中國傳媒大學(xué)教授趙暉用一組對比，點出了問題的核心：算力現(xiàn)在已經(jīng)成了行業(yè)的核心生產(chǎn)要素，但“人類的智慧成本”也不能少。

她覺得，要是缺乏審美，AI 產(chǎn)出的就是一堆沒有靈魂的數(shù)據(jù)垃圾；有了審美，才能讓 AI 釋放真正的創(chuàng)意財富。

“AI 的真正價值，不在于復(fù)刻已有的真實，而在于表達(dá)心靈之感?！?/strong>這句話，也道出了人類創(chuàng)作者不可替代的優(yōu)勢。

導(dǎo)演楊涵涵的實踐正好印證了這個說法。

她執(zhí)導(dǎo)的《霍去病》AI 短劇，光憑一支預(yù)告片就火了。

她自己說，核心原因是沒有沉溺于 AI 的視覺炫技，而是追求“悲而不傷、壯而不烈”的表達(dá)，用 AI 去呈現(xiàn)人物眼神里的堅定和孤獨，用視覺力量去烘托人物靈魂。

在她看來，AI 只是完成審美的工具，人始終是創(chuàng)作的主導(dǎo)者。

時刻互動 CEO 楊陽從網(wǎng)文作者轉(zhuǎn)型的角度補(bǔ)充道：創(chuàng)作者不用自己吃透復(fù)雜的 AI 技術(shù)，但一定要有好故事、好人物、好節(jié)奏感 —— 這些東西，AI 給不了，也學(xué)不會。

從行業(yè)發(fā)展來看，AI 的普及并沒有淘汰人類創(chuàng)作者，反而給了他們更大的舞臺 —— 它解放了創(chuàng)作者的雙手，讓他們能把更多精力放在打磨故事、表達(dá)情感上。

未來行業(yè)的競爭，本質(zhì)上就是“AI 工具 + 人類審美”的競爭，大多情況下，往往需要把技術(shù)與人文結(jié)合起來，才能創(chuàng)作出既有技術(shù)含量，又有情感溫度的作品。

03.

合規(guī)護(hù)航：守住行業(yè)底線，才能行穩(wěn)致遠(yuǎn)

產(chǎn)能爆發(fā)、技術(shù)創(chuàng)新的同時，合規(guī)問題也被論壇嘉賓反復(fù)提起，看得出來大家都很重視這件事。

國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司副司長楊錚在致辭里明確表示，AI 微短劇與漫劇的發(fā)展，要堅持發(fā)展與規(guī)范并重、創(chuàng)新與安全并行，同時還要應(yīng)對好版權(quán)歸屬、數(shù)據(jù)合規(guī)、肖像權(quán)保護(hù)這些新挑戰(zhàn)。

其實早在 4 月 1 日，就有一批未持證的 AI 短劇被下架。

“持證上崗”慢慢成了行業(yè)常態(tài)，這也說明，合規(guī)已經(jīng)是行業(yè)不能逾越的底線了。

浙江傳媒學(xué)院出版學(xué)院院長崔波在圓桌對話中，給出了一個挺具體的治理思路。

她認(rèn)為，應(yīng)對 AI 帶來的合規(guī)挑戰(zhàn)，得搭建一個“三位一體”的框架。

首先是用技術(shù)治理技術(shù)，建立數(shù)據(jù) DNA 審核機(jī)制，從源頭上防范風(fēng)險；其次是重構(gòu)契約關(guān)系，演員授權(quán)時，要把面部、聲音這些數(shù)字資產(chǎn)單獨授權(quán)，把權(quán)責(zé)邊界劃清楚；最后是形成行業(yè)共識，如果數(shù)字資產(chǎn)產(chǎn)生了收益，一定要讓權(quán)利人分到合理的份額。

她強(qiáng)調(diào)：“倫理和法治，是保證這個行業(yè)長興的制度底座?！?/strong>

只有守住合規(guī)底線，行業(yè)才能避免野蠻生長，實現(xiàn)長久發(fā)展。

地方政府也在主動發(fā)力。

浙江省文化廣電和旅游廳副廳長呂偉剛在致辭中提到，2025 年全省大視聽產(chǎn)業(yè)營收達(dá) 1.2 萬億元，同比增長 13.3%，其中 AI 漫劇產(chǎn)值大概有 40 億元。

為了推動行業(yè)合規(guī)有序發(fā)展，浙江出臺了一系列政策：省市縣三級針對精品微短劇的扶持資金總額有 20 億元，重點微短劇的審查時限也壓縮到了 8 個工作日以內(nèi)，既支持了行業(yè)發(fā)展，也立了明確的規(guī)矩。

杭州市臨平區(qū)委宣傳部副部長葉誠在發(fā)布行業(yè)倡議時，也反復(fù)強(qiáng)調(diào)了合規(guī)的重要性。

他代表臨平區(qū)發(fā)出三點倡議：秉持匠心打造精品、強(qiáng)化創(chuàng)新推動 AI 與真人劇融合、堅守合規(guī)加強(qiáng)前置審核與產(chǎn)權(quán)保護(hù)。

值得一提的是，臨平在人才認(rèn)定上把話語權(quán)交給了企業(yè) —— 只要作品能被市場認(rèn)可，哪怕學(xué)歷不高，也能被當(dāng)作人才對待。

這個做法，既是對內(nèi)容價值的尊重，也在引導(dǎo)行業(yè)把重心放在作品質(zhì)量與合規(guī)創(chuàng)作上。

合規(guī)不是束縛行業(yè)發(fā)展的枷鎖，更像是行業(yè)健康發(fā)展的“護(hù)欄”。

當(dāng)前，AI 技術(shù)帶來的版權(quán)、數(shù)據(jù)、肖像權(quán)等問題，都是行業(yè)發(fā)展中必須面對和解決的。

只有把行業(yè)規(guī)則明確下來，才能避免惡性競爭，保護(hù)創(chuàng)作者的合法權(quán)益，讓行業(yè)穩(wěn)步前行。

從另一個角度看，合規(guī)也在倒逼行業(yè)向精品化轉(zhuǎn)型。

創(chuàng)作者不能再抱著“急功近利”的心態(tài)，得沉下心來打磨作品 —— 這未必是壞事。

04.

行業(yè)思考：AI時代，微短劇與漫劇的未來可期

本次論壇的舉辦，不僅凝聚了行業(yè)的共識，也讓我們看到了 AI 微短劇與漫劇賽道的潛力和挑戰(zhàn)。

從技術(shù)賦能到審美引領(lǐng)，從產(chǎn)能爆發(fā)到合規(guī)護(hù)航，行業(yè)正在經(jīng)歷一場深刻的變革。

結(jié)合嘉賓分享和自身觀察，短劇內(nèi)行人覺得未來行業(yè)的發(fā)展大概會呈現(xiàn)三個趨勢：

一是精品化成為主流，隨著用戶要求變高和政策引導(dǎo)，粗制濫造的作品會慢慢被市場淘汰，擁有優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、獨特審美、IP 定位清晰的作品，會成為行業(yè)主流；

二是 AI 與人類創(chuàng)作者深度共生，AI 會繼續(xù)承擔(dān)基礎(chǔ)的技術(shù)工作，人類創(chuàng)作者則聚焦于打磨故事、表達(dá)情感、呈現(xiàn)審美，形成“AI 工具 + 人類創(chuàng)意”的創(chuàng)作模式；

三是合規(guī)體系不斷完善，版權(quán)保護(hù)、數(shù)據(jù)合規(guī)、肖像權(quán)保護(hù)等問題會得到進(jìn)一步解決，行業(yè)會進(jìn)入規(guī)范有序的發(fā)展階段。

汪家城提出的“中國框架全球輸出”愿景，也給行業(yè)發(fā)展提供了新的思路。

中國有深厚的文字底蘊(yùn)、龐大的創(chuàng)作者群體，還有豐富的文化資源，借助 AI 技術(shù)，有機(jī)會把中國的優(yōu)秀故事，轉(zhuǎn)化成適合全球觀眾看的微短劇與漫劇，推動中國文化走向世界。

這不僅能提升中國文化的國際影響力，也能為行業(yè)開辟新的發(fā)展空間。

當(dāng)然，行業(yè)的發(fā)展不會一帆風(fēng)順。

AI 技術(shù)的持續(xù)迭代、內(nèi)容質(zhì)量的不斷提升、合規(guī)體系的逐步完善都需要主管部門、企業(yè)、創(chuàng)作者和高校一起努力。

作為新興賽道，AI 微短劇與漫劇還有很多問題要探索、要解決，但不可否認(rèn)，這個賽道充滿了機(jī)遇與活力。

從一個紡織工人借助 AI 實現(xiàn)創(chuàng)作夢想，到頭部企業(yè)布局 AI 技術(shù)推動行業(yè)轉(zhuǎn)型；從政策層面規(guī)范行業(yè)發(fā)展，到高校學(xué)者探索技術(shù)與人文的融合，我們能真切感受到，AI 微短劇與漫劇行業(yè)正在一步步走向成熟。

相信在技術(shù)的賦能、審美的引領(lǐng)與合規(guī)的護(hù)航下，這個賽道會不斷突破邊界，創(chuàng)作出更多有溫度、有品質(zhì)、有價值的作品，為網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展注入新的動能。

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