1999年《中國書法》雜志，組織評選“20世紀(jì)十大杰出書法家”，本來選擇近代書法界榜樣，是一件皆大歡喜的事情，可是結(jié)果公布后，卻引起許多人的不滿，原來當(dāng)時備受推崇的“書壇泰斗”——啟功先生沒有入榜，他原本是雍正的第九代孫，受皇室影響，崇尚帖學(xué)。

而近代書法界一改明清之風(fēng)，欽慕拙質(zhì)雄偉的碑學(xué)、篆隸，譬如吳昌碩、齊白石、康有為、沙孟海的字，點畫厚實寬闊，極具力量感，恰好啟功鉆研帖學(xué)，繼承晉唐的流逸婉轉(zhuǎn)之氣，筆畫生動靈巧、暢達(dá)多姿，具有亭亭玉立的美感，藝術(shù)性直觀鮮明，符合大眾審美。

不過啟功研媚俊逸的書風(fēng)，受到一部分專家和網(wǎng)絡(luò)“噴子”的抨擊，稱他的字媚態(tài)庸俗，缺少剛強的筋骨之力和突破性，若是細(xì)細(xì)品味，略有淺薄文弱的意味，瘦硬緊結(jié)的勢態(tài)，不夠大氣陽剛，容易限制用筆的豐富度、自由性，最為重要的一點，啟功書法存在“館閣體”之嫌。

“館閣體”是明清盛行的應(yīng)試書體，由歐陽詢、沈度、趙孟頫、董其昌等人的書法，改造而來，外表光潔、整體，字體規(guī)整端莊，主要追求點畫可辨性，缺乏多姿多彩的筆法變化，太過程式化，藝術(shù)氣息偏弱，因此當(dāng)代書法界十分排斥“館閣體”，將其視為“洪水猛獸”，避之不及。

恰好啟功臨摹明清法帖，欣賞梁詩正的清麗之姿，而且在一次采訪中，主持人詢問啟功對“館閣體”的看法，啟功隨口說了一句“公道話”，回答曰：“館閣體，怎么了？它也是好書法，能寫好真不容易”，正是這一番話，引起書法界爭論，遭到“噴子”怒罵。

因為在眾人心中，“館閣體”嚴(yán)謹(jǐn)呆板，時常練習(xí)用筆容易死板、僵硬，失去古人的生動靈活之氣，與藝術(shù)背道而馳，可啟功卻說“館閣體”存在一定的學(xué)習(xí)價值，能寫好“館閣體”也是一種本事，與常見的觀點不同，自然引起有心之人的抨擊。

實際上，從客觀角度分析，“館閣體”確實存在一定的學(xué)習(xí)價值，首先它源自書法名家，具備完善、純正的“楷法”，凝結(jié)“趙董”的秀麗飄逸之態(tài)，筆畫簡潔干練，易于參透，恰好現(xiàn)代人基本功力偏弱，復(fù)雜、深奧的筆法，無法體察入微，形容產(chǎn)生“邯鄲學(xué)步”的問題。

練習(xí)“館閣體”既容易上手，還能形成一定的規(guī)范意識，并且歐陽中石在1998年，召開講座時，曾回答過學(xué)生關(guān)于啟功跟“館閣體”的問題，他認(rèn)為“館閣體”就是古代的標(biāo)準(zhǔn)字，后世不應(yīng)當(dāng)妄議好與不好，這種爭論沒有意義，至于啟功他也表示肯定與贊揚。

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