映著都市絢麗霓虹，人們從初春雨幕中聚攏來(lái)，只為奔赴一場(chǎng)期待已久的《冬之旅》。連續(xù)兩晚，凱迪拉克·上海音樂(lè)廳相繼開(kāi)啟兩段風(fēng)景截然不同的《冬之旅》，盡管同是舒伯特筆下經(jīng)典旋律，卻描摹出兩個(gè)全然相異的精神世界。

作為第41屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)重磅音樂(lè)會(huì)，今晚，英國(guó)男高音馬克·帕德莫爾攜手鋼琴家伊莫金·庫(kù)珀率先登場(chǎng)，以純粹人聲與鋼琴原聲回溯本源，以純粹德奧原聲，復(fù)刻浪漫主義的冬日孤涼。明晚，美國(guó)男低音安德魯·姆恩則將依托多年深耕阿巴拉契亞煤區(qū)的環(huán)保實(shí)踐，為2026數(shù)字繆斯——音樂(lè)科技融創(chuàng)節(jié)獻(xiàn)上全新首演《后冬之旅：循環(huán)聲境》。

人聲和琴聲相得益彰

從古老“小冰河時(shí)期”邁進(jìn)當(dāng)下AI賦能、跨界共生的全新時(shí)代，兩場(chǎng)《冬之旅》將在新舊碰撞里，跨越時(shí)空、連接人文與生態(tài)的深度對(duì)話。

兩人一琴唱出舒伯特的深情

作為德奧藝術(shù)歌曲的巔峰之作，《冬之旅》誕生于舒伯特所處的“小冰河時(shí)期”，滿含孤獨(dú)、漂泊與宿命交織的深沉哲思。當(dāng)晚，原汁原味的原版演繹，勾起樂(lè)迷心底無(wú)可復(fù)刻的靈魂共鳴。

素有“舒伯特演繹標(biāo)桿”之稱的帕德莫爾，早已跳出傳統(tǒng)抒情演唱的邊界。他用半說(shuō)半唱的念唱手法、精巧的聲場(chǎng)設(shè)計(jì)，放大漂泊者破碎掙扎的內(nèi)心獨(dú)白；又融入貝克特的文學(xué)哲思，讓旅人帶著“明知前路荒蕪，仍執(zhí)意奔赴遠(yuǎn)方”的執(zhí)拗，道盡命運(yùn)里無(wú)解的悵惘。

鋼琴家伊莫金·庫(kù)珀對(duì)舒伯特作品有著深刻理解

這場(chǎng)經(jīng)典合作，更因伊莫金·庫(kù)珀的登場(chǎng)添上一層惜別暖意。這位官宣2027年將以《冬之旅》收官舞臺(tái)的鋼琴巨匠，此次滬上獻(xiàn)藝，是留給中國(guó)樂(lè)迷獨(dú)一無(wú)二的絕版現(xiàn)場(chǎng)。訪談中，庫(kù)珀坦言舒伯特在她心中擁有無(wú)可替代的分量：“他有著最純粹的人性，以旋律容納世間所有情緒?！彼冀K堅(jiān)信，舒伯特晚年的病痛隔絕了世俗溫情，卻讓他將滿心孤獨(dú)與渴望盡數(shù)熔鑄音符，成就了穿越百年的動(dòng)人力量。深耕舒伯特作品，庫(kù)珀也深諳聲樂(lè)之道。她直言：“我從歌唱家身上學(xué)會(huì)了呼吸，那些綿長(zhǎng)舒展的樂(lè)句因而有了生命，他們讓我懂得如何讓鋼琴學(xué)會(huì)訴說(shuō)故事?！?/p>

此次滬上獻(xiàn)藝是庫(kù)珀（左）留給中國(guó)樂(lè)迷獨(dú)一無(wú)二的絕版現(xiàn)場(chǎng)

整場(chǎng)演出極簡(jiǎn)純粹，僅憑人聲和琴聲勾勒萬(wàn)物：椴樹(shù)葉簌簌輕顫，寒鴉低空盤(pán)旋，冰河開(kāi)裂的細(xì)碎聲響，皆在黑白琴鍵間緩緩流淌。人聲沉吟敘事，琴聲鋪展蒼茫冬景，將維也納冬日的寂寥、阿爾卑斯冰川的凜冽娓娓道來(lái)。指尖起落間，是庫(kù)珀窮盡一生的藝術(shù)感悟；歌聲回蕩里，是帕德莫爾通透深刻的人文解讀。這場(chǎng)原汁原味的《冬之旅》，不止復(fù)刻兩百年前的經(jīng)典，更藏著兩代大師對(duì)舒伯特最深沉的敬畏與告白，直抵聽(tīng)眾心底最柔軟的共鳴。

純粹之聲勾勒萬(wàn)物

跨界探索敲響環(huán)保的警鈴

和前一晚風(fēng)光迥異，4月4日登場(chǎng)的《后冬之旅：循環(huán)聲境》是一場(chǎng)大膽的跨界革新——立足當(dāng)下、叩問(wèn)未來(lái)。創(chuàng)作者安德魯·姆恩將個(gè)人多年的生態(tài)環(huán)保實(shí)踐融入音樂(lè)創(chuàng)作，把原作中失戀迷失的私人悲慟，升華為人與自然割裂的時(shí)代隱喻。

深耕阿巴拉契亞煤礦區(qū)環(huán)保治理多年，姆恩在山野間吟唱《冬之旅》時(shí)頓悟：當(dāng)年舒伯特筆下的冰封寒冬，早已在全球變暖的影響下悄然異變，浪漫主義的冰雪意象，如今成為冰川消融、生態(tài)瀕危的現(xiàn)實(shí)警鐘。

顛覆性改編打破傳統(tǒng)舞臺(tái)邊界

這場(chǎng)顛覆性改編，徹底打破傳統(tǒng)舞臺(tái)邊界。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)遠(yuǎn)赴比利時(shí)、拉脫維亞、柏林多地實(shí)驗(yàn)，以舒伯特原版人聲與鋼琴為基底，借助換能器、水下麥克風(fēng)等設(shè)備，讓音樂(lè)穿過(guò)冰塊、金屬、木材傳遞共振之聲，讓聽(tīng)眾真切聽(tīng)見(jiàn)冰雪消融、萬(wàn)物流變的原生聲場(chǎng)。

此外，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還奔赴舒伯特故鄉(xiāng)周邊的哈爾施塔特冰川取景，以AI重構(gòu)兩百年前阿爾卑斯山的詩(shī)意風(fēng)光，讓其與如今冰川消融的實(shí)景影像疊映同臺(tái)，喚起人們對(duì)生態(tài)環(huán)境的關(guān)注。演出期間，姆恩還將融入長(zhǎng)江流域的田野錄音，讓多瑙河與長(zhǎng)江的生態(tài)變遷隔空呼應(yīng)，串聯(lián)起全球視野下的環(huán)保思考。

多地實(shí)驗(yàn)，冰川取景

特別的是，這場(chǎng)非同尋常的演出也并不在傳統(tǒng)音樂(lè)廳，而是落地于上海音樂(lè)廳B2“音樂(lè)立方”私密空間，復(fù)刻舒伯特私人沙龍式的沉浸氛圍，讓科技與自然無(wú)縫交融。

從純粹質(zhì)樸的人文回望，到先鋒前衛(wèi)的生態(tài)吶喊，兩場(chǎng)《冬之旅》讓觀眾聽(tīng)見(jiàn)同一經(jīng)典的兩種極致表達(dá)——前者守住藝術(shù)本質(zhì)，以人聲與琴聲留住浪漫主義最后的冬日深情；后者打破次元壁壘，以科技為橋，讓古老旋律承載當(dāng)代使命。有連買(mǎi)兩場(chǎng)演出票的觀眾表示：“期待在新舊交融的音符里，聽(tīng)見(jiàn)歷史的回響，看見(jiàn)時(shí)代的答案?！?/p>

原標(biāo)題：《傳唱兩百年的《冬之旅》，聽(tīng)見(jiàn)舒伯特的心靈獨(dú)白，更敲響當(dāng)代生態(tài)環(huán)保的警鈴》

欄目編輯：江妍

來(lái)源：作者：新民晚報(bào) 朱淵