漲姿勢了。

昨晚凌晨一點，單依純與李榮浩完成了一次相對體面的“隔空和解”。

單依純公開致歉，明確承認(rèn)問題，說明巡演曲目版權(quán)審核與授權(quán)申請均由主辦公司全權(quán)負(fù)責(zé)，并給出整改路徑——自查糾錯、停止演唱、刪除內(nèi)容、復(fù)盤流程、成立版權(quán)核查組、多層審核確認(rèn)。態(tài)度清晰，動作具體。

李榮浩則劃出邊界：此事若不再發(fā)酵、不再牽連家人，他承諾不再主動提及；同時，強調(diào)自己并非為了賠償，“要是想要錢，一開始授權(quán)即可”。這句話也是定調(diào)，他發(fā)難的核心不是錢，而是規(guī)則與尊嚴(yán)。

我也注意到，單依純這輪巡演的聯(lián)合主辦百沐娛樂和闊景音樂也發(fā)布了致歉信，“妥善處理本次事件引發(fā)的各項后續(xù)事宜，絕不推諉懈怠。”

從輿論走向來看，這是一次相對完整的責(zé)任閉環(huán)：當(dāng)事藝人表態(tài)，權(quán)利人止損，主辦方承擔(dān)執(zhí)行責(zé)任。更重要的是，討論沒有繼續(xù)滑向情緒對立，而回到了規(guī)則層面。

01 一堂高強度的版權(quán)公開課

對于音樂行業(yè)和大眾而言，李榮浩質(zhì)疑單依純強行侵權(quán)事件的最大價值，并不在“誰贏誰輸”，而是在于，爭議結(jié)束之后，能留下什么？

首先，這無疑是一堂高強度的版權(quán)意識公開課。可能很多人第一次意識到：綜藝舞臺翻唱與商業(yè)巡演演唱，權(quán)利結(jié)構(gòu)完全不同，不同場景需要不同的授權(quán)。

通俗地講，在電視臺唱一首歌，和在體育館售票唱一首歌，法律意義完全不同。很多觀眾過去并不關(guān)心這些差異。音樂在大眾認(rèn)知中更像是情緒資產(chǎn)，而非權(quán)利資產(chǎn)。但對創(chuàng)作者而言，每一首作品都是可被明確計價、明確授權(quán)、明確追責(zé)的法律對象。

這次事件讓“表演權(quán)”、“改編權(quán)”、“信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)”這些原本只存在于合同條款里的概念，被拉到公共討論場域。它不再只是律師與版權(quán)經(jīng)理的專業(yè)術(shù)語，而是應(yīng)成為巡演制作的基礎(chǔ)常識，甚至普通觀眾也能理解。今天，甚至還上了個“音樂版權(quán)元年”的熱搜。

其次，有望倒逼版權(quán)流程的前置化與制度化。實際操作中，很多團隊過去把版權(quán)問題放在執(zhí)行末端，能唱就唱，不能唱也硬唱，出現(xiàn)爭議再處理，先上車后補票很常見。

單依純在微博提到，要“成立版權(quán)核查組”，如果只是公關(guān)姿態(tài)，意義有限；但如果真正落地為標(biāo)準(zhǔn)化流程——曲目清單提前鎖定、授權(quán)狀態(tài)分級標(biāo)注、拒絕即刪除、不以演出臨時性為借口，那單依純以后就是版權(quán)合規(guī)的標(biāo)桿。

再次，版權(quán)風(fēng)險預(yù)判應(yīng)成為常規(guī)動作。熱門翻唱往往帶動情緒與流量，但同樣伴隨高曝光與高審視。一旦涉及未授權(quán)使用，損失的不只是費用，更是公眾形象與行業(yè)信用。版權(quán)風(fēng)險預(yù)判，不應(yīng)發(fā)生在輿論爆發(fā)之后，而應(yīng)嵌入巡演立項之初。如果這次事件真的推動行業(yè)形成標(biāo)準(zhǔn)化流程，那就是一件大好事。

音樂行業(yè)從來不怕有beef。真正值得在意的是，beef之后，規(guī)則有沒有被寫得更清楚，流程有沒有被補得更嚴(yán)密，敬畏有沒有成為共識。如果這次風(fēng)波，能讓更多巡演團隊乃至從業(yè)者達(dá)成更清晰的行業(yè)共識：尊重權(quán)利，完善流程，讓版權(quán)不再懸于空中，而是落在執(zhí)行層面，那它就不僅是一場風(fēng)波，而是一次必要的行業(yè)修正。

02 十三年前的“舊案”回顧

最后，還想回顧一下吳向飛喊話李榮浩侵權(quán)道歉的插曲。

2013年3月8日，在陳坤「行走的力量」公益音樂分享會上，尚未成名的李榮浩以音樂總監(jiān)的身份參與其中，并與陳坤合作表演了吳向飛作詞的歌曲《路一直都在》。

有網(wǎng)友指出，這場公益音樂會有東風(fēng)標(biāo)致的品牌露出，經(jīng)查證，“The way 路”2013陳坤和他的朋友行走音樂分享會由東風(fēng)標(biāo)致308首席贊助，不完全符合《著作權(quán)法》第二十四條的合理使用條件。

但別忘了，2013年還是適用的2010年頒發(fā)的《著作權(quán)法》第二十二條，只需要表演該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬，即可認(rèn)定免費合理使用。所以這場公益音樂會，仍然符合相關(guān)條件。

直到2020年修正的《著作權(quán)法》，才追加了“不以營利為目的”這條表述，也就是之后的公益演出，除了“不要公眾收費，不向表演者支付報酬”，也需要滿足“無商業(yè)贊助、無品牌宣傳、無引流”的要求。

總結(jié)來看，按照2010年《著作權(quán)法》，表演者可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支付報酬，但應(yīng)當(dāng)指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權(quán)人依照本法享有的其他權(quán)利，所以李榮浩沒有侵權(quán)。最后想說，感謝李榮浩，讓我深入學(xué)習(xí)了《著作權(quán)法》，也給大眾上了一堂生動形象的版權(quán)公開課。

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