當(dāng)“娘娘”遇上PUA，這場(chǎng)危險(xiǎn)的博弈才剛剛開(kāi)始。

闊別熒屏許久的孫儷，帶著新劇《危險(xiǎn)關(guān)系》殺回觀眾視野。3月31日首播當(dāng)晚，這部劇便強(qiáng)勢(shì)登陸北京、江蘇、東方三大衛(wèi)視，并同步上線愛(ài)奇藝，開(kāi)局就拿下了衛(wèi)視收視前二。作為國(guó)內(nèi)首部聚焦“情感操控（PUA）”的原創(chuàng)劇集，《危險(xiǎn)關(guān)系》從開(kāi)拍起就自帶話題度。

播出一日后，口碑逐漸浮出水面。這一次，觀眾的焦點(diǎn)不再是孫儷能不能扛劇，而是——她怎么演了一個(gè)被PUA的受害者？

薛曉路時(shí)隔二十余年，再度出手“情感暴力”

《危險(xiǎn)關(guān)系》的幕后推手，是編劇兼導(dǎo)演薛曉路。2001年，她編劇的《不要和陌生人說(shuō)話》曾讓馮遠(yuǎn)征飾演的安嘉和成為一代觀眾的“心理陰影”。二十余年過(guò)去，她再次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)親密關(guān)系中的暴力，只不過(guò)這一次，從“肢體暴力”轉(zhuǎn)向了更為隱蔽的“精神操控”。

故事講述了單親媽媽顏聆（孫儷 飾）在調(diào)查閨蜜離奇自殺真相的過(guò)程中，意外陷入精神科醫(yī)生羅梁（吳慷仁 飾）精心設(shè)計(jì)的PUA陷阱，最終逐漸覺(jué)醒并重獲新生。薛曉路在創(chuàng)作中堅(jiān)持一個(gè)原則——不為反派添加悲慘背景來(lái)博取同情，這種不留余地的創(chuàng)作態(tài)度，讓劇集的張力從一開(kāi)始就拉滿。

開(kāi)局三線并進(jìn)，劇情節(jié)奏拿捏得當(dāng)

首播內(nèi)容信息量不小。故事一開(kāi)始，顏聆就陷入兵荒馬亂：班上的女學(xué)生突然縱火發(fā)狂，她在制止過(guò)程中手部受傷；緊接著，情同姐妹的發(fā)小簡(jiǎn)蕾蕾突然“自殺”身亡，留下重重疑點(diǎn)。

劇中巧妙地設(shè)置了三重迷局：學(xué)生李長(zhǎng)寧因被男友PUA而精神崩潰、閨蜜簡(jiǎn)蕾蕾疑似遭遇“殺豬盤”后離奇死亡、以及顏聆自己正一步步落入羅梁的溫柔陷阱。三個(gè)故事相互交織，層層遞進(jìn)，鏡頭邏輯順暢，讓不少觀眾一口氣追完四集仍意猶未盡。

孫儷的“去大女主化”，成與敗一線之間

這一次，孫儷徹底卸下了甄嬛、房似錦式的氣場(chǎng)全開(kāi)。她飾演的顏聆是一位生活壓力巨大、充滿疲憊感的高知女性，獨(dú)自撫養(yǎng)孩子，曾遭受性侵，在事業(yè)上敢于挑戰(zhàn)權(quán)威。這樣一個(gè)本應(yīng)高承壓、高防備的人，卻在劇中一步步落入PUA陷阱。

從表演層面來(lái)看，孫儷的處理頗為用心。她拿掉了過(guò)去“大女主”的所有慣性，身體語(yǔ)言——疲憊的眼神、蜷縮的體態(tài)——從外觀層面精準(zhǔn)定義了角色當(dāng)下的狀態(tài)。作為電視劇三大獎(jiǎng)的大滿貫得主，她的演技依然在線。

但問(wèn)題也隨之而來(lái)。孫儷長(zhǎng)久積淀的“大女主”氣場(chǎng)，讓她在飾演一個(gè)被PUA的受害者時(shí)，天然缺乏某種說(shuō)服力。一個(gè)在事業(yè)上敢于挑戰(zhàn)權(quán)威、獨(dú)自撫養(yǎng)孩子的堅(jiān)強(qiáng)女性，為何會(huì)輕易掉入情感操控的陷阱？這構(gòu)成了劇情邏輯上的巨大挑戰(zhàn)。這種角色設(shè)定與演員自身氣質(zhì)之間的張力，恰恰成為觀眾討論的焦點(diǎn)。

吳慷仁：演技撐得起角色，口音拉低了觀感

相比之下，男主角吳慷仁成了爭(zhēng)議的集中地。

這位來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣省的金馬影帝，曾憑借《富都青年》證明了自己的實(shí)力。在《危險(xiǎn)關(guān)系》中，他飾演的精神科醫(yī)生羅梁是一個(gè)偽裝得極好的極端情感操控者。他不靠肢體沖突，而是通過(guò)否定、孤立、煤氣燈效應(yīng)等手段，逐步瓦解顏聆的自我認(rèn)知。這種傷害更隱蔽、更持久，也更具現(xiàn)實(shí)意味。

吳慷仁演出了那種“斯文敗類”的感覺(jué)——外表溫文爾雅，內(nèi)里陰鷙算計(jì)。他在劇中那種不動(dòng)聲色的操控感，讓不少觀眾覺(jué)得“看著怕怕的”。然而，口音問(wèn)題成了繞不過(guò)去的硬傷。他的普通話帶有明顯的臺(tái)灣腔，在這樣一部強(qiáng)調(diào)心理博弈的現(xiàn)實(shí)主義劇集中，多少有些出戲。

更耐人尋味的是，吳慷仁過(guò)往政治立場(chǎng)的模糊性，讓他在本劇中的出演格外引人關(guān)注。演員本人的雙面性，與劇中角色“偽裝與真實(shí)”的主題形成了一種微妙的互文，也成為這部劇場(chǎng)外最不可控的變量。

制作水準(zhǔn)參差不齊，電影感與廉價(jià)感并存

在制作層面，《危險(xiǎn)關(guān)系》呈現(xiàn)出一種矛盾的狀態(tài)。

一方面，導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言可圈可點(diǎn)。第三集中，密碼柜、過(guò)道等場(chǎng)景的調(diào)度，運(yùn)鏡精準(zhǔn)，氛圍壓抑，頗有電影質(zhì)感。鏡頭寫實(shí)地捕捉了角色之間的微妙張力，將吳慷仁那種不帥卻陰鷙的氣質(zhì)呈現(xiàn)得恰到好處。

另一方面，整部劇的視覺(jué)效果卻有些割裂。前期低照度的拍攝與后期調(diào)色嚴(yán)重脫節(jié)，刻意壓暗的四角、偏黃的色調(diào)以及泛濫的噪點(diǎn)，導(dǎo)致畫面黑而無(wú)層次，使整部劇在“電影感”與陳舊廉價(jià)的“網(wǎng)大感”之間反復(fù)橫跳。更讓觀眾詬病的是，平臺(tái)過(guò)度“降本增效”的痕跡隨處可見(jiàn)——敷衍的物理特效和極其虛假的LED屏幕合成車戲，正在不斷消耗觀眾的耐心與沉浸感。

熱度與口碑：開(kāi)局平穩(wěn)，后續(xù)能否發(fā)酵？

從熱度來(lái)看，《危險(xiǎn)關(guān)系》首日表現(xiàn)中規(guī)中矩。有觀點(diǎn)認(rèn)為，劇集宣發(fā)力度不足，不少路人甚至不知道孫儷新劇已經(jīng)開(kāi)播。不過(guò)，孫儷過(guò)往的劇集往往呈現(xiàn)“慢熱”特點(diǎn)——《蠻好的人生》和《烏云之上》首日表現(xiàn)都不算驚艷，但后續(xù)憑借口碑實(shí)現(xiàn)了翻倍增長(zhǎng)。

截至發(fā)稿，該劇在豆瓣的評(píng)分尚未出爐，但已有兩個(gè)評(píng)分網(wǎng)站分別給出了7.0和5.0的差異評(píng)價(jià)。這種兩極分化的反饋，恰恰折射出觀眾對(duì)這部劇的復(fù)雜態(tài)度：有人欣賞其對(duì)PUA議題的深入探討，有人則對(duì)制作層面的瑕疵難以忍受。

結(jié)語(yǔ)：一場(chǎng)危險(xiǎn)的豪賭

《危險(xiǎn)關(guān)系》是孫儷在懸疑題材上的一次新嘗試，也是薛曉路時(shí)隔多年對(duì)“情感暴力”話題的再度聚焦。這場(chǎng)戲內(nèi)外交織的“危險(xiǎn)關(guān)系”能否延續(xù)《不要和陌生人說(shuō)話》的輝煌，或許還需要時(shí)間來(lái)檢驗(yàn)。

但至少，視后與視帝的飆戲、對(duì)PUA這一現(xiàn)實(shí)議題的深入探討、以及薛曉路不留余地的創(chuàng)作態(tài)度，讓這部劇有了值得期待的理由。對(duì)于喜歡懸疑和心理題材的觀眾來(lái)說(shuō)，《危險(xiǎn)關(guān)系》或許正是四月劇荒中的一劑良藥。

至于它能否成為孫儷演藝生涯的又一個(gè)代表作，我們拭目以待。