張乃清，閔行區(qū)文史專家。長年研究鄉(xiāng)土歷史文化，著有《上海閔行文史叢書（第一輯10卷，第二輯11卷，第三輯3卷）》和閔行地情風物專集20多卷。史海鉤沉，“今日閔行”與張乃清老師攜手推出“乃清敘史”，讓我們在一段段閔行史話中，感受江南人文的魅力——

皮影戲被上海人稱為“皮囝頭戲”或“影戲”。七寶毛氏皮影戲班七代傳人推動了上海地區(qū)皮影戲的興盛，在1880年以來的傳承和發(fā)展過程中，一邊吸納當?shù)貍鹘y(tǒng)戲曲、傳統(tǒng)音樂、傳統(tǒng)美術(shù)、傳統(tǒng)工藝、民間文學和方言特點之養(yǎng)料，一邊又吸納城市時尚元素和市民審美情趣，在上海灘多元性文化的影響下，日趨凸顯鮮明的海派個性。而且，毛門皮影戲班傳人眾多，譜系清晰，傳承完整，遺存豐富，在上海地區(qū)占據(jù)著不可替代的特殊地位，并在江南地區(qū)獨樹一幟。2007年，七寶皮影戲項目被列入上海市首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

七寶皮影戲演出

七寶首演

最早組建皮影戲班的是七寶鎮(zhèn)西毛家塘（今七寶鎮(zhèn)聯(lián)明村十隊）的毛耕漁。清光緒六年（1880）春季的某一天，七寶“鴻緒堂”毛氏戲班人員邀請的親朋好友，一齊擁進“解元廳”，三開間大廳的各個角落都擠滿了人。人們爭相觀看懸掛著的一件件皮影道具，等待“毛癡子”出場獻藝。一陣陣鑼鼓終于敲開了場，毛耕漁雙手操起影人，亮開嗓門唱了起來。人們只覺得頓時大開眼界，不由齊聲拍手叫絕。戲班人員精神振作，接連表演了《大戰(zhàn)牛頭山》和《桃滑車》兩出皮影武戲。

七寶解元廳

當時的七寶鎮(zhèn)，地跨上（海）、青（浦）、婁三縣，因此這場成功的演出一下子便驚動了三縣鄉(xiāng)人，各地聞訊紛紛邀請“鴻緒堂”皮影戲班前去獻藝。

經(jīng)過一年又一年的努力，毛耕漁的“鴻緒堂”皮影戲班日益完善，常年輾轉(zhuǎn)獻藝于上海、青浦、婁、華亭、金山、南匯、奉賢、川沙各縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)，時達27年之久，“七寶皮影戲”因此名傳八方。

薪火相傳

為皮影戲班操勞了20多年的毛耕漁，身體日趨欠佳。光緒三十三年（1907）6月29日晚，毛氏戲班在九里亭莊家橋（今松江區(qū)九亭鎮(zhèn)）演出時，恰逢瘟疫流行，毛耕漁不幸染疫。戲開場后，毛耕漁渾身發(fā)顫，而戲一刻不能停演，只得堅持硬撐。時年只有十八歲的馬舜良見他難以再立穩(wěn)身體，便大膽地沖上去與趙少亭搭班，接演下去。等到戲結(jié)束，毛耕漁已經(jīng)暴亡在戲臺之上。

毛耕漁逝世后，年已50歲的趙少亭接受了戲班的全套道具，與同村年輕的裁縫師傅馬舜良搭檔組班，另有老友錢連奎、懷舟、錢志奎、陳妙根等助演，并先后收曹行木桿橋丁桂香、顓橋劉家塘劉子興、塘灣薛家弄陸雨根和松江縣九里亭陶瑞聯(lián)等為徒，戲班人馬越來越強。

趙少亭戲班繼續(xù)以“鴻緒堂”的旗號外出巡演，而且常年以演唱《岳傳》等長戲為主，一部戲可以連演兩個月，可見其功力非凡?？上迥曛螅w少亭因患上重病而難以再登臺表演，只得將戲班班主的重擔交給了年僅26歲的馬舜良。

毛耕漁及趙少亭創(chuàng)建了享譽八方的七寶“鴻緒堂”皮影戲班，繼承了江南皮影戲傳統(tǒng)，并使浙東皮影戲完全融入上海本土，受到上海諸縣民眾所喜愛而流傳至今。

戲班群起

七寶皮影戲的特色主要體現(xiàn)在：以《賦札》為本，傳教有序；重于彩繪，影人別致；武戲見長，粗獷取勝；演唱平腔，念白文氣；絲竹伴奏，音樂混搭；影窗講究，場所多樣。

從20世紀初開始，由于毛門皮影戲班的興盛，上?？h各鄉(xiāng)鎮(zhèn)風行觀看和演唱皮影戲。由于戲班藝人的示范作用，使各地涌現(xiàn)一批批皮影戲藝友，他們仿效著自制影人，尋求自娛，也有相邀五六個同好自組戲班，為鄉(xiāng)鄰演些片斷戲一同娛樂。后來，有些藝友也投身于毛門戲班，有些業(yè)余戲班也轉(zhuǎn)變?yōu)榘肼殬I(yè)團體。而由于業(yè)余皮影戲班的蜂擁而起，又使毛門戲班的觀眾群不斷壯大，影響力持續(xù)擴張。從而，形成“專業(yè)示范，推動業(yè)余；業(yè)余活躍，促進專業(yè)”的良性循環(huán)局面。

據(jù)統(tǒng)計，1937年時，僅上?？h及周邊地區(qū)約有半職業(yè)性質(zhì)的皮影戲班21個，而且皆出自七寶主系。因此，七寶毛門皮影戲班大為興盛，在上海地區(qū)幾乎一統(tǒng)天下，而且如此局面歷時近40年之久。他們常年四處巡演，藝友遍布滬郊，產(chǎn)生了巨大的社會影響。

七寶毛門皮影戲班

走進城區(qū)

上海“大世界”游樂場，是海派文化的大本營之一，社會影響極為廣泛。各類民間藝術(shù)都力圖在此爭一席之地，已在城區(qū)知名茶樓里顯露身手的七寶皮影戲班，也想闖進去亮相。

30年代初，年富力強的馬舜良邀集各路弟子，組成一支精干隊伍，傾心排演長篇劇目《三國》，終于獲得邀請進入“大世界”作駐場演出。皮影戲的演出場子雖然不大，但每天下午、晚上連續(xù)表演，《三國》的故事被演繹得中規(guī)中矩，有聲有色，持續(xù)40多天的演出令看客們欲罷不能。為了進一步擴大影響，馬舜良他們?nèi)掏捶艞壛吮姸嘌s，在“大世界”連演了3個冬季?？纯蛡兞己玫目诒蛊邔毱び皯蛳碜u滬上。

20世紀40年代中期，在上海南京路大新公司（今上海第一百貨公司）4樓畫廳舉辦上海首次皮影戲人物雕刻展覽會，展出各式影人300多件。七寶毛氏戲班制作的影人應邀參展。

正因為七寶皮影戲班逐步地走進了大都市，勇于闖蕩上海灘，在海派文化的大潮中拼搏，促使七寶皮影藝術(shù)不但努力弘揚本土文化特色，而且演出風格主動地吸收時尚的海派文化影響而放棄過于粗俗之處，日趨顯得有所文氣，表現(xiàn)手法也有所改良，從而形成了“海派”皮影的鮮明個性，也贏得了更多展示風采的機會。

作者：張乃清

編輯：方佳璐

審核：王婷婷 何婷婷

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