第 18 期

清·龔賢《行書七言詩軸》

?蕭 平

龔賢《行書七言詩軸》釋文：特筑山樓看夕陽，滿空紫翠映飛翰。當(dāng)前瀑水三千尺，不必天臺(tái)有石梁。半畝龔賢。

清·龔賢《行書七言詩軸》愛蓮居藏

龔賢（約1618—1689），又名豈賢，字半千、半畝，號(hào)野遺、柴丈人、鐘山野老等。江蘇昆山人，青少年時(shí)隨父移居金陵（現(xiàn)南京）。后“厭白門雜沓，移家廣陵”，于揚(yáng)州、泰州、海安一帶漂泊多年，終于在清康熙五年（1666年）結(jié)廬南京清涼山下，“茸半畝園，栽花種竹，悠然自得”，以賣畫、課徒為生。此時(shí)，他已經(jīng)四十七八歲。自謂：“憶余十三便能畫，垂五十年而力硯田，朝耕暮獲，僅足糊口，可謂拙矣！”

龔賢“性孤僻，與人落落難合”。其青年時(shí)代，親身感受了社稷更迭、戰(zhàn)亂頻起的苦難；目睹了師友、熟人政治壁壘間的尖銳斗爭；經(jīng)歷了“八口早辭世，一身猶傍人”的國破家亡，這些刻骨銘心的經(jīng)歷造就了他的個(gè)性，影響了他的一生。

位列“金陵八家”之首的龔賢，不僅以其獨(dú)特的積墨山水畫馳名畫壇，而且是一位集畫、詩、書于一身的藝術(shù)家。其山水畫墨色濃重而層次豐富、渾厚華滋而氣韻生動(dòng)。他的繪畫影響了其后三百年的畫壇，近現(xiàn)代黃賓虹、李可染等都從他那里得到啟發(fā)而成為一代大師。同時(shí)他于“筆墨之暇，賦詩自適”，其詩酷嗜中晚唐詩，“嘔心抉髓而后成，惟恐一字落入蹊徑”。而其書法承襲唐、宋及晚明人的風(fēng)尚，又自具面貌，是其繪畫之外又一成就。

龔賢的書法，以往僅見于題識(shí)與跋文，獨(dú)立的書件大都為詩稿或冊頁。此行書七言詩大軸，則讓人們大開眼界。其書結(jié)體偏長，有著歐陽詢的影響；其用筆風(fēng)神，聯(lián)系著李邕；意態(tài)中又不乏米芾的蹤跡；開闊的行距，還得力于董其昌。這些因素忽隱突現(xiàn)地熔鑄在一起，形成龔賢獨(dú)特的書風(fēng)——嚴(yán)謹(jǐn)中的舒展、方折中的圓轉(zhuǎn)、隨意中的挺拔、奇特中的平樸。大有磊落之氣，絕無狂肆之態(tài)，這也如其人、如其畫，當(dāng)可與明末諸大家并駕。此書中最大的字長度超過二十厘米，兩方名字印章（“龔賢”“野遺”），邊長皆為四五厘米。可以斷言，龔賢絕非偶然作此大書。

由此可見，龔賢的書法并非一般能書的畫家可比，他的書法有傳統(tǒng)的淵源、獨(dú)立的風(fēng)貌、特出的成就，在當(dāng)時(shí)已受人仰慕和追捧，他的死因即是佐證。龔賢的忘年摯友、《桃花扇》的作者孔尚任曾作《哭龔半千》詩曰：“尺素忽相投，自言罹大病。緣有索書人，數(shù)來肆其橫。問我御暴力，我有奚權(quán)柄？哀哉末俗人，見賢不知敬！郁郁聽其亡，誰辨邪與正？”可知龔賢是在受到“末俗人”的索書糾纏，又求助無門的情形下郁郁而亡的。

龔賢傳世獨(dú)立的書法甚少，大幅書法更是稀如星鳳，至或舉世無雙，似乎是個(gè)謎，前人也很少論及他的書法成就，恐是被畫名所掩之故罷！

作 者 介 紹

蕭 平

別署平之、戈父。室名愛蓮居。1942年生于重慶，祖籍揚(yáng)州。1963年畢業(yè)于江蘇省國畫院。1981年調(diào)江蘇省國畫院。

集書法、國畫、鑒賞、史論、收藏于一身。出版《蕭平書畫集》等作品集三十余種；《丹青論古今》《蕭平之書、畫、鑒、藏、論》等研究專著十三部。

現(xiàn)為江蘇省國畫院一級(jí)美術(shù)師，江蘇省文史研究館館員，南京大學(xué)、東南大學(xué)、南京師范大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院、揚(yáng)州大學(xué)、西南大學(xué)兼職教授。江蘇省文史研究館書畫院院長，民進(jìn)江海書畫會(huì)會(huì)長，中國收藏家協(xié)會(huì)顧問。江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長，江蘇省書畫家聯(lián)誼會(huì)顧問，江蘇省政協(xié)書畫室顧問。