作者 / 糖衣

編輯 / 輕舟

排版 / Rinz

歐美樂壇的“初音未來(lái)”回來(lái)了！

2月27日，英國(guó)虛擬樂團(tuán)Gorillaz (中譯：街頭霸王) 發(fā)布了新專輯《The Mountain》，并于次日在YouTube合并發(fā)布了其中三首歌曲 (The Mountain, The Moon Cave and The Sad God) 的動(dòng)畫MV。

一直以來(lái)，Gorrillaz頂呱呱的視覺處理和音樂恰到好處的活力與玩世不恭都挑逗著觀眾的神經(jīng)。這支樂隊(duì)建立于1998年，2000年通過(guò)EP《Tomorrow Comes Today》正式出道，以視覺與聽覺的雙重創(chuàng)意而聞名。這次，Gorillaz成員們來(lái)到了亦真亦幻的印度。

有別于上一張專輯Cracker Island的光怪陸離，這次從畫風(fēng)到美術(shù)上都有意回歸本源，體現(xiàn)在影像上的是手繪動(dòng)畫的回歸和對(duì)迪士尼60年底經(jīng)典動(dòng)畫《森林王子》的致敬（動(dòng)畫中數(shù)次出現(xiàn)老虎和山魈等叢林生物的意象），體現(xiàn)在音樂上，則是對(duì)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的致敬：在告別與Thundercat、Tame Imapala、甚至Bad Bunny這些現(xiàn)代流行音樂佼佼者的合作之后，這次加入Gorillaz叢林奇旅的是中亞藝術(shù)家們，以及寶萊塢的92歲藝人Asha Bhosle。

結(jié)合動(dòng)畫中攀登山峰，見到迷幻之蛇，渡過(guò)往生河流，墜入水底窺見地球全貌的畫面，很顯然，這一次Gorillaz帶來(lái)的是對(duì)生死輪回的思考，也是對(duì)自己近三十年不間斷靈感爆發(fā)的一次總結(jié)。

截止至目前，The Mountain已經(jīng)有超過(guò)1000萬(wàn)次youtube點(diǎn)擊量，在流媒體平臺(tái)spotify上，Gorillaz也以獨(dú)立樂團(tuán)頂流的姿態(tài)躋身前百。這也是2023年以來(lái)，Gorrillaz以相對(duì)高產(chǎn)的姿態(tài)再次推出新專輯。在國(guó)內(nèi)平臺(tái)上也有網(wǎng)友歡呼：英國(guó)佬的初音未來(lái)終于出新歌啦！

01

從披頭士到初音未來(lái)

回顧Gorillaz的起源，這支前千禧年虛擬樂團(tuán)的誕生繞不開八十年代末，九十年代初英國(guó)涌現(xiàn)的男團(tuán)文化。

在21世紀(jì)初韓國(guó)創(chuàng)造自己的男團(tuán)，并將這股風(fēng)吹向中國(guó)以前，全世界都守在MTV臺(tái)，聽后街男孩和西城男孩。

boy band真正的鼻祖

男團(tuán)文化可謂是“第二次英倫入侵”，而且直接導(dǎo)致了KPOP的誕生

Gorrillaz 2005年的專輯封面。有沒有一點(diǎn)眼熟？

Gorilllaz誕生于1998年，當(dāng)時(shí)英倫搖滾當(dāng)紅樂隊(duì)Blur的主唱“戴阿邦”戴蒙·埃爾巴恩和英國(guó)漫畫家杰米·豪利特百無(wú)聊賴地坐在電視前觀看MTV動(dòng)畫。

除了至今仍被奉為神作的《憋四與大頭蛋》和《拽妹黛薇兒》之外，大部分動(dòng)畫都和真人秀一樣浮躁，刻意臟亂，迫不及待地等待著新千年的到來(lái)，而與此同時(shí)的英國(guó)藝術(shù)家們也逐漸從“酷英國(guó)”(cool Britania)的口號(hào)里清醒過(guò)來(lái)。就像MTV開播之初時(shí)候“電視明星會(huì)取代電臺(tái)明星”歌詞唱的一樣，坐在沙發(fā)上只會(huì)讓自己積累的靈感毫無(wú)用武之地。

當(dāng)然， MTV也產(chǎn)出過(guò)文化經(jīng)典。學(xué)術(shù)趴過(guò)往對(duì)90年代MTV動(dòng)畫神作Daria的介紹請(qǐng)參見：

身為老藝術(shù)家的二人共同意識(shí)到，凝視屏幕就和凝視地獄深淵沒有什么區(qū)別，里面只有無(wú)意義內(nèi)容的空虛。兩人一致決定創(chuàng)作點(diǎn)什么東西作為對(duì)MTV的回應(yīng)。

那么，男團(tuán)和動(dòng)畫片結(jié)合，有沒有搞頭？

02

玩樂隊(duì)，首先要學(xué)會(huì)起號(hào)

作為一支虛擬形象樂隊(duì)，Gorillaz實(shí)際上是戴蒙的單人樂隊(duì)，疊加杰米創(chuàng)造的人設(shè)、造型以及背景故事。戴蒙負(fù)責(zé)了全部的歌詞、人聲以及器樂，杰米為樂隊(duì)創(chuàng)造了四個(gè)虛擬角色，分別是：

2-D（主唱、鍵盤、口琴）：他是樂隊(duì)的核心，一開始是稚氣未脫的小男孩，后面逐漸有了自己的成長(zhǎng)。作為90年代末英倫流行男孩，他一定程度上是戴阿邦本人的虛擬形象。

Murdoc Niccals（貝斯）：這個(gè)綠皮膚的痞帥小子是樂隊(duì)里邪惡角色以及朋克搖滾形象的化身，是可愛又迷人的反派和樂團(tuán)發(fā)生所有的壞事的根源，但他一點(diǎn)也不壞。

Noodle（吉他，鍵盤，和聲）：這個(gè)日裔女孩是杰米在刻意避開自己熟悉作畫風(fēng)格的前提下創(chuàng)作的，早期作畫中, Noodle還具有Tank Girl或者其他英國(guó)地下漫畫對(duì)亞裔常見的刻畫，但她很快便脫穎而出，變成影響21世紀(jì)酷女孩形象的重要先鋒。和《黑袍糾察隊(duì)》類似的一點(diǎn)是，設(shè)定中，Noodle也是實(shí)驗(yàn)室培養(yǎng)的超級(jí)戰(zhàn)士。

Russel Hobbs（鼓手，說(shuō)唱）：這個(gè)大個(gè)子代表了樂隊(duì)與黑人社區(qū)、嘻哈音樂、以及加勒比音樂的淵源，形象上參考了美國(guó)著名嘻哈歌手Ice Cube。Russel的超能力是他有時(shí)候會(huì)不受控制地長(zhǎng)大身體。作曲上，Russel承包了Gorillaz全部的說(shuō)唱部分。

除了以上的現(xiàn)役角色，Gorillaz還有過(guò)不少過(guò)往成員，甚至包括《飛天小女警》中的Ace（得益于杰米·豪利特和飛天小女警的主創(chuàng)是老相識(shí)，他很樂意請(qǐng)自己的角色去隔壁串門）。

Murdoc：不不不你不能直接空降到我的樂團(tuán)取代我，而且你都沒有豐富的人設(shè)和說(shuō)話風(fēng)格，你長(zhǎng)得又和我很像，不能因?yàn)槟汩L(zhǎng)得像就直接取代我因?yàn)檫@樣會(huì)破壞樂隊(duì)的連續(xù)性巴拉巴拉巴拉…

Ace：孩子們準(zhǔn)備好迎接我了嗎？

Paula是２-Ｄ的前女友和樂隊(duì)第一任吉他手。在背景設(shè)定中，Paula出軌樂團(tuán)其他成員被開除，隨后Noodle接替位置。

作為對(duì)人設(shè)的進(jìn)一步豐富，杰米進(jìn)一步創(chuàng)作了樂隊(duì)成員的訪談、MV，以及現(xiàn)場(chǎng)表演畫面等。在不同的“階段”，樂團(tuán)成員也都有自己年齡，性格，以及形象的成長(zhǎng)。每當(dāng)Gorillaz接受Rolling Stones等媒體采訪時(shí)，也是戴蒙以2-D或者其他角色的皮下形態(tài)去采訪。

在Gorillaz的社交媒體上，他們也會(huì)發(fā)布角色起源，進(jìn)一步豐富這些角色的形象，這使得Gorillaz天生地親和年輕群體，而且同時(shí)具有了虛擬偶像，搖滾明星，流量小生，漫畫英雄等多面的屬性。

雖然虛擬樂隊(duì)早已有之，但Gorrillaz是真正走入大眾視野、第一支由漫畫家塑造人物、并且不依托現(xiàn)實(shí)樂手去表演的虛擬樂隊(duì)，啟發(fā)了其后的vtuber以及KD/A、HUNTR/X之類的虛擬女團(tuán)（甚至初音未來(lái)）。

Gorrillaz有自己的短視頻平臺(tái)賬號(hào)

雖然脫身自兩個(gè)英國(guó)人憤世嫉俗的批判，但Gorillaz的作品質(zhì)量完全超越了“用華麗外表掩蓋空洞內(nèi)核”的反諷。

戴蒙和Blur的影響力自不用說(shuō)（90年代英倫搖滾最大牌之一），杰米·豪利特當(dāng)時(shí)是漫畫雜志2000AD的作者，參與繪制了《特警判官》和DC漫畫《末日巡邏隊(duì)》，同時(shí)還有個(gè)人作品《Tank女孩》，這使得Gorillaz完全具備2000AD和Heavy Metal的，充滿朋克氣息而且絕對(duì)不能在除了英國(guó)以外任何地方能復(fù)制的粗糲與諷刺風(fēng)味的畫風(fēng)。兩人一拍即合，首專發(fā)布時(shí)一度引起許多人的猜測(cè)：這支匿名的獨(dú)立樂隊(duì)為什么如此成熟，為什么主唱聲線這么像Blur的同時(shí)，曲風(fēng)卻完全不同？

莫非他們真的是高手？

在杰米的同期商業(yè)作品中不難看出自己畫風(fēng)對(duì)Gorillaz的影響

受限于成本，Gorillaz的現(xiàn)場(chǎng)依然活躍在屏幕上，距離皮套人或者全息投影恐怕還有數(shù)年的距離。但另一方面，成熟的市場(chǎng)造星行為早已經(jīng)使得真人明星和虛擬人物之間的區(qū)別變得越來(lái)越模糊。用Gorillaz自己的話說(shuō)：大多數(shù)的流行明星本質(zhì)就是動(dòng)畫人物。與其找一個(gè)喝醉的流行明星對(duì)著鏡胡言亂語(yǔ)，不如創(chuàng)造一個(gè)角色，在相對(duì)安全的精神狀態(tài)下創(chuàng)作他們的荒唐故事。

如果一支虛擬樂隊(duì)會(huì)發(fā)布采訪，有自己的穿衣風(fēng)格，定期發(fā)布日常狀態(tài)，有真人創(chuàng)作的音樂，那他們就是真實(shí)的。

畢竟，大家已經(jīng)樂于接受去現(xiàn)場(chǎng)看全息投影的初音未來(lái)演唱會(huì)，或者在堡壘之夜游戲里面等待Ariana Grande空降直播新歌發(fā)布。

03

一張Gorillaz, 半部流行史

自1998年至今，gorillaz的美術(shù)風(fēng)格和音樂風(fēng)格都在持續(xù)轉(zhuǎn)變，對(duì)于杰米·豪利特而言，他希望不拘泥于自己舒適的英式漫畫畫風(fēng)，更多嘗試新的美術(shù)風(fēng)格與角色3D化轉(zhuǎn)變，對(duì)于戴蒙而言，他可以把更多個(gè)人化的表達(dá)，或者不適合Blur音樂風(fēng)格的東西用在自己的個(gè)人項(xiàng)目里。

從MV和繪畫風(fēng)格來(lái)看，Gorillaz大約經(jīng)歷了這樣幾個(gè)階段：

1998-2002：傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫，粗糲的MTV風(fēng)格，使用刻板和概括的人設(shè)形象快速建立起觀眾印象。

2005-2008：引入更多CGI元素，《Feel Good Inc.》的風(fēng)車島成為動(dòng)畫MV標(biāo)志性視覺之一，這階段Gorrillaz的專場(chǎng)減少了手繪質(zhì)感，更加流暢細(xì)膩。

2010-2012：全3D動(dòng)畫，《Plastic Beach》展現(xiàn)出嫻熟精致的視覺敘事。

2017至今：Gorillaz現(xiàn)在已經(jīng)開始嘗試混合媒體形式，包括社交媒體實(shí)時(shí)互動(dòng)、AR體驗(yàn)、音樂視頻番劇化?？梢灶A(yù)見的是成員們?cè)缤頃?huì)走下舞臺(tái)和現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行互動(dòng)。2023年，Gorillaz通過(guò)AR形式曾經(jīng)登陸紐約時(shí)代廣場(chǎng)。

自1998年起戴蒙創(chuàng)造這支樂隊(duì)起，它的音樂風(fēng)格就沒有任何限制，除了一條：不要落入Blur或者其他英倫搖滾的窠臼。

這也是為什么Gorillaz可以獲得如此之多的受眾：你可以在他們的作品里聽到朋克搖滾、迷幻搖滾、中亞音樂、加勒比音樂、新浪潮電子舞曲、巴西音樂、美國(guó)嘻哈、英國(guó)說(shuō)唱、lofi采樣、臥室舞曲，如此種種不一而足。

而到了最新這張The Mountain里，Gorillaz成員經(jīng)歷了幾年的分離和冒險(xiǎn)，一起來(lái)到了傳說(shuō)中的療愈圣地——印度。就像他們的英國(guó)音樂前輩披頭士那樣，他們盡情從傳統(tǒng)的旁遮普民族音樂里汲取養(yǎng)分，把從Plastic Beach開始的對(duì)自己足跡和現(xiàn)代文明對(duì)自然的破壞做了進(jìn)一步的思考。

而在專輯的另一些歌曲中，他們繼續(xù)保留了招牌的放克、電子、以及嘻哈元素，保證在個(gè)人思考的同時(shí)，讓這張專輯依然“好蹦”。在Damascus中，他們把近年來(lái)越來(lái)越受到主流重視的中亞音樂/舞曲和黑眼豆豆式的說(shuō)唱結(jié)合在一起。

這些元素重新結(jié)合在一起，構(gòu)成了這一場(chǎng)久違的團(tuán)圓與療愈之旅。Gorillaz一向在作品中呈現(xiàn)出悲天憫人、關(guān)心世事的態(tài)度，但他們的朋克內(nèi)心和玩世不恭的態(tài)度又讓他們更多地把精力放在自己身上。

這一切反映到the Mountain的MV里，體現(xiàn)出來(lái)的便是這種世界末日后狂歡迷思般的形象。

與死生輪回對(duì)應(yīng)的是，Gorillaz通過(guò)數(shù)字技術(shù)和平面美術(shù)永遠(yuǎn)活在這個(gè)世界上，他們伸出手，將更多已故的音樂人永遠(yuǎn)留在了自己身邊: 丹尼斯·霍伯，鮑比·沃瑪克，戴夫·喬利爾，托尼·艾倫，Proof，馬克·史密斯。這些已故音樂人的聲音，或是沒來(lái)得及發(fā)布，或是作為練習(xí)曲長(zhǎng)久被封存，在印度這片最適合談?wù)撋赖耐恋厣虾虶orillz一起從靈魂的彼岸向觀眾對(duì)話。

在這部８分鐘時(shí)長(zhǎng)，耗時(shí)六個(gè)月制作的手繪動(dòng)畫里，主角們走在《森林王子》風(fēng)格的叢林里，見到了年輕時(shí)的，和現(xiàn)在的自己。而在這基礎(chǔ)上，戴蒙疊加了寶萊塢92歲老藝人Asha Bhosle的歌聲，以及已故嘻哈歌手鮑比·沃瑪克生前遺作的錄音，這些超越了年齡、生死以及時(shí)間的聲音交疊在一起，全部由戴蒙和杰米親手調(diào)制。

這不僅是音樂人對(duì)自身行業(yè)精神的敬意，也是動(dòng)畫人對(duì)失落的20世紀(jì)手繪動(dòng)畫的一封遲來(lái)的情書。伴隨著the Mountain凄婉卻給人勇氣的旋律，我們得以在這一小段動(dòng)畫里忘記時(shí)間，舔舐一下自己的傷口。

這是在后疫情時(shí)代和全新的AIGC時(shí)代，Gorillaz給我們每個(gè)人獻(xiàn)上的一份靈丹妙藥。

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