據(jù)外媒pcgamer報(bào)道，曾參與《刺客信條》《孤島驚魂》的游戲總監(jiān)Alex Hutchinson表示，電子游戲合理復(fù)用素材非常關(guān)鍵，行業(yè)應(yīng)該坦然接受這種做法。他認(rèn)為，現(xiàn)在的開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)一直在做大量沒(méi)必要的重復(fù)工作。

很多玩家看到游戲里出現(xiàn)和前作相似的場(chǎng)景、動(dòng)作，都會(huì)覺(jué)得開(kāi)發(fā)商在偷懶?？砷_(kāi)發(fā)者復(fù)用舊內(nèi)容，真的是敷衍，還是更理性的開(kāi)發(fā)選擇？

《孤島驚魂：原始?xì)⒙尽钒l(fā)售時(shí)，不少玩家發(fā)現(xiàn)，游戲的地形、水道和山谷，都和《孤島驚魂4》的地圖高度相似。這件事在當(dāng)時(shí)引發(fā)爭(zhēng)議，很多人指責(zé)育碧偷工減料。

當(dāng)時(shí)仍在育碧的Alex Hutchinson其實(shí)早就知情。他建議官方直接說(shuō)明，這張地圖就是《孤島驚魂4》場(chǎng)景40000年前的樣子，玩家反而會(huì)覺(jué)得設(shè)定有趣。但官方?jīng)]有主動(dòng)解釋，最終只能承受玩家的批評(píng)。

這類情況在游戲行業(yè)并不少見(jiàn)。動(dòng)視的《使命召喚：幽靈》，就因開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫復(fù)用《使命召喚：現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)2》的片段，被玩家批評(píng)系列失去新意。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，素材復(fù)用都被玩家當(dāng)成開(kāi)發(fā)商偷懶的證據(jù)。

但開(kāi)發(fā)者其實(shí)離不開(kāi)素材復(fù)用。大型游戲續(xù)作大多在前作基礎(chǔ)上迭代，保留成熟內(nèi)容，才能把精力放在新玩法與新劇情上。

Alex Hutchinson 提到，《刺客信條》系列一直都在復(fù)用動(dòng)畫素材。《刺客信條4：黑旗》就沿用了《刺客信條3》大約80%的動(dòng)畫。大型工作室的作品，幾乎都存在素材復(fù)用。

Alex Hutchinson認(rèn)為，亞洲游戲團(tuán)隊(duì)的發(fā)展，很好地證明了素材復(fù)用的價(jià)值。十幾年前西方游戲發(fā)展快速，日本廠商卻因習(xí)慣每款游戲單獨(dú)做引擎、幾乎從零開(kāi)發(fā)，效率極低。后來(lái)他們改用通用引擎與成熟工具，發(fā)展才明顯加快。

《黑暗之魂》《艾爾登法環(huán)》《如龍》這些熱門作品，都大量復(fù)用舊素材。在他看來(lái)，《如龍》的亮點(diǎn)就是讓玩家反復(fù)進(jìn)入同一座城市，素材復(fù)用反而成為特色。開(kāi)發(fā)商把技術(shù)限制變成體驗(yàn)的一部分，玩家也逐漸接受并喜歡這種設(shè)計(jì)。

這和西方不少?gòu)S商的習(xí)慣截然不同。西方團(tuán)隊(duì)制作射擊游戲時(shí)，常常重新錄制所有槍聲，可最終效果和前作差異極小，只是射速、材質(zhì)略有不同，耗費(fèi)了大量無(wú)意義的時(shí)間。

如今很多游戲工作室面臨資金緊張、預(yù)算超標(biāo)問(wèn)題，玩家對(duì)素材復(fù)用的接受度，已經(jīng)關(guān)系到工作室的生存。Alex Hutchinson直言，行業(yè)現(xiàn)在的素材復(fù)用程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

他也談到AI，認(rèn)為AI可以用來(lái)快速制作游戲原型、節(jié)省開(kāi)發(fā)時(shí)間，但并不看好AI能徹底改變游戲行業(yè)。

想用AI做出《刺客信條》這類大型作品，需要用文字描述超長(zhǎng)劇情與超大開(kāi)放世界。即便技術(shù)可行，編寫提示詞也要花費(fèi)數(shù)年。復(fù)雜的游戲內(nèi)容很難只靠文字描述，到最后大家還是會(huì)覺(jué)得，人工制作更加可靠。

你能接受喜歡的游戲系列復(fù)用素材嗎？歡迎在評(píng)論區(qū)聊聊。