雙平臺(tái)熱度斷層第一、數(shù)據(jù)壓過《狂飆》《慶余年》、單日播放量直奔7000萬、開播一周斬獲300多個(gè)相關(guān)熱搜……

只看數(shù)據(jù)，被譽(yù)為“內(nèi)娛長劇最后的希望”的《逐玉》確實(shí)爆了。但點(diǎn)開評(píng)論區(qū)，它的爭議也“爆”了。

是真好看還是真預(yù)制？是長劇的希望還是冷水？一邊是數(shù)據(jù)狂飆，一邊是褒貶爭議，《逐玉》給長劇市場帶來了什么？

“美”，是觀眾點(diǎn)開《逐玉》的第一感受。確實(shí)，人美、景美、打光美。但隨之而來的第二感受就是——假，因?yàn)樗赖貌缓线壿?，也沒有道理。

整部劇的背景設(shè)定在冬天，大雪紛飛，積雪不化。按理說，這種環(huán)境下人物的狀態(tài)應(yīng)該是能保暖就保暖。但劇中是什么情況呢？主角嘴里喊著冷，窗戶卻永遠(yuǎn)為“氛圍感”敞開；

男主身受重傷，卻穿著低胸單衣，憂郁地坐在窗邊，任由冷風(fēng)吹動(dòng)他額前的兩綹秀發(fā)，嘴里還在關(guān)心女主“別凍著”。

女主和妹妹躺在床上玩鬧，床邊窗戶開著，外面飄著雪，倆人穿著單衣笑得像在拍夏日海報(bào)。

村里的河從來不結(jié)冰，地上的雪永遠(yuǎn)蓬松潔白，俯拍下去的村子精致得不像人間。

劇中的場景都如同精致的樣板間，男主女主都是抱著出神圖的決心在拍劇，“不顧邏輯”地亂美一通。

而最令人擔(dān)憂的是，這似乎是制作團(tuán)隊(duì)的“有意為之”。面對(duì)觀眾對(duì)畫面真實(shí)性的質(zhì)疑，美術(shù)指導(dǎo)回應(yīng)：“畫面還是很美的，就古偶劇來說我很喜歡，我們也盡力了。”

這番回復(fù)無意間暴露了一個(gè)可怕的現(xiàn)實(shí)：在相當(dāng)一部分創(chuàng)作者的觀念里，古偶只要“美美美”就夠了。從制作端對(duì)劇集品質(zhì)的要求和審美，已經(jīng)一退再退到如此地步了嗎？

而比起畫面的假，更讓人嘆息的是敘事的“空”。

與短劇相比，《逐玉》確實(shí)做到了放緩節(jié)奏，但節(jié)奏是慢下來了，也不是讓你沒有有效信息??！一些追到十幾集的觀眾有一個(gè)共同感受：鬼打墻。

“女主每天殺豬，男主每天受傷，大娘每天村口說閑話，男女主想親親不上，男配隔三差五出來當(dāng)增進(jìn)感情的工具人……"

播到十幾集，年過不完，冬天過不去，權(quán)謀線遲遲未能展開，有效信息寥寥無幾：男主是武安侯，女主看似殺豬女實(shí)則身份另有隱情。

如果這樣拖沓的內(nèi)容也能被夸“起碼是部合格的古偶”，那我們對(duì)待“古偶”的標(biāo)準(zhǔn)，已經(jīng)低到塵埃里了。

如果說畫面上的虛假、敘事上的低幼是近年來產(chǎn)業(yè)難以克服的通病，那“封建落后的想法，硬要裝進(jìn)步”的價(jià)值觀就更容易讓人質(zhì)疑了。

劇集一直在強(qiáng)調(diào)女主“殺豬婆”的身份，讓她反復(fù)說著“我殺豬養(yǎng)你”，讓男主作為贅婿入贅，表面上，這似乎是在打破階級(jí)壁壘。

但仔細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)，所謂的“殺豬女”不過是一個(gè)皮套。

男主的朋友聽說他入贅了一個(gè)殺豬女，立刻腦補(bǔ)出一個(gè)身材高大的大力女性，滿臉嫌棄。等見到女主真容，嬌小玲瓏、美貌驚人，態(tài)度立馬180度大轉(zhuǎn)彎。

這段的“喜劇效果”建立在什么基礎(chǔ)上？身材羞辱。普女殺豬被厭棄，美女殺豬被認(rèn)可，顏值貴賤碾壓職業(yè)貴賤。

劇中不斷強(qiáng)調(diào)殺豬為“賤業(yè)”，女主對(duì)自己的職業(yè)遮遮掩掩。她嘴上喊著“我殺豬養(yǎng)你”，骨子里卻在自貶：“你會(huì)不會(huì)嫌棄，會(huì)不會(huì)怕？”

更諷刺的是，后面逐漸揭露出——女主根本不是什么真殺豬女，而是假屠戶之女，真將軍之女。而男主呢？武安侯可是連公主都拒絕過的男人，卻偏偏為一個(gè)殺豬婆折腰。

所以，“殺豬女”從頭到尾只是一個(gè)噱頭，一個(gè)皮套。等到需要時(shí)，女主華麗一變成為官宦小姐，殺豬的經(jīng)歷就成了她“別有一番風(fēng)情”“和那些高門貴女不一樣”的標(biāo)簽。

現(xiàn)在很多古偶、仙俠的通病，主角是不可能是平民階層的，揭開面紗都是權(quán)貴。

如果有一天，我們能拍出真正以殺豬女為主角的劇，能讓觀眾真心覺得配個(gè)帥哥給她沒毛病，而不是暗示“這種女孩怎么可能會(huì)被帥哥看上”，那才叫進(jìn)步。

更荒唐的是，它放棄了短劇的快節(jié)奏，但依舊保留了短劇的套路敘事——一切為短平快的“打臉”爽感服務(wù)，好多角色壞得好刻板。

女主依舊是被男二退婚的設(shè)定，男二和男二媽一定是“嫌貧愛富”后傍上了千金，而千金一定是刁蠻無理的工具人。最后靠男女主聯(lián)手對(duì)其“當(dāng)眾打臉”。

打臉的時(shí)候還要強(qiáng)行輸出一下“超前價(jià)值觀”：惡毒配角說月經(jīng)是臟東西，男主立刻義正詞嚴(yán)：人之本，母之源。

這段臺(tái)詞單獨(dú)看沒有任何問題，問題在于它被生硬地塞進(jìn)一個(gè)套路化的打臉場景中，成為又一個(gè)供觀眾鼓掌叫好的“金句標(biāo)簽”。

觀眾真的會(huì)為之鼓掌，大喊男主先進(jìn)，還是會(huì)微微尷尬，覺得生硬而刻意？答案或許因人而異，但審美的直覺，自在人心。

《逐玉》在數(shù)據(jù)上爆了后，輿情走向兩個(gè)極端，有人認(rèn)為它為長劇市場注入了強(qiáng)心劑——長劇還是有人看的；有人認(rèn)為它是一盆冷水——低質(zhì)的長劇，虛假的爆火，長劇完蛋了。

《逐玉》是長劇的希望，還是冷水？

或許都不是。因?yàn)楦呤找暵什⒉灰馕吨艽黹L劇的質(zhì)量。

回望以前的優(yōu)質(zhì)古偶長劇，2010年的《美人心計(jì)》講權(quán)謀，但更講人性。每個(gè)人都在權(quán)力和情感的夾縫中掙扎，沒有絕對(duì)的好人壞人。

2011年的《步步驚心》講穿越，但更講宿命和無力感。若曦知道所有人的結(jié)局，卻改變不了任何事，這種悲涼感直到現(xiàn)在都沒有古偶能超越。

2013年的《陸貞傳奇》講職場，但更講女性的自我實(shí)現(xiàn)。陸貞的每一次選擇，都是“我要成為什么樣的人”。

這些權(quán)謀在線、尊重人性復(fù)雜、有自己價(jià)值觀輸出的長劇，我們依舊十分渴望。

頂級(jí)的顏值，精美的畫面，強(qiáng)大的平臺(tái)，鋪天蓋地的營銷，或許可以吸引觀眾“入場”。但長劇之所以為長劇，更在于它有能力講述更復(fù)雜的故事，塑造更立體的人物，傳遞更深刻的思考。

如果長劇放棄了這些本質(zhì)優(yōu)勢，僅僅在形式上“拉長”，在內(nèi)容上“注水”，在價(jià)值觀上倒退，那么即使數(shù)據(jù)再好看，熱搜再多，也無法振奮人心，只是溫吞地消耗著觀眾的耐心與期待。

圖片來源：豆瓣 / 小紅書 / 網(wǎng)絡(luò)