普利茲克獎(jiǎng)被公認(rèn)為建筑界的最高榮譽(yù)，每年頒發(fā)給一位或多位在世建筑師。澎湃新聞獲悉，受愛(ài)潑斯坦丑聞?dòng)嗖ǖ挠绊?，原定于今?月第一周揭曉的普利茲克建筑獎(jiǎng)推遲了一周公布。3月12日，普利茲克建筑獎(jiǎng)主辦方宣布，來(lái)自智利圣地亞哥的斯米爾揚(yáng)·拉迪奇·克拉克（Smiljan Radi? Clarke)成為2026年度普利茲克建筑獎(jiǎng)得主，成為該獎(jiǎng)第55位獲獎(jiǎng)?wù)摺?/u>

2026年度評(píng)審委員會(huì)在評(píng)審辭中寫(xiě)道：“斯米爾揚(yáng)·拉迪奇的作品處在打破陳規(guī)、材料探索和文化記憶的交匯點(diǎn)上，他更傾向于相信建筑的脆弱性，而非毫無(wú)根據(jù)地主張建筑的確定性。他的一些建筑作品看上去像臨時(shí)的、缺乏穩(wěn)定性的，甚至刻意保持一種未完工的狀態(tài)——幾乎處于消失的臨界點(diǎn)上，但它們卻提供了一個(gè)井井有條、樂(lè)觀向上且寧?kù)o愉悅的庇護(hù)所，并將脆弱性視為生活體驗(yàn)的本質(zhì)狀態(tài)?！?/p>

“建筑既可以擁有宏大、厚重且永恒的形式，在陽(yáng)光下屹立數(shù)百年，靜候我們?nèi)ヌ皆L；也可以是較小、脆弱的構(gòu)造，如蜉蝣般朝生暮死，甚至依傳統(tǒng)眼光來(lái)說(shuō)并沒(méi)有明確歸宿。在如此懸殊的時(shí)間跨度中，我們努力創(chuàng)造著各種能夠承載情感的居住體驗(yàn)，鼓勵(lì)人們駐足于此，并重新審視這個(gè)常常冷漠地與他們擦肩而過(guò)的世界，”拉迪奇如是說(shuō)。

建筑師斯米爾揚(yáng)·拉迪奇·克拉克（Smiljan Radi? Clarke)

“在每一件作品中，他都能以極具獨(dú)創(chuàng)性的方式給出答案，讓不甚明了的事物變得顯而易見(jiàn)。他回歸到建筑學(xué)中最基本，不可再被簡(jiǎn)化的根基，同時(shí)探索著尚未觸達(dá)的極限。他在位于世界邊緣的嚴(yán)酷環(huán)境中成長(zhǎng)，通過(guò)僅有數(shù)名合作者的建筑師事務(wù)所，即可引領(lǐng)我們深入探究建筑環(huán)境和人類境況的最深邃之處?！痹u(píng)委會(huì)主席、2016年度普利茲克獎(jiǎng)獲得者亞歷杭德羅·阿拉維納評(píng)價(jià)說(shuō)。

在拉迪奇的作品中，針對(duì)特定場(chǎng)地的設(shè)計(jì)策略以不同的形式反復(fù)再現(xiàn)，讓每座建筑都能從其特定環(huán)境中脫穎而出，而非某個(gè)標(biāo)簽化模式的復(fù)刻。他會(huì)將建筑的一部分嵌入地下，而不是完全矗立于地面之上——例如梅斯蒂索餐廳（智利圣地亞哥，2006年）；他會(huì)調(diào)整建筑的朝向以避開(kāi)當(dāng)?shù)厥⑿械膹?qiáng)風(fēng)或刺眼的光線——例如皮特之家（智利帕普多，2005年）；他還會(huì)開(kāi)展適應(yīng)性再利用，而不是改弦更張——例如“智利之前的智利”，這是智利前哥倫布時(shí)期藝術(shù)博物館的擴(kuò)建項(xiàng)目（智利圣地亞哥，2013年）。

智利帕普多，皮特之家

智利康塞普西翁，比奧比奧大區(qū)劇院, 攝影：Iwan Baan

拉迪奇建筑風(fēng)格的嚴(yán)謹(jǐn)并非表現(xiàn)于外在的形式上，而是反映在其建造的自律上。他的作品往往顯得樸素甚至原始，但在這種直觀印象下卻隱藏著精確的工程設(shè)計(jì)和建造工藝?；炷?、石頭、木材和玻璃等材料被精心搭配使用，以塑造體量、光線、聲音和圍合感。在蛇形畫(huà)廊展亭（英國(guó)倫敦，2014年）中，一個(gè)半透明的玻璃纖維殼狀結(jié)構(gòu)坐落在取材于當(dāng)?shù)氐木薮蟪兄厥瘔K上。光線經(jīng)過(guò)了過(guò)濾而非直接引入，圍合感也保持得恰到好處，讓游客既能體驗(yàn)到庇護(hù)所的感覺(jué)，又不會(huì)與周遭的公園完全隔絕。在比奧比奧大區(qū)劇院（智利康塞普西翁，2018年）中，他用一個(gè)精心設(shè)計(jì)的半透明圍護(hù)結(jié)構(gòu)來(lái)調(diào)節(jié)光線，又可提升聲學(xué)性能。建造成為了一種敘事方式，其中的紋理和體量與外在形式一樣，都承載著豐富的意義。

斯米爾揚(yáng)·拉迪奇·克拉克出生于圣地亞哥的一個(gè)移民家庭——他的祖父母和外祖父母分別來(lái)自克羅地亞的布拉奇和英國(guó)——拉迪奇在成長(zhǎng)過(guò)程中對(duì)歸屬感有了更深刻的認(rèn)識(shí)，并促使他認(rèn)識(shí)到，生活原本就是東拼西湊，而非單純承襲。

斯米爾揚(yáng)·拉迪奇，攝影：斯米爾揚(yáng)·拉迪奇

拉迪奇表示：“有時(shí)候，你必須形成自己的根脈，這樣才能獲得自由。他走上建筑之路并非一蹴而就，而是經(jīng)歷過(guò)一系列的體驗(yàn)、疑惑和發(fā)現(xiàn)之后逐步形成的。他童年時(shí)期的大部分時(shí)間都用于作畫(huà)，直到十四歲才首次接觸到建筑學(xué)——當(dāng)時(shí)一位美術(shù)老師給他布置了一項(xiàng)設(shè)計(jì)建筑物的練習(xí)作業(yè)——回想起來(lái)，這段早期記憶與他后來(lái)的事業(yè)追求之間是相互呼應(yīng)的。他曾在智利天主教大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，但在1989年畢業(yè)前的那次期末考試中未能一次性通過(guò)。這次挫折對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，促使他轉(zhuǎn)而前往威尼斯建筑大學(xué)學(xué)習(xí)歷史，并四處游歷，他認(rèn)為這是自己求學(xué)經(jīng)歷中最重要的一課。他超脫了建筑學(xué)的傳統(tǒng)定義，將哲學(xué)、藝術(shù)以及對(duì)神話和文學(xué)典故的隱喻統(tǒng)統(tǒng)融入了自己的設(shè)計(jì)意象和形式中。

“思想寓于事物之中”，他反思道：“我一直在試圖構(gòu)建環(huán)境，啟迪他人進(jìn)行新的思考。”

斯米爾揚(yáng)·拉迪奇與妻子瑪塞拉·科雷亞。攝影：斯米爾揚(yáng)·拉迪奇

在大學(xué)期間，他結(jié)識(shí)了雕塑家瑪塞拉·科雷亞，她后來(lái)成為了他的客戶，并最終成為了他的妻子。1995年，他在智利圣地亞哥創(chuàng)立了自己的同名事務(wù)所——斯米爾揚(yáng)·拉迪奇·克拉克，該事務(wù)所一直刻意保持著小規(guī)模運(yùn)營(yíng)與密切合作的特點(diǎn)。他們攜手設(shè)計(jì)了事務(wù)所的第一座住宅作品——小房子（智利維爾切斯，1997年），他們?cè)诎驳谒股矫}親手建造了這座24平方米的建筑。盡管兩人只是偶爾開(kāi)展設(shè)計(jì)合作，但他們每天都會(huì)不斷就各自的想法進(jìn)行交流，這種對(duì)話跨越時(shí)間、貫穿始終。

小房子，維爾切斯，1997

個(gè)人境遇和持續(xù)探究促使拉迪奇重新審視了圍合——將其視為一種抵抗、關(guān)懷與靜默堅(jiān)韌的生存狀態(tài)?！皣峡臻g具有其復(fù)雜性：遮蔽處提供了與外界現(xiàn)實(shí)之間的距離，而庇護(hù)所的特質(zhì)則讓你感受到其內(nèi)部生活的獨(dú)特性。不過(guò)，我們真正需要的是保護(hù)——一個(gè)能夠保持穩(wěn)定的地方，以便接納自身的脆弱?！?遮蔽與庇護(hù)、保護(hù)與內(nèi)省之間的這種張力，折射出他本人在缺乏穩(wěn)固文化根基的前提下努力構(gòu)筑穩(wěn)定感的從業(yè)歷程。

意大利威尼斯，藏在魚(yú)腹中的男孩

隨著時(shí)間推移，建筑師的創(chuàng)作興趣擴(kuò)展到了多種多樣的規(guī)模和類型：從市政和文化機(jī)構(gòu)，到商業(yè)建筑、私人住宅和臨時(shí)建筑。他與科雷亞合作，為第 12 屆威尼斯國(guó)際建筑雙年展觀眾入口創(chuàng)作了《藏在魚(yú)腹里的男孩》（意大利威尼斯，2010年），此項(xiàng)展覽的策展人是普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委、2010年獲獎(jiǎng)?wù)呙脥u和世。這是一件由花崗巖和雪松木制成的裝置作品，將人物形象置于群體之中，體現(xiàn)了對(duì)身體感受和情感表達(dá)的關(guān)注。

蛇形畫(huà)廊展亭, 攝影：Iwan Baan

他受邀設(shè)計(jì)了第14屆蛇形畫(huà)廊展亭（英國(guó)倫敦，2014年），這是一個(gè)置于承重石塊之上的半透明玻璃纖維殼狀結(jié)構(gòu)，形成了一個(gè)既非完全封閉也非完全透明的臨時(shí)庇護(hù)所。他的作品展現(xiàn)了一種始終與建筑的情感存在以及靜謐智慧相契合的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

在他的家庭工作室——“小型私有建筑”（位于智利圣地亞哥，2023年建成），住所提供了庇護(hù)和隱私，同時(shí)與下方的城市保持著豐富的關(guān)聯(lián)。居住者從室內(nèi)望去，可以俯瞰下方的城市景觀；而從室外看，室內(nèi)則被鏈條式簾幕遮蔽。單層玻璃墻讓雨水、聲音和變幻的光線進(jìn)入內(nèi)部空間，使居住者對(duì)自己每天目之所及的天氣變化有切身感受。住所內(nèi)，位于地下的工作室呈現(xiàn)了一個(gè)更為靜謐的基調(diào)，因?yàn)橄嗤|(zhì)地的玻璃墻外面又多了一條土質(zhì)護(hù)坡，在過(guò)濾陽(yáng)光的同時(shí)，將自然風(fēng)光引入視野，并創(chuàng)造了一個(gè)受到良好保護(hù)的工作環(huán)境。

智利圣地亞哥，小型私有建筑

小型私有建筑內(nèi)部

拉迪奇的干預(yù)舉措既非修復(fù)也非替換，而是對(duì)建筑規(guī)模和效用進(jìn)行著意的考量。在NAVE表演藝術(shù)中心項(xiàng)目（圣地亞哥，智利，2015年）中，拉迪奇對(duì)一座因自然災(zāi)害而受損的20世紀(jì)早期住宅建筑遺產(chǎn)進(jìn)行了重構(gòu)，在保留原有結(jié)構(gòu)的同時(shí)，加入了新的體量，專門(mén)用于容納開(kāi)放式表演、排練和工作坊等活動(dòng)。在建筑頂部，一個(gè)覆蓋著馬戲團(tuán)帳篷的屋頂露臺(tái)引入了一種意想不到的輕盈感，營(yíng)造出一種即興慶祝的氛圍，與下方沉穩(wěn)親密的空間形成鮮明對(duì)比。原有的層次仍然可見(jiàn)，而改造則被視為一種延續(xù)而非妥協(xié)。

NAVE表演藝術(shù)中心, 攝影：Cristobal Palma

2017年，拉迪奇在圣地亞哥家中的工作室創(chuàng)立了脆弱建筑基金會(huì)，旨在為挑戰(zhàn)學(xué)科邊界的實(shí)驗(yàn)性建筑提供支持。通過(guò)舉辦展覽、工作坊和聯(lián)合研究項(xiàng)目，基金會(huì)體現(xiàn)了拉迪奇將建筑視為一種集體性和演進(jìn)性實(shí)踐的理念。

拉迪奇的作品獲得了眾多國(guó)際榮譽(yù)和認(rèn)可，其中包括被智利建筑師協(xié)會(huì)評(píng)為35歲以下最佳建筑師（智利，2001年）；他還榮獲《建筑實(shí)錄》設(shè)計(jì)先鋒獎(jiǎng)（美國(guó)，2008年）、《Oris》建筑獎(jiǎng)（克羅地亞，2015年）、美國(guó)藝術(shù)與文學(xué)學(xué)院的阿諾德·W·布倫納紀(jì)念獎(jiǎng)（美國(guó)，2018年），以及基多泛美建筑雙年展大獎(jiǎng)（厄瓜多爾，2022年）。他自2009年起擔(dān)任美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)員，并自2020年起成為克羅地亞科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院榮譽(yù)院士。

拉迪奇目前仍在智利圣地亞哥生活和工作，并刻意保持小規(guī)模私密型的運(yùn)營(yíng)風(fēng)格，其建筑作品得以彰顯著個(gè)性化、細(xì)致入微且觸人心靈的特點(diǎn)。

（本文綜合自普利茲克建筑獎(jiǎng)官網(wǎng)及相關(guān)資料）