河北
同樣，蘇小曼家的一兒一女中，女兒王元媛（張月飾）也要處處維護蘇家的地位，本就寄人籬下的生活里充滿了各種習慣的沖突。兩個長姐既有相對早熟的一面，也有孩子氣要爭一個高下的心性。圍繞五個孩子之間的家長里短，莊家可謂是處處都是戲。今天為吃蝦頭醬而吵，明天為吃燒雞而鬧，細碎而具體的煩惱充盈在初建立的重組家庭里，矛盾的存在都合理，也更讓今天的觀眾充分體會到上世紀獨有的多子女家庭所面對的境遇。
該劇覆蓋了上世紀70年代末到2014年左右的時間段，因此也對市場經(jīng)濟沖擊、傳統(tǒng)國企改革等重大事件都有刻畫。據(jù)導演劉家成介紹，“劇組努力進行了細致入微的還原，從機械廠的老式機床、老公交的叮當聲、歌舞廳的霓虹燈牌，到家庭印花搪瓷杯、‘二八大杠’自行車，考究每一個細節(jié)。”
為了增添視覺上的沉浸感和情感共鳴，劇組努力做到以實景為主、搭景為輔，在云南安寧找到了一片老居民區(qū)，并進行搭建置景，構(gòu)建了上世紀80年代機械廠家屬院的場景，既保留工業(yè)的粗獷質(zhì)感，又融入云南特有的溫潤氣息。在極富時代特色的場景中，演員的表演也可圈可點。梅婷和田雨在年代情感部分得心應手，田雨演出了工廠熟練工大師傅的正直果敢，在面對心儀的蘇小曼又呈現(xiàn)出“戀愛腦”的可愛；梅婷演起自帶文藝氣質(zhì)的美麗阿姨更是得心應手，老一輩的愛情觀與浸潤在生活細節(jié)中的深厚情感也讓觀眾甘之如飴。
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