青花五彩十二月令花卉紋瓷杯。

“長葆子孫”云氣動物紋經(jīng)錦。

人面魚紋尖底器。

龍紋金帶飾。

景德鎮(zhèn)窯青白釉凸雕花卉紋瓷奩式爐。

鳳鳥紋編镈。

金樹

　　時光淬煉，萬象成紋。
　　青銅器上鐫刻的獸面圖騰、漢唐織錦間奔涌的云氣紋、明清釉下盤繞的纏枝蓮……中國紋樣，從來不只是裝飾，更是華夏民族流淌千年的文化基因——人們對宇宙的凝望、萬物的理解、生命的叩問，在器具、織物、建筑間綿延千載。
　　位于江蘇省蘇州市的吳文化博物館正在舉行“紋章九州——中國古代的紋飾和紋樣”展覽，匯集了來自全國29家文博單位的370余件珍貴文物，涵蓋青銅器、玉器、金銀器、陶瓷器、服飾等，讓公眾感受線條與色彩背后鮮活跳動的文明脈搏。

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夔龍紋等是商周青銅器典型紋飾

　　華夏紋樣的起點(diǎn)充滿了原始的生命力。在與自然的共生中，先民將流轉(zhuǎn)的日月、蜿蜒的藤蔓、游弋的生命，凝練為點(diǎn)、線、圓等，化作最早的“紋”，刻繪于陶土之上。
　　藏于西安半坡博物館的人面魚紋尖底器，人面呈圓形，有三角形發(fā)髻，用黑三角作眉，眼睛細(xì)而平直，似閉目狀，耳側(cè)向外平伸后向上彎曲，曲端連一條小魚，神秘古樸。
　　商周秦漢時期的紋樣多與禮制相關(guān)，莊重又華麗。
　　夏商周時期，青銅冶煉技術(shù)達(dá)到巔峰。夔龍紋、鳳鳥紋、云雷紋等是商周時期青銅器等器物上的典型紋飾。
　　藏于陜西眉縣博物館的鳳鳥紋編镈，整體為橢圓形。器物線條流暢，裝飾圖案華麗，紋飾構(gòu)圖巧妙嚴(yán)謹(jǐn)，整體厚重大氣，是西周編镈中的精品。
　　在經(jīng)歷了春秋戰(zhàn)國的百家爭鳴，物質(zhì)文化與思想觀念充分交流之后，中國紋飾紋樣進(jìn)入一個豐富多姿、琳瑯滿目的時期。
　　經(jīng)錦，采用二重平紋組織，是漢代最高水平的絲織物。“長葆子孫”云氣動物紋經(jīng)錦，現(xiàn)藏于中國絲綢博物館，色彩保存完好，紋樣具有典型的漢代織錦特點(diǎn)，云氣動物紋中夾織有“長葆子孫”隸書吉祥文字，體現(xiàn)了當(dāng)時人們對蔭及子孫的渴望。
　　藏于浙江省杭州市中國絲綢博物館的聯(lián)珠交波人物動物紋錦，底為黃色平紋面料，圖案為靛青色，呈現(xiàn)規(guī)則紋樣。聯(lián)珠紋盛行于魏晉南北朝及隋唐時期，一般認(rèn)為其源頭在西亞，體現(xiàn)了西域文化對絲綢圖案的影響。

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宋代紋飾紋樣充滿理性和含蓄美

　　隋唐時期，紋飾紋樣特點(diǎn)由南北朝時期的清秀典雅，變?yōu)楦畸愄没省?br/>　　西安博物院藏的金樹，高約13厘米，由主干、花朵和枝葉組成。主干上有樹節(jié)，根部有長藤向樹上盤繞，樹干下部露出樹根。樹上的花朵原嵌有綠松石，金樹綠花，勁枝柔藤，分外富麗。
　　宋代，文人雅士的趣味開始影響工藝美術(shù)，紋飾紋樣充滿理性，有著靜態(tài)、含蓄、內(nèi)向的美。
　　景德鎮(zhèn)窯青白釉凸雕花卉紋瓷奩式爐藏于遂寧市博物館，整體采用了剔花裝飾，這種技法始見于北宋，有“留花剔地”和“留地剔花”兩種。此器為“留花剔地”，先在坯體上敷一層化妝土，然后劃出紋飾，再剔去花紋外多余部分的化妝土，露出素胎，最后再罩上一層透明釉燒成，花紋凸起產(chǎn)生淺浮雕的效果。
　　元明清時代，紋樣逐漸走向世俗化。元代的紋樣粗疏質(zhì)樸，還出現(xiàn)了具有完整敘事功能的紋樣；明代集工藝之大成，紋飾風(fēng)格敦厚大方、務(wù)實(shí)致用；清代則更進(jìn)一步，炫技呈巧，高超宏大。
　　元代青花鴛鴦蓮紋盤，現(xiàn)藏于南京博物院，主題紋飾為蓮池鴛鴦圖，這種蓮池小景是元代青花瓷器上常見的裝飾題材，多畫在大盤、大碗的內(nèi)底，有的只繪蓮池，有的在蓮池中繪有禽鳥（鴛鴦、鷺鷥等）。
　　現(xiàn)藏于四川博物院的龍紋金帶飾，其上裝飾云龍紋。在古代，龍紋被賦予了力量、威武和求雨之意。
　　青花五彩十二月令花卉紋瓷杯藏于四川博物院，系景德鎮(zhèn)官窯瓷器。12件杯組成一套，均為薄瓷胎，口微敞、深腹、圈足，每件杯的外壁描繪了一種代表時節(jié)月令的花卉。
　　在縱橫交錯的線條里，先民捕捉了山巒的起伏、河流的蜿蜒、花枝的纏繞……并將它們鍛造成紋，鋪陳出模擬天地萬象、融注審美理想的圖樣。這些紋樣沉潛于斑駁古器之上，也流動于錦繡經(jīng)緯之間，共同勾勒出一個氣韻生動、“紋”以載道的中國。
　　文圖均據(jù)新華社