張際才冊(cè)頁(yè)作品

“苔點(diǎn)”是山水畫(huà)重要的構(gòu)成要素，用得好，畫(huà)龍點(diǎn)睛，用得不好，則是畫(huà)蛇添足，破壞畫(huà)面效果，所以要正確理解和運(yùn)用“點(diǎn)”。

一、“點(diǎn)” 實(shí)則是“皴”。傳統(tǒng)山水畫(huà)以“線(xiàn)”造型，后來(lái)發(fā)展演變出了“皴”，“皴”是由“線(xiàn)”變化而來(lái)的，再后來(lái)發(fā)展演變出了“苔點(diǎn)”，所以“點(diǎn)”實(shí)則是一種皴法，苔點(diǎn)技法是皴法的一個(gè)演進(jìn)，它的主要作用是為造型服務(wù)的，是造型技法一種。比如釘頭皴、雨點(diǎn)皴、芝麻皴、豆瓣皴、米點(diǎn)皴等，既是皴法，也是苔點(diǎn)法，目的是為了表現(xiàn)不同的自然景觀。

張際才《當(dāng)代寫(xiě)意山水畫(huà)技法新編》圖例

二、“點(diǎn)”是一種寫(xiě)意表達(dá)。在山水畫(huà)創(chuàng)作中，“點(diǎn)”的作用除了造型摹物，還有一個(gè)重要的作用，是營(yíng)造意境，增添畫(huà)面情趣，表達(dá)情懷。意境是指畫(huà)面整體呈現(xiàn)出來(lái)的境界、情調(diào)、詩(shī)意。像五代董源的《瀟湘圖》，為了表現(xiàn)瀟湘二水交匯處茂盛秀麗的景色，就運(yùn)用了大量的雨點(diǎn)皴，既是點(diǎn)，也是皴，使畫(huà)面充滿(mǎn)江南詩(shī)意。清代石濤的山水畫(huà)皴法繁密，一個(gè)重要的特征，就是苔點(diǎn)運(yùn)用豐富，別具一格，不拘成法，畫(huà)面非常有意境。

張際才《當(dāng)代寫(xiě)意山水畫(huà)技法新編》圖例

三、“點(diǎn)”是空間塑造的需要。山水畫(huà)創(chuàng)作非常重視畫(huà)面空間感的營(yíng)造，構(gòu)圖、布局、比例等都會(huì)影響空間感，其中苔點(diǎn)的大小、濃淡、虛實(shí)變化，也是影響空間感塑造的一個(gè)重要因素。比如近處的點(diǎn)大，濃而實(shí)，遠(yuǎn)處的點(diǎn)小，淡而虛。同時(shí)“點(diǎn)”在空間中還具有確定位置、隱虛顯實(shí)的作用，比如需要在畫(huà)面上突出某一部分，可用較濃重的點(diǎn)使之凸顯，以強(qiáng)化視覺(jué)效果。反之，如果要將某一個(gè)部分拉遠(yuǎn)拉虛，則要用較淡的點(diǎn)。

張際才《當(dāng)代寫(xiě)意山水畫(huà)技法新編》圖例

四、“點(diǎn)”是一種調(diào)節(jié)與平衡。在山水畫(huà)創(chuàng)作的最后調(diào)整階段，畫(huà)面的呼應(yīng)、聚散、平衡，有時(shí)要靠苔點(diǎn)來(lái)調(diào)節(jié)，以使整個(gè)畫(huà)面布局、氣韻貫通。比如當(dāng)畫(huà)面布局感覺(jué)有點(diǎn)松散、不聚焦，只“開(kāi)”不“合”時(shí)，或者筆墨關(guān)系不統(tǒng)一時(shí)，則可用“ 點(diǎn)” 聚而合之，使畫(huà)面疏而不空、“開(kāi)”中有“合”、氣脈相連。

正如清代華琳所說(shuō)：“至若有脫節(jié)，苔可以接也；皴有遺漏，苔可以補(bǔ)也；合者欲其分，苔可以分也；連者欲其斷。苔可以斷也。”

文/子語(yǔ)/整理自張際才寫(xiě)意山水畫(huà)訓(xùn)練營(yíng)導(dǎo)師語(yǔ)錄