前言

春節(jié)檔熱映的《飛馳人生3》，各位觀眾是否已走進(jìn)影院一睹為快？

憑借“飛馳”系列沉淀多年的情感聯(lián)結(jié)、韓寒導(dǎo)演一貫穩(wěn)健的藝術(shù)把控，以及極具視覺(jué)張力與精神燃點(diǎn)的賽車敘事，《飛馳人生3》毫無(wú)懸念地成為闔家觀影與青年群體熱議的雙焦點(diǎn)之作。

作為橫跨三部、持續(xù)深耕熱血與信念內(nèi)核的經(jīng)典IP，本片集結(jié)了影壇公認(rèn)的演技中堅(jiān)力量，理應(yīng)穩(wěn)穩(wěn)托起口碑與票房的雙重期待；可實(shí)際反響卻呈現(xiàn)出鮮明的情緒斷層——贊譽(yù)如潮，質(zhì)疑亦洶涌而至。

盛贊者普遍聚焦于：引擎轟鳴中迸發(fā)的工業(yè)美學(xué)、賽道之上流淌的人性微光，以及老戲骨們舉手投足間自然流露的表演教科書(shū)級(jí)質(zhì)感。

而集中批評(píng)的聲音，則不約而同地錨定在一位年輕演員身上；更有大量觀眾直言，該角色的呈現(xiàn)方式，嚴(yán)重稀釋了影片整體的情緒濃度與沉浸質(zhì)感。

客觀來(lái)看，《飛馳人生3》從美術(shù)設(shè)計(jì)到動(dòng)作調(diào)度，從配樂(lè)編排到剪輯節(jié)奏，處處可見(jiàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)傾注的匠心誠(chéng)意；沈騰、尹正、魏翔、張本煜等演員均以飽滿狀態(tài)精準(zhǔn)兌現(xiàn)角色承諾，唯獨(dú)某一人物的塑造，始終游離于敘事邏輯與影像語(yǔ)境之外。

其表演既未能融入群像節(jié)奏，也未能建立獨(dú)立可信的人物支點(diǎn)，反而頻頻打破觀眾的情感代入，最終演變?yōu)槿罹郀?zhēng)議的審美裂痕；所謂“資源傾斜失衡”的公眾討論，也因此具備了現(xiàn)實(shí)落點(diǎn)與情緒基礎(chǔ)。

一，實(shí)力派演技在線！

電影的生命力，歸根結(jié)底系于角色是否立得住、演得真。

尤其對(duì)《飛馳人生》這類高度依賴人物弧光與情感共振的系列而言，演員能否用真實(shí)可信的細(xì)節(jié)，把抽象信念具象為可感可觸的生命體驗(yàn)，直接決定作品能否抵達(dá)觀眾心底。

《飛馳人生3》最令人安心、也最值得稱道的，正是從核心主角到邊緣配角，全員皆以扎實(shí)功底構(gòu)筑起堅(jiān)實(shí)可信的戲劇世界。

先看沈騰——他早已超越“喜劇頂流”的單一標(biāo)簽，此次飾演的張馳，完成了一次沉潛式的人物升華。

前兩部中，張馳尚帶著理想主義者的鋒芒與自嘲式幽默，用荒誕橋段消解命運(yùn)的重壓；而第三部里，他已褪去浮躁，化身為被歲月打磨卻未被擊垮的成熟車手，那份歷經(jīng)淬煉后的克制與堅(jiān)韌，被沈騰以極簡(jiǎn)卻極富張力的方式層層鋪展。

賽場(chǎng)之上，他凝視儀表盤(pán)的眼神專注如炬，雙手緊握方向盤(pán)時(shí)指節(jié)泛白，過(guò)彎時(shí)身體微傾的幅度，無(wú)不透出職業(yè)車手千錘百煉的身體記憶。

無(wú)需嘶吼吶喊，僅憑呼吸節(jié)奏的變化、肌肉線條的細(xì)微繃緊，便讓觀眾同步感知速度與生死一線間的窒息感。

面對(duì)資本裹挾下的規(guī)則擠壓，面對(duì)輿論風(fēng)暴中的冷嘲熱諷，他只是下頜線微微收緊，目光垂落片刻又抬升，那種小人物在時(shí)代洪流中咬牙挺立的姿態(tài)，無(wú)聲勝有聲。

與隊(duì)友并肩時(shí)，他遞水的動(dòng)作、沉默時(shí)輕拍肩膀的力道、失敗后強(qiáng)撐笑容的嘴角弧度，皆飽含煙火人間的溫度與分寸感。

沈騰的表演哲學(xué)，在于“去表演化”——他摒棄夸張外化，選擇用生活肌理承載厚重情緒。一個(gè)欲言又止的停頓、一次睫毛輕顫的瞬間，便足以撬動(dòng)觀眾深層共情。

這正是真正意義上的實(shí)力派：不靠人設(shè)吸睛，只以角色本身贏得尊重。

再觀尹正，他與沈騰之間長(zhǎng)達(dá)七年的銀幕默契，早已升華為一種無(wú)需言語(yǔ)的創(chuàng)作共振。

他所詮釋的孫宇強(qiáng)，表面是冷靜理性的領(lǐng)航員，實(shí)則是張馳精神世界的壓艙石；這個(gè)角色沒(méi)有聚光燈加成，卻以沉靜的力量貫穿全片情感脈絡(luò)。

當(dāng)張馳在預(yù)選賽折戟、全網(wǎng)群嘲之際，孫宇強(qiáng)只淡淡一句“半米也很好”，語(yǔ)氣平緩卻字字千鈞，將理解、包容與守護(hù)悄然織進(jìn)臺(tái)詞肌理。

那場(chǎng)載入影史的90秒極限換胎戲份，兩人全程零臺(tái)詞交流：尹正抬臂示意的時(shí)機(jī)、沈騰俯身配合的節(jié)奏、工具交接時(shí)指尖的微頓，全部嚴(yán)絲合縫，宛如精密儀器咬合。

這種渾然天成的協(xié)作感，絕非臨場(chǎng)發(fā)揮，而是時(shí)間與信任共同澆灌出的職業(yè)本能。

終局奪冠時(shí)刻，二人并肩佇立于引擎余溫未散的賽道中央，眼眶泛紅卻不落淚，喉結(jié)微動(dòng)卻未發(fā)聲，僅憑光影打在臉上的明暗變化，就讓萬(wàn)千觀眾屏息破防。

尹正從不爭(zhēng)搶鏡頭焦點(diǎn)，他甘愿做暗處的光源，用穩(wěn)定輸出賦予角色厚度、忠誠(chéng)與不可替代的支撐力。

他不是主角的附庸，而是與張馳彼此映照的靈魂鏡像，難怪影迷親切喚他們?yōu)椤鞍鸵舨剪斂擞啦幌绲碾p子星”。

魏翔則承擔(dān)起全片最熨帖的生活質(zhì)感與情緒緩沖帶。

他塑造的葉經(jīng)理，初看圓滑世故，細(xì)品卻滿是市井智慧與赤子熱忱；魏翔以松弛自然的節(jié)奏，將這個(gè)小人物的狡黠、仗義與笨拙可愛(ài)演繹得毫發(fā)畢現(xiàn)。

不同于某些喜劇依賴夸張扮相或刻意降格取悅觀眾，魏翔的笑點(diǎn)始終扎根于人物邏輯本身——他的幽默來(lái)自選擇，而非設(shè)定。

對(duì)手車隊(duì)暗設(shè)陷阱時(shí)，他連夜推演反制方案；計(jì)劃奏效后那句帶著鼻音、略帶得意的調(diào)侃，既鮮活又解氣，成為全片最具傳播力的高光笑點(diǎn)之一。

關(guān)鍵時(shí)刻，他果斷押上全部身家支持車隊(duì)重啟，把普通人在大義面前的抉擇勇氣，演得樸素而滾燙。

魏翔的表演張弛有度：喜劇段落不油膩，正劇時(shí)刻不違和；哪怕僅憑三場(chǎng)戲、五句臺(tái)詞，也能讓角色在觀眾心中留下清晰印記。

張本煜飾演的老技師記星，則是整部影片最沉默卻最厚重的存在。

他臺(tái)詞極少，幾乎無(wú)獨(dú)立高光戲份，卻是維修區(qū)里最令人心安的定海神針。

記星是車隊(duì)的技術(shù)靈魂，經(jīng)費(fèi)短缺時(shí)，他靠一雙巧手硬改底盤(pán)；設(shè)備老舊時(shí)，他通宵調(diào)試傳感器參數(shù)。他往工作臺(tái)前一站，觀眾便篤信：“這臺(tái)車，一定能跑完全程?！?/p>

張本煜奉行“無(wú)痕式表演”——沒(méi)有情緒宣泄，不見(jiàn)臺(tái)詞爆發(fā)，僅憑眼神中沉淀的專注、手指翻飛時(shí)的熟練韻律、機(jī)油沾染工裝袖口的細(xì)節(jié)，便將一位匠人對(duì)機(jī)械的敬畏、對(duì)使命的堅(jiān)守，刻畫(huà)得入木三分。

當(dāng)全片都在奔涌熱血與激情時(shí)，記星的沉靜反而構(gòu)成最強(qiáng)有力的敘事支點(diǎn)。

他用最克制的表達(dá)，完成了最豐沛的傳遞；證明真正的演技，從來(lái)不在喧嘩處，而在無(wú)聲處扎根，在細(xì)節(jié)中生長(zhǎng)。

四位演員以各自不可替代的表演維度，共同編織出《飛馳人生3》堅(jiān)實(shí)可信的戲劇基底。

正因這份近乎完美的集體交付，才更凸顯那個(gè)無(wú)法融入整體語(yǔ)境、持續(xù)制造觀感割裂的角色，其存在本身即構(gòu)成對(duì)影片藝術(shù)完整性的挑戰(zhàn)。

越是群星璀璨，越反襯出單點(diǎn)黯淡的刺目；越是整體精良，越放大個(gè)別失衡的遺憾。

二，演技拉胯出戲！

如果說(shuō)《飛馳人生3》的老戲骨們是在用生命經(jīng)驗(yàn)澆灌角色，那么范丞丞所飾厲小海，則呈現(xiàn)出明顯的“任務(wù)式交付”狀態(tài)。

其表演節(jié)奏、情緒質(zhì)地與影像語(yǔ)言的整體調(diào)性嚴(yán)重錯(cuò)位，不僅未能激活劇本預(yù)設(shè)的新老理念碰撞張力，反而成為全片唯一持續(xù)打斷觀眾沉浸感的“信號(hào)干擾源”。

這正是輿情兩極分化、公眾質(zhì)疑不斷的核心癥結(jié)所在。

我們聚焦表演本身，不作人身評(píng)價(jià)，僅就銀幕呈現(xiàn)展開(kāi)專業(yè)審視：范丞丞在此片中的技藝短板，確屬肉眼可見(jiàn)、難以回避。

首要問(wèn)題在于面部控制力薄弱，情緒傳達(dá)扁平化，無(wú)法支撐角色應(yīng)有的心理縱深。

厲小海本應(yīng)是一個(gè)具有清晰成長(zhǎng)軌跡的復(fù)合型人物：初期篤信算法與數(shù)據(jù)理性，對(duì)張馳代表的經(jīng)驗(yàn)主義持批判態(tài)度，性格銳利且自帶鋒芒；中期經(jīng)歷賽事挫折與團(tuán)隊(duì)磨合后，陷入價(jià)值動(dòng)搖與自我懷疑；后期則需完成對(duì)“熱愛(ài)驅(qū)動(dòng)技術(shù)”的認(rèn)知躍遷，實(shí)現(xiàn)精神層面的真正成熟。

這一角色本應(yīng)成為新舊賽車哲學(xué)交鋒的思想樞紐，其內(nèi)心圖譜本該豐富立體、層次分明。

然而范丞丞多數(shù)時(shí)刻面無(wú)表情，眼神缺乏焦點(diǎn)，無(wú)論處于挑釁、挫敗、困惑還是頓悟階段，面部肌肉始終維持同一僵直狀態(tài)。

與沈騰對(duì)戲時(shí)，對(duì)方一個(gè)微蹙眉、一次氣息下沉，便能傳遞多重潛臺(tái)詞，而他卻常顯茫然失焦，仿佛尚未進(jìn)入角色情境，更遑論接住對(duì)手拋來(lái)的細(xì)膩情緒線索。

當(dāng)他闡述“數(shù)據(jù)即真理”的賽車信條時(shí)，本該洋溢著青年科技精英的自信與銳氣，結(jié)果卻只是呆立原地、機(jī)械念誦，肢體語(yǔ)言與臺(tái)詞內(nèi)容完全脫節(jié)。

觀眾既讀不出角色立場(chǎng)，也感受不到內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，連最基礎(chǔ)的“相信角色存在”都難以達(dá)成，自然頻頻跳戲。

其次，臺(tái)詞表現(xiàn)力嚴(yán)重不足，基本功尚未達(dá)行業(yè)基準(zhǔn)線。

臺(tái)詞是演員的呼吸系統(tǒng)，可范丞丞的語(yǔ)音輸出幾近“真空態(tài)”——語(yǔ)調(diào)平直如尺，缺乏抑揚(yáng)頓挫，毫無(wú)角色個(gè)性烙印。

無(wú)論是日常對(duì)話還是理念辯論，聲音均呈懸浮狀，輕飄無(wú)力，毫無(wú)立場(chǎng)重量；明明是主張鮮明的新生代代表，卻被演繹得如背景板般模糊。

相較尹正臺(tái)詞中蘊(yùn)含的理性溫度、魏翔話語(yǔ)里裹挾的市井機(jī)鋒，范丞丞的發(fā)音不僅缺乏感染力，更在無(wú)形中削弱了對(duì)手戲的戲劇能量。

當(dāng)與資深演員同框時(shí)，表演水準(zhǔn)的鴻溝直觀可感，這種懸殊差距，在全員高水準(zhǔn)配置的劇組中，尤為刺目扎眼。

影片多場(chǎng)厲小海與張馳的關(guān)鍵互動(dòng)戲，本應(yīng)是代際和解、認(rèn)知重構(gòu)的戲劇高潮，卻因前者缺乏情緒鋪墊與節(jié)奏把控，淪為平淡無(wú)奇的流程過(guò)場(chǎng)。

強(qiáng)烈的反差效應(yīng)，使觀眾屢屢從劇情中抽離，每次該角色登場(chǎng)，都如同按下暫停鍵，打斷全片精心構(gòu)建的情緒流。

此外，角色關(guān)鍵轉(zhuǎn)變過(guò)程被處理得斷裂失序，徹底辜負(fù)劇本賦予的成長(zhǎng)空間。

從“數(shù)據(jù)至上”到領(lǐng)悟“熱愛(ài)不可量化”，本是厲小海的精神內(nèi)核與影片主旨的重要交匯點(diǎn)。

但銀幕呈現(xiàn)卻是：上一秒仍固執(zhí)否定傳統(tǒng)價(jià)值，下一秒便突兀點(diǎn)頭認(rèn)同，中間缺失所有心理過(guò)渡與事件催化。

既無(wú)關(guān)鍵事件觸發(fā)頓悟，也無(wú)微表情暗示思想松動(dòng)，轉(zhuǎn)變?nèi)考糨嬘睬信c旁白提示強(qiáng)行推進(jìn)。

這固然暴露劇本壓縮支線的問(wèn)題，但更深層原因在于演員未能通過(guò)表演填補(bǔ)邏輯空隙，無(wú)法以身體語(yǔ)言與情緒節(jié)奏自主建構(gòu)轉(zhuǎn)變合理性。

即便文本留出成長(zhǎng)縫隙，他也未能將其延展為可視、可感、可信的人物弧光，最終讓本具潛力的新生代形象，淪為功能單一的情節(jié)擺件。

觀眾對(duì)其提出質(zhì)疑，并非針對(duì)個(gè)人，亦非惡意貶損，而是對(duì)當(dāng)下影視資源分配機(jī)制的一次集體叩問(wèn)。

一名尚無(wú)成熟代表作、未經(jīng)歷市場(chǎng)充分檢驗(yàn)的新人，卻直接躋身頂級(jí)IP的核心席位，與沈騰、尹正等黃金陣容同臺(tái)飆戲，共享頂級(jí)制作資源與宣發(fā)體量——這種結(jié)構(gòu)性失衡，才是“關(guān)系戶”討論持續(xù)發(fā)酵的真實(shí)土壤。

一部電影的成功，本質(zhì)是全體創(chuàng)作者協(xié)同完成的藝術(shù)契約。

當(dāng)每位演員都全力以赴交付角色，唯獨(dú)一人未能兌現(xiàn)基本職業(yè)承諾，其影響絕非局部減分，而是對(duì)整部作品藝術(shù)完整性與觀眾信任感的實(shí)質(zhì)性損耗。

他打破了本已臻于平衡的演技生態(tài)，使這部本可封神的佳作，無(wú)可挽回地留下一道審美裂痕。

頂級(jí)IP與重要角色，從來(lái)不該是托舉未經(jīng)驗(yàn)證之人的平臺(tái)，而應(yīng)屬于那些能以專業(yè)能力駕馭角色、以敬畏之心回饋?zhàn)髌返恼嬲輪T。

《飛馳人生3》的觀眾，購(gòu)票入場(chǎng)是為見(jiàn)證熱血信仰、感受精湛表演，而非被動(dòng)接受一場(chǎng)缺乏說(shuō)服力的“角色扮演秀”。

這也解釋了為何該角色會(huì)成為全片最大爭(zhēng)議爆點(diǎn)，亦成為大眾情緒集中釋放的出口。

結(jié)語(yǔ)

《飛馳人生3》本是一部制作考究、情感真摯、誠(chéng)意滿格的春節(jié)檔誠(chéng)意之作。

引擎咆哮的視聽(tīng)震撼、兄弟并肩的熾烈情誼、老中青三代演員合力構(gòu)筑的表演高地，本足以成就該系列迄今最厚重的一座里程碑。

遺憾的是，一位演員在核心維度上的明顯缺位，讓影片的藝術(shù)完成度遭遇不可逆損傷，也讓無(wú)數(shù)觀眾的觀影沉浸感大打折扣。

偉大的作品從不需要“關(guān)系”來(lái)背書(shū)，唯有實(shí)力，才是演員立身行業(yè)的唯一通行證。

選角應(yīng)回歸專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)作須敬畏觀眾期待——這才是中國(guó)電影邁向高質(zhì)量發(fā)展的必由之路。

您是否已觀看《飛馳人生3》？對(duì)于厲小海這一角色的塑造，您怎么看？歡迎在評(píng)論區(qū)分享您的真實(shí)觀感。

信息來(lái)源百度百科《飛馳人生3》

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