央視的年代劇簡直是一窩蜂地上，觀眾也是有點(diǎn)看不過來了。

央八的《歲月有情時(shí)》，也可以叫“張小滿受難記”了。

?——【·央八年代劇扎堆內(nèi)卷，·】——?

2026年開年，央視年代劇集中上線，央一與央八輪番播出，題材多圍繞東北工廠與知青愛情展開，套路重復(fù)導(dǎo)致觀眾審美疲勞，難以全部跟進(jìn)。

年代劇原本是央視優(yōu)勢(shì)題材，此前《生萬物》《六姊妹》均實(shí)現(xiàn)收視與口碑雙豐收，但密集上線消耗題材價(jià)值，觀眾耐心逐漸耗盡。

在此背景下，央八重點(diǎn)推廣的《歲月有情時(shí)》開播，該劇擁有“北京大視聽”重點(diǎn)項(xiàng)目加持，改編自小說《子弟》，本有望突圍，最終卻口碑翻車，被觀眾建議更名為“張小滿受難記”。

該劇共29集，依托90年代東北工廠懷舊題材，本可吸引中老年觀眾群體，卻因核心角色表現(xiàn)拉胯，淪為尷尬之作。即便央八安排黃金時(shí)段播出并反復(fù)宣傳，仍無法挽回口碑與收視。

同期央八播出的另一部年代劇《純真年代的愛情》與該劇撞檔撞題材，兩者對(duì)比之下，《歲月有情時(shí)》的不足更為突出，尤其是主角張小滿與《純真年代的愛情》中陳飛宇飾演的方穆?lián)P差距明顯，引發(fā)觀眾對(duì)央八選角的質(zhì)疑。

?——【·《張小滿全程裝瘋賣傻，外形槽點(diǎn)拉滿連累全劇·】——?

《歲月有情時(shí)》翻車的核心原因的是主角張小滿的飾演者表現(xiàn)不佳，其水準(zhǔn)不配央八推廣資源與劇集制作班底。

張小滿設(shè)定為90年代東北鐵城西郊工廠孤兒，在鄰里照料下成長，性格應(yīng)重情重義、開朗堅(jiān)韌，帶有少年人特有的韌勁，但演員呈現(xiàn)效果嚴(yán)重偏離設(shè)定，全程表情夸張、言行浮躁，貼合裝瘋賣傻的描述。

年代劇的核心要求是真實(shí)接地氣，少年意氣的呈現(xiàn)也需貼合時(shí)代背景，而該演員飾演的張小滿毫無90年代工廠青年的特質(zhì)，臺(tái)詞語氣刻意，表情扭曲，哭泣場(chǎng)景缺乏共情力，笑容油膩浮夸，導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生不適感，多數(shù)觀眾選擇快進(jìn)規(guī)避其戲份。

除演技不足，該演員外形與角色適配度極低，“腿粗屁股大”成為觀眾主要槽點(diǎn)。

該劇劇情全程圍繞張小滿展開，從少年成長到成年創(chuàng)業(yè)的所有情節(jié)均以其為核心，但其演技與外形全程拖垮劇集質(zhì)量，導(dǎo)致29集劇集口碑崩塌、收視低迷，關(guān)曉彤、王天辰等其他演員的努力也未能挽回觀眾認(rèn)可度。

?——【·隔壁陳飛宇演技雖尬卻能看·】——?

對(duì)比同期播出的《純真年代的愛情》，更能凸顯《歲月有情時(shí)》的遺憾，兩部央八年代劇均存在演技爭議，但質(zhì)量差距顯著。

《純真年代的愛情》中，陳飛宇飾演的方穆?lián)P設(shè)定為救人受傷失憶的知青，與張小滿同為劇集核心主角，其演技同樣存在不足，呈現(xiàn)效果不穩(wěn)定，部分場(chǎng)景引發(fā)觀眾尷尬。

例如方穆?lián)P失憶后的迷茫戲份，陳飛宇有時(shí)能展現(xiàn)角色無助感，眼神傳遞情緒到位，有時(shí)卻表現(xiàn)得木訥僵硬，表情單一且臺(tái)詞無力，未能體現(xiàn)知青應(yīng)有的韌勁，部分觀眾認(rèn)為其靠顏值支撐角色，演技起伏導(dǎo)致觀劇體驗(yàn)割裂。

即便如此，方穆?lián)P角色仍優(yōu)于張小滿，陳飛宇未將角色演繹得浮夸失真，外形與知青設(shè)定貼合，加之劇集圍繞“先婚后愛”展開，具備一定看點(diǎn)，演技爭議未影響整部劇集口碑，仍有部分觀眾因劇情與演員顏值堅(jiān)持追更。

反觀《歲月有情時(shí)》的張小滿，演技拉胯且外形違和，直接打亂劇集節(jié)奏，將年代勵(lì)志題材演繹成尷尬之作，觀眾觀劇核心變?yōu)橥虏劢巧憩F(xiàn)，而非感受劇情情感與時(shí)代氛圍。

央八對(duì)《歲月有情時(shí)》投入大量資源，2024年官宣開機(jī)，2025年入選總臺(tái)與愛奇藝重點(diǎn)片單，2026年2月20日開播后安排黃金時(shí)段播出并持續(xù)宣傳，但仍未能挽救劇集口碑與收視。

核心問題不在于年代劇題材過時(shí)，也不在于央八資源不足，而在于選角失誤。核心角色演繹失敗，直接影響整部29集劇集質(zhì)量，即便平臺(tái)全力推廣，無法獲得觀眾認(rèn)可，所有投入均付諸東流。

觀眾觀劇核心是真實(shí)的劇情與貼合的角色，浮夸的演技與違和的外形無法滿足觀眾需求，核心角色塑造失敗，即便擁有強(qiáng)大的平臺(tái)加持，也無法挽救劇集口碑。

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