黑龍江
文/呂永亮
中國畫的題款，絕非落筆即成的余興，它牽涉的是創(chuàng)作者終極的修養(yǎng)與審美的沉淀。題款的長與短，終究是為畫面整體服務(wù)的——其存在，或為彌補畫中未盡之意，或為點睛而設(shè)，是錦上添花之筆。
真正氣韻完足的畫境，窮款一枚足矣。畫中已無虛席，強題長款，無異于在無瑕美玉上徒添劃痕，反成累贅。恰如吳冠中先生所警醒：那已是“脫離了畫面的筆墨”，淪為自說自話的喧嘩。這便如同身著剪裁得體的禮服或一身考究名牌，卻硬要扣上一頂不倫不類的帽子——縱使個人自由無可指摘，觀者眼中那份審美格調(diào)的坍塌，卻是清晰可見的事實。
題款之道，其精髓在于“度”。長款鋪陳，須是畫面留白處自有呼喚，或敘事，或寄情，字字句句如根系般深入畫中土壤，成為有機不可分割的延伸。若畫意已如滿月，題字便如浮云蔽月，徒增冗余。
相較而言，印章在平衡布局上往往更為輕盈有力。一枚朱印，或數(shù)印錯落，其位置經(jīng)營之巧，分量拿捏之精，常能四兩撥千斤，在視覺的微妙天平上，悄然矯正失衡，令畫面歸于和諧穩(wěn)定。
題款的長短取舍，印章的輕重安放，最終印證的是創(chuàng)作者胸中的丘壑。它是對畫面全局的謙卑體察，是對形式規(guī)律的深刻領(lǐng)悟，更是對“增一分則多，減一分則少”這一東方至境的無聲致敬。題款分寸之間，藏著一幅畫真正的精神高度。
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