短視頻｜復(fù)合型人才、阿K

文｜阿K

李連杰、惠英紅、吳京、謝霆鋒、張晉、于適、陳麗君、此沙、李云霄、劉耀文，再加上“天下第一武指”袁和平坐鎮(zhèn)導(dǎo)演。

從官宣以來(lái)，《鏢人》就憑借聚集四代功夫人的頂配陣容引發(fā)熱議，上映首日也拿下過(guò)億票房。

第一時(shí)間看片后，一顆懸著的心放下了，《鏢人》沒(méi)有令我們失望，既看到了傳承，也看到了創(chuàng)新。

鏢人之“新”，不只在演員代際傳承，六場(chǎng)高光打戲誠(chéng)意十足，都是硬橋硬馬，拳拳到肉的真功夫，讓動(dòng)作找回真實(shí)質(zhì)感與力量本源，并煥發(fā)全新生機(jī)。

顛覆性大漠實(shí)景拍攝，更是自帶史詩(shī)般的恢弘氣勢(shì)，刀光與風(fēng)沙交織碰撞，打造出有生存重量的真實(shí)江湖。

尤其是在春晚看累了機(jī)器人AI后，這種真實(shí)落地，帶著血性與粗糲質(zhì)感的動(dòng)作戲，顯得尤為珍貴。

劇情也跳出傳統(tǒng)俠客快意恩仇的舊套路，以刀馬的鏢人身份為核心，開啟組團(tuán)護(hù)鏢+公路闖關(guān)的全新敘事線，一路遇人、遇劫、遇心、遇道，讓傳統(tǒng)武俠在新時(shí)代有了全新表達(dá)、全新生命力。

超預(yù)期的口碑也直接把#鏢人 真的好看#推上熱搜，“自來(lái)水們”生怕大家錯(cuò)過(guò)這部被低估的動(dòng)作硬菜！

電影里的他們打爽了，銀幕外的我們也看燃了！

四代功夫人聯(lián)手打出了一個(gè)酣暢淋漓、爽感十足的熱血江湖！

01

從《黃飛鴻》系列的瀟灑凌厲，到《臥虎藏龍》的詩(shī)意灑脫，再到《霍元甲》的剛猛寫實(shí)...

從業(yè)六十余載，81歲“八爺”袁和平是貫穿華語(yǔ)動(dòng)作電影半個(gè)世紀(jì)的靈魂人物，也始終透過(guò)作品不斷迭代著自己的動(dòng)作美學(xué)。

這一次的《鏢人》也不例外，八爺不僅回歸純粹武俠，將自己“硬橋硬馬、拳拳到肉”的動(dòng)作風(fēng)格發(fā)揮到極致，也勇于跳出傳統(tǒng)招式，為觀眾帶來(lái)耳目一新的視覺(jué)沖擊。

袁和平對(duì)打戲的首要要求就是“真”，無(wú)論是老前輩還是新生代，都是有一定功底在身的練家子，并且提前數(shù)月進(jìn)組，從體能訓(xùn)練、威亞技巧、近身搏斗到兵器套招、馬術(shù)實(shí)操全面集訓(xùn)，練就了一身 “真打、真摔、真騎馬” 的真功夫。

同時(shí)，影片也堅(jiān)持遠(yuǎn)赴新疆實(shí)景拍攝，蒼茫沙丘連綿起伏，殘陽(yáng)映照戈壁曠野，胡楊林枯枝虬曲，大沙暴漫天席卷，每一幀畫面都以史詩(shī)般的氣勢(shì)，盡顯中式美學(xué)大氣磅礴。

影片的服裝道具也十分考究。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)遵循隋代文物記載，斗篷的設(shè)計(jì)、雙鞭的形制、兵器的樣式，皆有歷史出處。

沒(méi)有天馬行空的夸張?jiān)O(shè)計(jì)，只有貼合時(shí)代的歷史厚重感，讓江湖不再是虛無(wú)縹緲的想象，而是可觸可感、有血有肉的真實(shí)世界，也讓中式美學(xué)在影片中自然生長(zhǎng)，融入故事的每一個(gè)角落。

02

貫穿全片的最大看點(diǎn)，是袁和平精心設(shè)計(jì)的六場(chǎng)硬核動(dòng)作重場(chǎng)戲，六場(chǎng)戲，六種風(fēng)格，袁和平在延續(xù)傳統(tǒng)武俠片經(jīng)典的同時(shí)，也跳出套路大膽創(chuàng)新，將馬背纏斗、貼地滑斬、咬羽射箭等新穎動(dòng)作融入其中，結(jié)合風(fēng)、沙、火、雪、林、夜等多重場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)著對(duì)武俠視聽(tīng)語(yǔ)言和動(dòng)作美學(xué)的迭代探索。

開篇的赤沙鎮(zhèn)大戰(zhàn)先聲奪人，刀馬、常貴人與雙頭蛇三方對(duì)峙，兵刃交錯(cuò)間，沒(méi)有多余的試探，招招致命，一氣呵成。

李連杰暌違十五載重返武俠銀幕，自帶“功夫皇帝”的氣場(chǎng)，招式不急不躁，每一次格擋都精準(zhǔn)狠絕，演出了常貴人沉穩(wěn)老辣。

他為準(zhǔn)備這場(chǎng)打戲提前三周進(jìn)組，復(fù)刻《精武英雄》腿法，老一輩的堅(jiān)守令人淚目。

吳京飾演的刀馬則主打招式凌厲剛猛，每一刀劈下都帶著破風(fēng)之聲；張晉飾演的雙頭蛇人如其名詭譎迅疾，身形飄忽不定，閃轉(zhuǎn)騰挪。

三方勢(shì)力的交鋒，鏡頭切換利落，開篇便立住了影片“真功夫動(dòng)作”的基調(diào)，讓人入戲在江湖的兇險(xiǎn)與熱血之中。

接下來(lái)的“大漠遇截鏢”則將大漠地形融入動(dòng)作設(shè)計(jì)之中，馬陷沙坑，人滾沙坡，刀光劍影在漫天揚(yáng)塵中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，氛圍感拉滿。

群像打斗錯(cuò)落有致，既有大規(guī)模的精彩的策馬追逐，也有小規(guī)模的近身肉搏，在戈壁風(fēng)光的映襯下，更顯江湖兒女的豪邁與孤勇。

黑牛灘夜戰(zhàn)，同樣是高光時(shí)刻。刀馬的招式依舊凌厲悍勇，盡顯老江湖的沉穩(wěn)；于適飾演的豎則身形飄逸，大開大合。

兩人的交鋒行云流水，火花點(diǎn)燃刀鋒掠過(guò)的印記，撕破了黑夜的沉寂，也成就了一場(chǎng)兼具視覺(jué)驚艷與力量感的動(dòng)作名場(chǎng)面。

胡楊林一戰(zhàn)，則是阿育婭的成長(zhǎng)之戰(zhàn)。袁和平?jīng)]有設(shè)計(jì)過(guò)于復(fù)雜的招式，而是貼合阿育婭的成長(zhǎng)軌跡，讓她的每一次出箭飽含情感。

胡楊林的虬勁與阿育婭的倔強(qiáng)相互映襯，從依賴父親的天真少女被迫成為獨(dú)當(dāng)一面的莫家領(lǐng)袖，阿育婭的出招，帶著成長(zhǎng)的陣痛，讓人心疼動(dòng)容。

刀馬與諦聽(tīng)在大沙暴中的對(duì)決，也極具情感張力。昔日同袍，今日陌路，在漫天沙暴中以命相博。

謝霆鋒飾演的諦聽(tīng)，眼神冷峻，招式陰狠暴烈，手持雙鞭掃出裂帛之聲，每一擊都擲地有聲。

袁和平將兩人的情感糾葛融入動(dòng)作設(shè)計(jì)之中，每一次兵刃相交，都是內(nèi)心的碰撞與掙扎，武戲與文戲交融，既有動(dòng)作戲的剛勁，也有情感戲的細(xì)膩。

終局的莫家集大戰(zhàn)，場(chǎng)面宏大，更是將爽值推向高潮。既有一對(duì)一的巔峰對(duì)決，也有群像的混戰(zhàn)交鋒，動(dòng)作設(shè)計(jì)更加復(fù)雜多樣。

刀馬與諦聽(tīng)終極一戰(zhàn)，在各種場(chǎng)景間閃轉(zhuǎn)騰挪，近身搏擊寸寸驚心，阿育婭與和伊玄則斗智斗勇，上演復(fù)仇之戰(zhàn)。

多方勢(shì)力輪番上場(chǎng)，場(chǎng)面調(diào)度復(fù)雜有條不紊，直到最后一刀落下，依舊讓人意猶未盡。

03

更可貴的是，八爺?shù)膭?dòng)作設(shè)計(jì)，從來(lái)都不是脫離人物的炫技，而是緊扣角色的性格與命運(yùn)。

刀馬的悍勇與柔軟，諦聽(tīng)的暴烈執(zhí)著，常貴人的沉穩(wěn)老辣，雙頭蛇的詭譎迅疾，豎的飄逸凌厲，阿育婭的從青澀到成熟。

每一套動(dòng)作都是性格的外化。這種“以武寫人”的手法，讓動(dòng)作戲不再只是視覺(jué)刺激，而成為塑造人物的有力工具。

袁和平說(shuō)：“電影想表達(dá)的主題就是人性，不講大道理?！?/p>

于是，在刀光劍影之外，一幅鮮活的江湖群像悄然浮現(xiàn)，這些角色各有鋒芒、各有追求，卻因一趟護(hù)鏢任務(wù)意外聚首。他們之間的羈絆與碰撞，構(gòu)成了影片最動(dòng)人的情感內(nèi)核。

戲里，各路人馬為護(hù)鏢踏上征程，戲外，這群因初心集結(jié)的動(dòng)作人同樣守護(hù)著自己的使命和擔(dān)當(dāng)。

正如八爺那句擲地有聲的話：“動(dòng)作片應(yīng)該是代代相傳的。”

從八爺對(duì)動(dòng)作美學(xué)的堅(jiān)守，到李連杰等前輩的熱愛(ài)與執(zhí)念，再到新生代演員認(rèn)真?zhèn)鞒屑妓嚨哪印?/p>

四代人靠著一身本事、一顆真心，磨出了一部精品，也為今年春節(jié)檔打出了一張動(dòng)作王牌。

別錯(cuò)過(guò)《鏢人》，走進(jìn)影院品一場(chǎng)酣暢淋漓的動(dòng)作盛宴，也讓那片大漠刀光帶我們重溫記憶深處的熱血江湖夢(mèng)。

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