新年伊始，日本演劇界最受矚目的話題之一，莫過于村上春樹早期的杰作《世界盡頭與冷酷仙境》被首次搬上舞臺。

村上春樹的作品向來交織著現(xiàn)實與幻想，單是梳理故事情節(jié)就已非易事，但這種復(fù)雜性似乎反而激發(fā)了導(dǎo)演和編舞家們的挑戰(zhàn)精神。

此前，《海邊的卡夫卡》、《發(fā)條鳥年代記》等多部作品已相繼被改編為舞臺劇。此次改編同樣通過大刀闊斧的刪減與精準的精髓提煉，呈現(xiàn)出一部逼近心靈迷宮、深邃而凄美的舞臺藝術(shù)品。在此，我們將聚光燈投向舞臺劇版《世界盡頭與冷酷仙境》。

該劇將于2月1日前在東京藝術(shù)劇場上演。隨后，將于2月6日至8日在宮城縣，2月13日至15日在愛知縣，2月19日至23日在兵庫縣，2月28日至3月1日在福岡縣進行巡演。

這部長篇小說是村上春樹在36歲那年，即1985年完成的。其最大的特色在于，“世界盡頭”與“冷酷仙境”這兩個截然不同的故事線同時平行推進。

“世界盡頭”的主人公“我”身處一個被高墻圍困的靜謐小鎮(zhèn)，靠讀取棲息在那里的一角獸頭骨中人們的夢境為生。

另一方面，“冷酷仙境”的主人公“我”是一名計算士，擁有一種被稱為“洗牌”的技術(shù)，能夠在腦內(nèi)將信息加密。

這位“我”受一位古怪博士之托進行“洗牌”工作，并被贈予了一角獸的頭骨，從而卷入了一場騷動。隨后，他被告知自己的意識核心中被植入了一種特殊的思考回路。扮演“冷酷仙境”主人公的是藤原龍也。

雖然我姑且概述了劇情，但讀者恐怕還是會被一角獸、讀夢人、計算士這些陌生的詞匯弄得一頭霧水。原作是一部宏大而復(fù)雜的巨著，通過描繪意識、記憶與心靈的不可思議，引人深思對人類而言何為珍貴之物。

曾成功將《海邊的卡夫卡》和《發(fā)條鳥年代記》搬上舞臺的Horipro制作公司，這次也出色地完成了任務(wù)。擔(dān)任導(dǎo)演和編舞的是被譽為“空間演出的魔術(shù)師”的法國名匠菲利普·德庫弗列。他因執(zhí)導(dǎo)1992年阿爾貝維爾冬季奧運會開閉幕式而享譽全球，在日本，他曾于2016年參與了楳圖一雄漫畫《我是真悟》的音樂劇改編。

此外，對舞臺化貢獻巨大的還有編劇高橋亞子。她是一位才女，此前曾在漫畫《北斗神拳》的音樂劇改編中展現(xiàn)過非凡實力。她果斷地對長篇原作進行了刪減，只抽取出核心部分，創(chuàng)造出了一個極具想象力、能刺激感官的故事。

在原作中，“冷酷仙境”的主人公乘坐一部奇妙的電梯，在一座神秘的建筑中遇到身穿粉色衣服的博士孫女（由富田望生飾演），穿過衣柜，沿著河邊行走，最終才見到博士（由池田成志飾演）。這一過程在書中占據(jù)了27頁的篇幅，但在舞臺上，這一切轉(zhuǎn)瞬即逝。

菲利普·德庫弗列用他的創(chuàng)意填補了被刪減的部分。那是讓人感覺到電梯高速升降的影像、舞者雜技般的動作，以及舞臺裝置的快速移動�？粗@一切，觀眾會產(chǎn)生一種錯覺，仿佛主人公在四處徘徊之后，真的迷失在了一個不可思議的世界里。

此外，編劇巧妙地從原作中提取出直擊心靈的語言，將其轉(zhuǎn)化為臺詞。在“世界盡頭”的部分，身處高墻內(nèi)的“我”被剝離了影子，并在圖書館遇到了協(xié)助讀夢的“她”。

在那里，“她”說道：“我不太明白‘心’這種東西�！痹诹硪粋�場景中，擁有自我意識的影子（由宮尾俊太郎飾演）對“我”說：“人沒有影子是活不下去的�！贝藭r，記者一邊注視著舞臺，一邊不由自主地思考著“心”與“影”對于生存究竟意味著什么。

另一方面，在“冷酷仙境”中，博士的孫女誤以為博士遭人襲擊，對主人公斷言道：“如果祖父出了什么事，世界就會終結(jié)的！”結(jié)果，許多觀眾大概也會一邊追隨著劇情，一邊思考“世界的終結(jié)究竟是什么？”以及“它會以何種形式降臨？”

劇中還有大量深邃的臺詞。“在這個地方，世界終將失去聲音。不僅是噪音，連鳥的鳴叫和音樂也會消失……（略）這就叫作進化�！薄叭绻麤]有愛，世界就同窗外掠過的風(fēng)一樣�！薄斑@里的人們之所以不會互相傷害、互相憎恨，是因為他們沒有心。（略）如果影子死去了，就再也不會感受到自我，也不會思考了�！敝T如此類能夠成為思考現(xiàn)實社會線索的語言，在舞臺上頻繁交織。

菲利普·德庫弗列也充分發(fā)揮了他作為“魔術(shù)師”的本領(lǐng)。開場時“世界盡頭”的場景，實在是美得令人驚嘆！以皮影戲風(fēng)格的樹木為背景，仿佛童話人物般的守門人吹響號角，隨后一角獸從四面八方現(xiàn)身。

一角獸的造型（由原衣梨佳等飾演）令人震驚。頭戴長角頭飾的舞者們穿著芭蕾舞的足尖鞋，雙臂支撐著類似拐杖的道具，彎曲著身體，將這種神秘生物表現(xiàn)得既美麗又哀傷。

舞臺空間設(shè)計簡約。舞臺深處和下手側(cè)（觀眾席左側(cè)）設(shè)置了兩條坡道，用于調(diào)度人物和裝置，配合富于陰影變化的燈光，營造出各種各樣的風(fēng)景。權(quán)頭真由自由自在的鋼琴演奏也與人物的心境同步，推高了驚險刺激的氛圍。此外，原作中令人印象深刻的細節(jié)——主人公用火鉗敲擊頭骨時發(fā)出的“咕應(yīng)”聲，也在舞臺上得到了清晰的呈現(xiàn)。