“我想死你們了”——這句刻在幾代人記憶里的春晚開場(chǎng)白，如今不再只回蕩在演播大廳，而是頻繁出現(xiàn)在手機(jī)屏幕的方寸之間。當(dāng)馮鞏攜手閆學(xué)晶，以短視頻的形式再度成為大眾焦點(diǎn)，一句“太掉價(jià)了”的質(zhì)疑，在網(wǎng)絡(luò)上掀起了不小的波瀾。

這份爭(zhēng)議，源于大眾心中難以撼動(dòng)的“濾鏡”。作為中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)主席，馮鞏的名字早已與相聲藝術(shù)的黃金時(shí)代綁定。從《小偷公司》的針砭時(shí)弊，到《公交協(xié)奏曲》的民生關(guān)懷，他的作品既有相聲的諷刺鋒芒，又有知識(shí)分子的儒雅底色。而閆學(xué)晶作為實(shí)力派演員，二人在春晚舞臺(tái)上多次搭檔，飾演的中年夫妻形象深入人心。這樣一對(duì)承載著無(wú)數(shù)觀眾情懷的組合，轉(zhuǎn)身走進(jìn)短視頻，難免讓人心生落差。有人直言，看著昔日的藝術(shù)大家，在鏡頭前為了流量玩爛梗、博眼球，像極了“米其林大廚跑去路邊攤炒夾生飯”，既不好笑，更顯心酸。

爭(zhēng)議的核心，從來(lái)不是“拍短視頻”這件事本身，而是作品呈現(xiàn)出的“分寸感”缺失。不可否認(rèn)，部分合作視頻確實(shí)陷入了套路化的怪圈?！靶锊厮椒垮X”“索要刷鞋工錢”等老梗反復(fù)使用，情節(jié)與其他土味段子高度雷同，缺乏藝術(shù)創(chuàng)新。更有甚者，為了制造笑料，兩人在視頻中延續(xù)舞臺(tái)上的“夫妻”設(shè)定，玩笑式地互稱“老公老婆”，這種過(guò)度生活化的演繹，不僅被別有用心之人斷章取義編造謠言，也確實(shí)與馮鞏作為行業(yè)領(lǐng)頭人的表率形象相去甚遠(yuǎn)。當(dāng)曲藝界的標(biāo)桿，用廉價(jià)的噱頭取代了深刻的表達(dá)，觀眾的“恨鐵不成鋼”，便化作了“掉價(jià)”的批評(píng)。

然而，將“合拍短視頻”簡(jiǎn)單定義為“掉價(jià)”，或許也忽略了事情的另一面。從藝術(shù)傳承的角度看，短視頻并非曲藝的“禁區(qū)”，而是新時(shí)代的“舞臺(tái)”。馮鞏與閆學(xué)晶的合作，并非隨意的玩票。每一條視頻都經(jīng)過(guò)了精心的劇本打磨與排練，鏡頭語(yǔ)言、表演節(jié)奏都透著專業(yè)功底。他們將東北家庭的煙火氣、老兩口的日常瑣碎搬上屏幕，用接地氣的方式延續(xù)著喜劇的生命力。這種嘗試，本質(zhì)上是老藝術(shù)家對(duì)傳播方式的主動(dòng)擁抱——既然觀眾的目光已經(jīng)轉(zhuǎn)向了手機(jī)，為何不能讓藝術(shù)順著網(wǎng)線，走進(jìn)千家萬(wàn)戶？

更難得的是，這份合作背后，還有著超越利益的江湖情義。2026年初，閆學(xué)晶因“哭窮炫富”風(fēng)波陷入輿論低谷，賬號(hào)被禁、代言解約，全網(wǎng)都在觀望誰(shuí)會(huì)“墻倒眾人推”。在這樣的至暗時(shí)刻，馮鞏沒有選擇刪除合作視頻“切割”自保，而是繼續(xù)與其正?；?dòng)，甚至一同拍攝雪地嬉戲的視頻。這份不避嫌的堅(jiān)守，不是為了流量捆綁，而是幾十年搭檔情誼的體現(xiàn)。在流量至上、人情淡薄的娛樂圈，這份堅(jiān)守，恰恰是對(duì)“風(fēng)骨”二字最生動(dòng)的詮釋。

其實(shí)，觀眾真正期待的，從來(lái)不是老藝術(shù)家們固守高臺(tái)、遠(yuǎn)離塵囂，而是他們能在擁抱時(shí)代的同時(shí)，守住藝術(shù)的底線。短視頻的土壤，可以生長(zhǎng)出雅俗共賞的佳作，也可以滋生出嘩眾取寵的糟粕。對(duì)于馮鞏而言，作為曲協(xié)主席，他肩負(fù)著引領(lǐng)行業(yè)審美的責(zé)任。接地氣不等于低俗化，親民更不能丟風(fēng)骨。

馮鞏與閆學(xué)晶的短視頻之路，不必急于貼上“掉價(jià)”的標(biāo)簽。這更像是一場(chǎng)探索，一場(chǎng)關(guān)于傳統(tǒng)喜劇如何在新媒體時(shí)代突圍的實(shí)驗(yàn)。若能摒棄流量焦慮，跳出老梗套路，用他們沉淀幾十年的藝術(shù)敏銳度，去捕捉新時(shí)代的生活百態(tài)，去創(chuàng)作有溫度、有思考的作品，那么，手機(jī)屏幕里的他們，依然會(huì)是那個(gè)能帶給觀眾歡笑的“老熟人”。

畢竟，真正的藝術(shù)，從來(lái)不怕?lián)Q一個(gè)舞臺(tái)，怕的是丟了初心。