作者｜郭吉安

2月9日，“紅果短劇春節(jié)檔”正式上線。娛樂資本論觀察發(fā)現(xiàn)，在一系列重點(diǎn)作品推薦片單中，出現(xiàn)了數(shù)部改編自番茄小說的作品。

其中，《穿書富家妯娌，我和閨蜜齊上陣2》《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀第四部》（以下簡(jiǎn)稱《十八歲太奶》）《東北年代之我的大腰子2》均改編自番茄頭部作品，在爆款前作的基礎(chǔ)上，進(jìn)行著系列化開發(fā)；

《春港夜雨》《知京冬風(fēng)雪》《飛鳥之淵》則改編自番茄站內(nèi)熱度和口碑上佳的言情作品，尤其是《知京冬風(fēng)雪》，未上線前紅果站內(nèi)預(yù)約人數(shù)已達(dá)81.9萬，預(yù)告片評(píng)論區(qū)中，不少讀者慕名而來，表示“小說都會(huì)背了終于等來了改編”；

還有根據(jù)長(zhǎng)生文《不死帝師》改編的同名短劇，作為春節(jié)檔短劇的“排頭兵”，2月9日一上線便引發(fā)了大量關(guān)注，有書粉盛贊“沒想到能看到特效這么好的仙俠短劇”……

優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文小說的“爆款潛力”再次凸顯?！霸居泻芏嘤袆?chuàng)意、優(yōu)質(zhì)表達(dá)的小說受限于規(guī)模、題材，遭遇影視化改編難題。但伴隨短劇這一流行內(nèi)容形態(tài)爆發(fā)，越來越多小說成為了爆款故事的源頭，并借助更為短平快的節(jié)奏、敘事讓更多用戶感受到其魅力?！辟Y深網(wǎng)文編輯叢叢告訴小娛。

據(jù)去年紅果創(chuàng)作者大會(huì)上披露的數(shù)據(jù)，2025年番茄小說有超過6700部作品進(jìn)入短劇改編流程，《盛夏芬德拉》《念念有詞》《老千》《十八歲太奶》《云渺》《夫人她專治不服》等14部播放量達(dá)到30億+的現(xiàn)象級(jí)短劇背后，均站著番茄小說原著的身影，創(chuàng)造了巨大的文化熱點(diǎn)。

左右滑動(dòng)查看

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值得關(guān)注的是，大量改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的短劇作品，往往能兼具熱度與口碑，甚至推動(dòng)行業(yè)的內(nèi)容創(chuàng)作風(fēng)向。早在2024年，改編自番茄小說、春節(jié)檔大爆的《我在八零年代當(dāng)后媽》就帶動(dòng)了年代題材短劇井噴；2025年，改編自《深情誘引》番外的《盛夏芬德拉》引發(fā)了關(guān)于短劇豎屏美學(xué)的大規(guī)模討論；還有《十八歲太奶》《云渺》開啟的系列化改編風(fēng)潮；《老千》《冒姓瑯琊》《不死帝師》讓人看到關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義、歷史、仙俠題材內(nèi)容在有限成本內(nèi)精耕細(xì)作的可能……

“爆發(fā)的短劇潮需要優(yōu)秀的故事作為基點(diǎn)，而高口碑的網(wǎng)文小說也可以借助短劇這一更低門檻的內(nèi)容載體獲得新用戶。兩者的緊密共生、雙向繁榮是當(dāng)前行業(yè)發(fā)展的必然選擇。”叢叢說。

當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為爆款短劇的內(nèi)容來源，以番茄小說為代表的小說平臺(tái)也成為了短劇改編核心的IP庫。通過短劇，更多具備當(dāng)代性表達(dá)、普世情感觀的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文作品，進(jìn)入內(nèi)容消費(fèi)者的視野，好故事得以被更多人看到。同時(shí)，多元版權(quán)激勵(lì)下，越來越多手中有筆、心中有夢(mèng)的創(chuàng)作者，投入了網(wǎng)文創(chuàng)作的浪潮。

爆款短劇背后，是捕捉大眾情緒審美的好故事

事實(shí)上，網(wǎng)文小說改編短劇的集中爆發(fā)并非偶然。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是單純作為短劇“素材庫”的存在，更呈現(xiàn)出了大眾情緒和審美的變化。得益于其靈活的創(chuàng)作方式和背后廣大的作者群體，某種程度上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)構(gòu)成了反映社會(huì)思潮的“晴雨表”，先鋒性、當(dāng)代性遠(yuǎn)超傳統(tǒng)的內(nèi)容形態(tài)。這種對(duì)廣大用戶的洞察，也構(gòu)成了爆款短劇的根基。

觀察近年來的熱門網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)向，幾乎都與大眾需求同頻共振。女頻賽道，“大女主無 CP” 題材的崛起就極具代表性。以番茄小說巔峰榜內(nèi)的熱門作品《游戲入侵》為例，這部小說便講述了一個(gè)無CP的女主游戲升級(jí)流故事，獲得了站內(nèi)大量女性用戶的認(rèn)可。相比過去，這類作品擺脫了“戀愛至上”的敘事，更注重女性自我成長(zhǎng)與職業(yè)、技能價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，通過在群像關(guān)系、親情、友情端的互動(dòng)承載情感。

“女性讀者不再滿足于‘王子救公主’，她們更想看到女性憑借智慧與勇氣掌控人生，這種情緒投射在網(wǎng)文中，最終通過短劇放大為社會(huì)共識(shí)?！眳矃脖硎尽５湫屠缬煞研≌f作品改編的短劇《夫人她專治不服》，其大女主和女強(qiáng)男弱的新型情感關(guān)系，正是能收獲30億+播放量的核心原因。

還有熱度與口碑兼具的新言情作品《知京冬風(fēng)雪》，小說中，最吸引讀者的便是女主在關(guān)系中呈現(xiàn)出的清醒、獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)。其中男主經(jīng)典臺(tái)詞“我愛你，可你也有選擇的權(quán)利”更是呈現(xiàn)出了當(dāng)代女性理想的親密關(guān)系——對(duì)獨(dú)立人格的追求與對(duì) “非依附性” 敘事的渴望。

同樣，男頻領(lǐng)域近年來“茍文”的流行，也精準(zhǔn)擊中了年輕人的生存焦慮。在這類小說中，主角往往低調(diào)發(fā)育、厚積薄發(fā)，在復(fù)雜環(huán)境中步步為營(yíng)。這種 “反爽文” 的敘事邏輯，恰恰是當(dāng)代人面對(duì)職場(chǎng)壓力、競(jìng)爭(zhēng)內(nèi)卷時(shí)的真實(shí)心態(tài)寫照。

大的題材創(chuàng)新下，越來越多優(yōu)質(zhì)新網(wǎng)文還會(huì)更關(guān)注細(xì)微的情緒升級(jí)。作者們不再圍繞“爽、甜、虐”等基礎(chǔ)情緒進(jìn)行呈現(xiàn)，而是轉(zhuǎn)向?qū)Ω鼜?fù)雜、更幽微的情感進(jìn)行深度挖掘，這也讓故事更具感染力，滿足大量讀者在閱讀中對(duì)情感代償?shù)男枨蟆?/p>

“人人都向往真摯、美好的感情，而現(xiàn)實(shí)生活中很難遇到小說里那種特別深刻、跌宕的情感體驗(yàn)”。深情誘引作者鳥松米在談及小說的走紅時(shí)，便如此表達(dá)。其代表作《深情誘引》中，便對(duì)男女主的“感情病灶”進(jìn)行了預(yù)埋和深度剖析，也為其感情發(fā)展和最后的破鏡重圓找到了合適的拉扯節(jié)奏，吸引了大量讀者。

此外，《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》系列的成功，便源于小說中對(duì) “親情渴望” 的精準(zhǔn)拿捏：主角以少女之身承載了祖輩記憶，在重整家族的過程中，一步步彌補(bǔ)關(guān)于親情的種種遺憾，這種對(duì) “代際和解”“家族歸屬感” 的細(xì)膩表達(dá)，戳中了現(xiàn)代社會(huì)“一生追求與原生家庭和解”“重新養(yǎng)育自己”等群體情感話題。

還有小說《不死帝師》將 “孤獨(dú)” 這一終極命題進(jìn)行的具象化表達(dá)：其故事核心放在了長(zhǎng)生者跨越千年的孤獨(dú)與自我救贖中，主角見證親友逝去、王朝更迭，最終也完成了從“獨(dú)善其身” 到 “兼濟(jì)天下”的自我成長(zhǎng)。在作者一只榴蓮3號(hào)看來，這種 “對(duì)抗孤獨(dú)、見眾生”的細(xì)膩成長(zhǎng)和群像視角，也是其收獲大量讀者情感投射的核心。

更難能可貴的是，近年來，優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文已具備了鮮明的文學(xué)屬性，成為折射社會(huì)議題的重要載體。《我在八零年代當(dāng)后媽》《荒年我有系統(tǒng)》等年代題材作品，表面是 “重生/系統(tǒng)致富” 的爽感敘事，深層則是對(duì)當(dāng)下年輕人財(cái)富焦慮的隱性回應(yīng)——主角在特殊年代憑借信息差改變命運(yùn)，實(shí)則滿足了現(xiàn)代人“重新選擇人生”的心理訴求。

歷史短劇《冒姓瑯琊》的出圈，更彰顯了網(wǎng)文的文學(xué)厚度：原著以南齊門閥制度為背景，展現(xiàn)了現(xiàn)代漢語言文學(xué)博士穿越后，僅憑文史知識(shí)在 “士庶天隔” 的社會(huì)絕地求生，小說中對(duì)瑯琊王氏譜系、玄言清談、古代司法程序的精準(zhǔn)還原，也給讀者呈現(xiàn)了一個(gè)具備歷史古韻的王朝時(shí)代。而男主在大時(shí)代洪流中的掙扎和堅(jiān)守，更讓這本小說兼具了戲劇性和藝術(shù)性。

中國社會(huì)科學(xué)院網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究室副主任湯俏便認(rèn)為，今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，承擔(dān)著一種“文化轉(zhuǎn)譯”的使命。“當(dāng)王揚(yáng)為了生存不得不冒姓瑯琊王氏時(shí)，讀者看到的不僅是一個(gè)穿越者的掙扎，更是世族制度下個(gè)體命運(yùn)的縮影，這種以虛構(gòu)激活真實(shí)的能力，正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的獨(dú)特價(jià)值?！?/p>

小說短劇雙向賦能，番茄小說助力好內(nèi)容“被看到”

這些優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文本身的情緒價(jià)值和文學(xué)價(jià)值，為短劇改編提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。而短劇的高人群覆蓋度和直觀的故事表現(xiàn)，也助力好故事破圈，實(shí)現(xiàn)雙向奔赴。這樣共生共榮的關(guān)系背后，是改編過程對(duì)原著內(nèi)核的提煉和堅(jiān)守，也是新媒介對(duì)閱讀門檻的降低和平臺(tái)對(duì)內(nèi)容生產(chǎn)鏈和創(chuàng)作生態(tài)的持續(xù)升級(jí)。

需要注意的是，成功的網(wǎng)文IP改編絕不僅僅是簡(jiǎn)單的“內(nèi)容壓縮和搬運(yùn)”，而是對(duì)原著核心亮點(diǎn)、創(chuàng)新點(diǎn)的還原和可視化呈現(xiàn)。以《盛夏芬德拉》為例，短劇中唯美的鏡頭語言和對(duì)主人公互動(dòng)的高情感濃度呈現(xiàn)，最好還原了原作中的“留白藝術(shù)”。

鳥松米便表示，小說中生活化的人物細(xì)節(jié)和細(xì)膩流動(dòng)的情感，都在劇中得到了呈現(xiàn)。同時(shí)，豐富的鏡頭語言精準(zhǔn)捕捉并放大了文字背后想表達(dá)的情感氛圍，讓“慢下來”的情感類故事也能在短劇市場(chǎng)占有一席之地。

同時(shí)，《不死帝師》的作者一只榴蓮3號(hào)也表達(dá)了對(duì)短劇改編團(tuán)隊(duì)格物致知的高度認(rèn)可。“短劇的改編、拍攝和制作很好，很有感覺，把我想象中的各種畫面都描述出來了。我也和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有互動(dòng)，他們很認(rèn)真去研讀了原著和劇本?！痹谒磥恚木幾钪匾木褪亲プ?nèi)核，“以《不死帝師》為例，除了主角，其他配角其實(shí)很出色，他們的光芒甚至不亞于主角，要把這些人身上的氣質(zhì)演繹出來是最好的?！?/p>

還有在歷史細(xì)節(jié)和“靠文史知識(shí)翻身”上還原度極高的《冒姓瑯琊》，劇中從服化道的盡力考據(jù)到對(duì)門閥制度的呈現(xiàn)和對(duì)大量文史知識(shí)的保留讓整部作品具備強(qiáng)質(zhì)感，不僅收獲了 “歷史科普神劇” 的口碑，更帶動(dòng)了原著的二次傳播，讓這部歷史題材作品走入更多用戶的視野。

顯然，成功的短劇改編可以有效降低小說的閱讀門檻，為原作帶來更多新增讀者和流量。據(jù)悉，《盛夏芬德拉》的爆火便為原著作品《深情誘引》帶來了巨大的回流效應(yīng)。小說的閱讀量和在讀人數(shù)在劇播后有顯著提升。同時(shí)，一只榴蓮3號(hào)也告訴小娛，此前《不死帝師》的漫劇版本也為原著帶來許多新增讀者，“短劇這種直觀化的呈現(xiàn)可以讓很多沒有小說閱讀習(xí)慣的用戶在接受這個(gè)故事后，來閱讀原作小說。”

這種雙向奔赴的背后，離不開平臺(tái)的大力支持和不斷完善的內(nèi)容生態(tài)系統(tǒng)。

不止一位作者都向小娛表達(dá)了番茄小說對(duì)新人創(chuàng)作者的友好，“番茄的推薦機(jī)制非常公平，無論新老作者，都在一個(gè)算法機(jī)制下，核心看的就是故事夠不夠精彩?！币恢涣裆?號(hào)表示。同時(shí)，鳥松米的首部作品《深情誘引》也因?yàn)榧?xì)膩的文筆和人物塑造吸引了一大批讀者，并未遭遇所謂的“新手局限”，收獲了IP改編。顯然，這種基于故事、數(shù)據(jù)而非名氣的評(píng)估體系，讓更多新人作品獲得機(jī)會(huì)。

尤其是番茄各類型的征文活動(dòng)，也確保了一些小眾、甚至冷門的題材賽道得以跑出黑馬。典型例如歷史類小說《冒姓瑯琊》，其本身便是在番茄小說與國家圖書館合作的“走近古籍，看見歷史”活動(dòng)中的推薦作品。

同時(shí)，目前番茄小說也不斷完善IP孵化鏈條，尤其是在短劇開發(fā)領(lǐng)域，大批潛力作品進(jìn)入IP改編庫，面向全網(wǎng)短劇創(chuàng)作者。平臺(tái)也會(huì)在資金、內(nèi)容等多維度助力改編流程的推進(jìn)，確保有潛力的小說可以順利進(jìn)入開發(fā)，讓作者收獲更多元的關(guān)注與收益。據(jù)悉，去年12月，番茄小說上線的原創(chuàng)IP中，改編短劇的超過700部，改編漫劇的超過400部，原創(chuàng)網(wǎng)文版權(quán)收入破億，當(dāng)月作者版權(quán)收入最高達(dá)到百萬量級(jí)。

步入2026年，番茄小說還發(fā)布了2026年度作家福利，包含了各項(xiàng)激勵(lì)政策，其中，針對(duì)爆款短劇原作的激勵(lì)機(jī)制也為優(yōu)質(zhì)作者直接“增收”。規(guī)則顯示，針對(duì)現(xiàn)象級(jí)爆款，番茄小說會(huì)給與原著版權(quán)作者每部50萬元的獎(jiǎng)金。此外，激勵(lì)中還包含了針對(duì)精品內(nèi)容題材、拉新拓客等方向，都進(jìn)一步鼓勵(lì)創(chuàng)作者堅(jiān)持原創(chuàng)，堅(jiān)持創(chuàng)作更多元題材、更具當(dāng)代氣質(zhì)的好內(nèi)容。

這樣多元化的版權(quán)收益結(jié)構(gòu)也改變著創(chuàng)作者的生存狀態(tài)，吸引越來越多非傳統(tǒng)背景，但具備夢(mèng)想和能力的新人作者加入網(wǎng)文創(chuàng)作行列，書寫自己的故事。大學(xué)生、前媒體記者、編劇、學(xué)術(shù)研究者……各行各業(yè)的“新勢(shì)力”紛紛轉(zhuǎn)型成為網(wǎng)文作者，他們帶來的不僅是寫作技巧，還有多元的生活經(jīng)驗(yàn)與觀察視角，為小說市場(chǎng)、短劇市場(chǎng)帶來源源不斷的活水。

綜合來看，借助短劇，優(yōu)秀的網(wǎng)文小說通過工業(yè)化速度轉(zhuǎn)化為用戶可消費(fèi)的情感產(chǎn)品，在這其中，網(wǎng)文是故事源頭，短劇是高效媒介。兩者相輔相成，極大豐富了當(dāng)代大眾的內(nèi)容消費(fèi)庫。值得欣慰的也恰恰在這里——源于大眾、反映大眾的網(wǎng)文借助短劇以最直觀形式回歸大眾，這不僅突破了傳統(tǒng)內(nèi)容生產(chǎn)的“精英主導(dǎo)”模式，也形成了真正意義上的“用戶需求反饋正循環(huán)”。