昔年辛棄疾寫下“青山遮不住，畢竟東流去”時(shí)是一種歷史必然性的篤定，而這部同名電視劇卻在“遮不住”與“畢竟流”之間，讓觀眾撕開了一道巨大的審美裂隙。

正是“青山遮不住，狗血竟東流”，好一部被愛情奇觀吞噬的三線史詩劇。

《青山遮不住》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也是懷揣著正劇野心拍攝的。

這部劇以魯中電訊十三廠為舞臺，時(shí)間跨度從七十年代到了九十年代，它試圖勾勒出嚴(yán)整的中國通訊事業(yè)的草創(chuàng)歲月，為此劇組在濟(jì)南萊蕪709基地也就是原山東人民印刷廠上面實(shí)景搭建。

在食堂里擺上非常具備特色的煎餅卷大蔥以及萊蕪燒餅，然后在宿舍里陳設(shè)著好縫紉機(jī)、自行車以及牡丹花床單，每一幀似乎都在吶喊著快來看，這是正劇史詩，是我們父輩最熱血的青春。

基線的三線建設(shè)是二十世紀(jì)中國最沉重也是最壯烈的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移之一，昔年數(shù)百萬工人、知識分子和軍人，從沿海以及各大都市奔赴到了深山荒野—“獻(xiàn)了青春獻(xiàn)終身，獻(xiàn)了終身獻(xiàn)子孫”。

那些壯舉本是一座被“青山”用物理遮蔽的精神富礦，它的沉默與犧牲也本該被嚴(yán)肅的故事來書寫，所以這部《青山遮不住》本身題材很好也很讓人期待，然而桃廠還未開播就罵聲惡評一片。

小景定睛一看原來這是一部在五六年前就已經(jīng)上映過的劇，因?yàn)橐恍┰蛴澈鬀]多久就已下架，這一次因?yàn)槟甏鷦〈鬅嵊直惶嵘狭瞬シ牌脚_，而遭到大眾惡評的原因恰恰是因?yàn)榇蠹移诖臒嵫甏莩龅膮s是一場年代愛情奇觀。

當(dāng)“小三線精神”被官方定調(diào)為“思想內(nèi)核”時(shí)，成品卻將這段歷史徹底的愛情奇觀化，真的是一場極致的愛情奇觀，絲毫不帶什么藝術(shù)取舍，完全是一種敘事上的嚴(yán)重失焦，看完整體人物線真的會(huì)讓人下巴都合不攏。

“青山遮不住，畢竟東流去”，對比辛詞原意，劇中的失焦顯得格外諷刺，本身辛棄疾的原詞寫的是歷史理性對地理阻隔的超越性，所謂江水東流是必然，因此時(shí)代向前也是不可逆的。

所以一部好的“三線敘事”時(shí)代作品，亦或者主創(chuàng)想表達(dá)的就是這股“東流去”的意思，那就是當(dāng)個(gè)體的命運(yùn)被裹挾在宏大浪潮中搖擺，雖有礁石險(xiǎn)灘但是終歸要匯入大海。

可惜這《青山遮不住》中的江水呈現(xiàn)出來的效果沒有東流而是分流了。

本作品中有兩條并行的水系。

一條是標(biāo)語里的“三線精神”諸如“艱苦創(chuàng)業(yè)、無私奉獻(xiàn)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、勇于創(chuàng)新”，這條水系應(yīng)是主動(dòng)脈，整部劇本該好好的展現(xiàn)出那種承載著電訊十三廠技術(shù)攻關(guān)以及體制改革和代際傳承的意義。

結(jié)果占上風(fēng)的是另一條是鏡頭里的“情感糾葛”水系，主角之間感情的不可逆遺憾與落花流水，這部劇可以說簡直是一部韓劇與年代青春劇的大匯總。

從父輩恩怨到三角戀再到婚姻變故，之后還有失憶重逢以及黃昏復(fù)合，這條本應(yīng)該作為點(diǎn)綴的支流，在劇內(nèi)成了主流，將時(shí)代意義遮的一干二凈，畢竟感情戲太奇葩其他線就不重要了。

青山確實(shí)遮不住，不過遮不住的不是歷史洪流，而是制作方對流量密碼的饑渴，當(dāng)然這種八點(diǎn)檔的拍法也或者本來就是迎合老輩人的審美。

很多年了這種年代劇再次出現(xiàn)其背后有著深層的癥結(jié)，我們同向比較就能了解，就是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不夠細(xì)膩和務(wù)實(shí)。

同題材的《大江大河》也是寫國企改革，寫技術(shù)攻關(guān)還有代際情感，但是卻能實(shí)現(xiàn)個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代浪潮的有機(jī)性咬合，男主宋運(yùn)輝的每一次情感抉擇，都牢牢的與他的階層出身還有知識結(jié)構(gòu)以及職業(yè)軌跡纏繞共生，根本拆不掉也換不人。

可是《青山遮不住》卻恰恰相反，把路小青的愛情線抽離，放進(jìn)任何時(shí)代以及任何行業(yè)，這些狗血的情節(jié)依然成立，而把電訊十三廠換成同時(shí)代下的紡織廠、鋼鐵廠、供銷社，故事也毫無違和。

這種“可移植性”的敘事暴露的就是團(tuán)隊(duì)敘事上的空心化，所謂的時(shí)代劇年代劇只是是貼上去的標(biāo)簽，根本不是生長出來的肌理。

這一次是山東影視創(chuàng)作的一個(gè)大滑坡，要知道《闖關(guān)東》《瑯琊榜》皆出自魯劇，那是可以將家族史詩和權(quán)謀博弈與地域性格熔鑄一爐的高度工業(yè)化作品，可是這部《青山遮不住》呈現(xiàn)的確實(shí)工業(yè)體系坍塌的手工小作坊作品，老戲骨云集結(jié)果功能單一，年輕演員還算努力但是卻架不住劇本的先天畸形。

王麗云、杜志國、鄭曉寧、郭凱敏，這份“父母團(tuán)”的名單放在任何劇都算得上豪華配置，本來應(yīng)該好好利用，然而在本作品中他們完全就是“阻礙戀愛”或“成全戀愛”的功能組件。

杜志國與俞灝明的父子爭吵，絲毫沒有觸及兩代人的價(jià)值觀碰撞，就是單純的家長里短對峙，鄭曉寧飾演的父親，本來也是一個(gè)可塑造的立體的，能充分表現(xiàn)出技術(shù)知識分子在特殊年代的命運(yùn)沉浮的角色，然而結(jié)果卻只是為女兒情感困惑充當(dāng)人生導(dǎo)師。

好演員在劇里沒有敘事主場，拼命的把邊角料的內(nèi)容演出花，當(dāng)一整代實(shí)力派淪為愛情戲的人肉背景板，這劇的潰敗便已經(jīng)注定。

前面說了一堆，小景回頭想想是不是以這兩年的眼光看這劇才有挨罵？這劇風(fēng)格跟過去一些年代劇很接近，所以為什么過去很多年代劇都在堆積狗血的愛情戲碼，各種青春劇劇里常見的影子會(huì)在年代劇出現(xiàn)？

于是我們進(jìn)一步追問，是不是這種割裂本身也帶著某種時(shí)代的真相？

于是當(dāng)我們放下一部作品“應(yīng)該是什么樣”的期待后以癥候式目光審視《青山遮不住》這類劇就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)疑問那就是這類事是不是真的會(huì)在那個(gè)時(shí)間段發(fā)生？

其實(shí)年代作品尤其是宏大敘事從來不是“親歷者”的個(gè)人敘事，反過來那些在十三廠擰螺絲的工人，下班后和工友喝酒罵娘，為孩子的學(xué)費(fèi)發(fā)愁，為伴侶的冷落慪氣，他們并不是主觀性的知道自己正在參與“三線建設(shè)”這些宏大的戰(zhàn)略，當(dāng)然即便知道但是他們“體驗(yàn)”這段歷史的方式，就是具體到瑣碎的情感摩擦與生計(jì)盤算。

歷史學(xué)中對于年代的的分期、意義、規(guī)律都是事后追溯，而當(dāng)事人擁有的只有當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐膼酆薷惺堋?/p>

所以過去寫年代劇的狗血其實(shí)也是一種接地氣的“歷史祛魅”，所謂宏觀上的“時(shí)代精神”其實(shí)在普通人的日常世界里，從來不是清潔的純粹的或者有方向感的，他們的生活表面就是平常的普通的，而吸引觀眾的就是表面背后那種沖突的狗血的“家家那本難念的經(jīng)”。

就像洪母因?yàn)槟贻p時(shí)被路小青父親辜負(fù)，就執(zhí)意拆散兒女姻緣，這種因果鏈條在歷史教科書里看似荒誕不經(jīng)，可是在真實(shí)人性圖譜中卻日日上演。

所以“一家不育，兩個(gè)成了寡婦，趙存根離婚像吃飯一樣簡單”這種事其實(shí)就是存在，那些所謂的狗血或許真的是那個(gè)年代被壓抑的未曾進(jìn)入史筆的情感常態(tài)。

在三線建設(shè)的宏大檔案里，在時(shí)代的高歌里，肯定不會(huì)記載誰離了婚、誰守了寡、誰在婚禮當(dāng)天等來了死而復(fù)生的舊愛，但這些情感事件，對某個(gè)當(dāng)事人或許真的存在。

當(dāng)然也不是為這類劇開脫，因?yàn)檫@類劇到了當(dāng)下，就是低劣的不符合當(dāng)下審美的落伍的，放在十幾年前或許還能看，但是現(xiàn)在不行，只是通過這類劇來理解過去那些劇為什么這么拍。

因?yàn)樗麄儗懫胀ㄈ艘拥貧?，所以覺得被包裝成“燃情歲月”的歷史，本質(zhì)上從來不是普通人記憶中的模樣，普通人就是愛看八點(diǎn)檔的愛聽八卦的愛看家長里短的，當(dāng)下觀眾依然愛看，只是對于老套路的已經(jīng)過時(shí)了。

《青山遮不住》再次上線未播先被嘲，有人說它不夠嚴(yán)肅，糟蹋了好題材，有人說它假裝嚴(yán)肅，套路了觀眾，這兩聲詰問恰好夾住了它的七寸。

這部劇真正的失敗并不在于劇情的狗血，而在于它的狗血是無意識的，它并不像某些后現(xiàn)代劇本那樣，是刻意的用俗套解構(gòu)崇高，這部作品整體看下來會(huì)發(fā)現(xiàn)團(tuán)隊(duì)是真心相信自己是在弘揚(yáng)三線精神在謳歌奮斗青春，但是它不知道的是自己被舊時(shí)代熱點(diǎn)流量邏輯裹挾，將劇本里的時(shí)代變成了一個(gè)愛情主題樂園。

“青山遮不住，畢竟東流去”，八百年前辛棄疾寫這句詞時(shí)，江水是歷史的隱喻，奔流到海不復(fù)回，而在這部劇里，江水迷失在青山之間的無數(shù)個(gè)回水沱里，打著漩渦，哪里都去不了，而被“遮”住的，也從來不是青山。