微型小說篇幅短小，但并非沒有把故事講清楚，而是講得很清楚。長篇小說篇幅比較長，容納的內(nèi)容非常多，但有的竟然不如微型小說寫得好。

微型小說最短的只有一句話，但仍然可以獲得很多讀者的青睞。一般來說，微型小說篇幅比較短小，但有小說的三個要素，有人物、情節(jié)和環(huán)境，并非空穴來風。作品用千字左右的篇幅就能說明問題，就能把故事講清楚，偏偏要用幾十萬字來講清楚，當然就沒必要了?？墒乾F(xiàn)在的很多長篇小說故意拉長篇幅，本來故事并不復雜，但經(jīng)過作者加工以后弄得故事很復雜，也讓讀者費解。倘若把這樣的長篇小說縮短一下，壓縮篇幅，就能壓縮成千字左右的微型小說。雖然微型小說并不如長篇小說內(nèi)容多，不如長篇小說描寫細膩，但微型小說有其應(yīng)用的市場，可以給很多工作和生活節(jié)奏快的人提供精神養(yǎng)料。長篇小說固然有獨特的優(yōu)勢，但寫得非常平庸，內(nèi)容摻水，就一定會出現(xiàn)問題。城市化進程完成以后，很多人進入城市，工作和生活節(jié)奏加快，已經(jīng)沒有太多時間讀長篇小說了。他們可以讀一些微型小說，甚至讀一些通俗作品，讀民間故事，讀傳奇，當然就可以消磨時間，而不至于讀大篇幅的長篇小說。很多長篇小說都是在微型小說基礎(chǔ)上擴展而成的，先擴展成短篇，再擴展成中篇，最后擴展成長篇，竟然可以蒙騙很多編輯和讀者。有些寫長篇小說的作家經(jīng)常構(gòu)思長篇小說，認為寫微型小說會有損自己的名聲。其實他們寫的長篇小說摻水嚴重，壓縮以后就是千字左右的微型小說，沒什么特別的。

尤其是現(xiàn)在這樣的時代，很多長篇小說言之無物，似乎要展現(xiàn)整個大家族的演變歷史，展現(xiàn)時代的洪流，卻偏偏沒有微型小說那樣的故事結(jié)構(gòu)?；蛘哒f作者故意打亂長篇小說的故事結(jié)構(gòu)，讓讀者頗費猜疑。有的長篇小說作者只是沉迷于細膩的描寫，尤其是一些女性作家，長于細膩描寫，卻往往忽略了敘事學的原理。太過于專注細膩的描寫，敘事方面就會出現(xiàn)問題，或者說細膩的描寫有損敘事。敘事需要有前后的邏輯性，有內(nèi)在時間的發(fā)展順序，而不可能被細膩的描寫完全取代。倘若作家鐘情于細膩的描寫，那么敘事的節(jié)奏就會變慢。即便人為加快，也會打亂了敘事學的內(nèi)在節(jié)奏，當然弄得作品不是那么耐看。長篇小說的故事情節(jié)一般比較完備，但專注于情節(jié)的塑造，總是人為左右情節(jié)的變化，左右人物性格的發(fā)展，并不是明智之舉，很可能會損害作品的真實性。微型小說也有這方面的考量，但有些細節(jié)并不完備，卻無損于故事的敘述和情感的表達。微型小說發(fā)表之后，很容易吸引讀者，甚至吸引一些長篇小說作家。長篇小說作家要綜合幾篇微型小說，揉合到一塊，創(chuàng)作一部長篇小說。甚至現(xiàn)在的AI都能這樣干，把一篇微型小說擴展成幾十萬字的長篇小說，簡直是立等可取。其實長篇小說的藝術(shù)水平?jīng)]有那么高，只不過被人為拉高了，被人為吹捧了而已。

一些讀者在報刊上看到名家的長篇小說，就要認真讀，有的能讀進去，有的根本讀不進去。因為有些長篇小說啰里啰嗦，內(nèi)容雖然并不雷同，但敘事節(jié)奏非常慢，以至于很多讀者根本無法忍受。這種長篇小說一旦發(fā)表，就會誤導讀者，甚至誤導寫作長篇小說的人。寫作長篇小說的人一般會參考已經(jīng)發(fā)表過的長篇小說，認為那樣的小說是成功的，不然編輯不會隨便發(fā)表。甚至他們還有自己的想法，要多掙稿費。報刊按照字數(shù)和篇幅來發(fā)稿費，無形中助長了作者寫長篇小說的風氣。于是他們就要努力寫長篇小說，哪怕言之無物，也要寫出來，甚至語言顛三倒四，邏輯順序不清楚，卻聲明是現(xiàn)代派或后現(xiàn)代派的作品，甚至說是給未來的讀者看的，其實只是糊弄人罷了。微型小說也有現(xiàn)代派或后現(xiàn)代派的作品，總是能引發(fā)讀者深思，但篇幅并不長，不至于去騙稿費。微型小說有情節(jié)構(gòu)思方面的長處，可以在很短的篇幅內(nèi)讓情節(jié)豐富多彩。故事有好多轉(zhuǎn)折，甚至可以搞現(xiàn)代派和后現(xiàn)代派的手法，可以用黑色幽默或魔幻現(xiàn)實主義手法去創(chuàng)作，可以用象征主義或荒誕派的手法去創(chuàng)作。不會像長篇小說那樣，作者絞盡腦汁構(gòu)思很多情節(jié)，還要加上很多細膩的描寫，卻偏偏顯得大而無當。

微型小說篇幅短小，可以隨時寫，隨時發(fā)表。但需要編輯有一雙慧眼，能夠發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的微型小說，而不至于像長篇小說那樣，弄得魚龍混雜。雖然很多長篇小說被當成商品來炒作，資本也完全進入到長篇小說的市場推廣中，但微型小說并非不能與其媲美。很多長篇小說的故事還不如微型小說的故事講得好，但就是可以堂而皇之地發(fā)表，主要還是有資本的助推，甚至有的獲得了權(quán)力的加持。微型小說篇幅短小，卻偏偏不被文學界重視，甚至很多作家認為微型小說不算小說，只能算是通俗的民間故事，或者是口耳相傳的最原始的故事。其實很多長篇小說的創(chuàng)作素材都來源于微型小說，甚至微型小說比長篇小說寫的還要好，卻得不到應(yīng)有的承認和地位。并不是寫了長篇小說的作家才叫作家，能夠?qū)懳⑿托≌f的作家也是作家。倘若寫微型小說的作家把微型小說擴展成長篇小說，也照樣可以成為所謂的大作家，賺的稿費還不少。而寫過長篇小說的大作家看不起微型小說，甚至認為沒必要創(chuàng)作微型小說，那只是博人一樂的東西，品格比較低下。其實他們的長篇小說壓縮以后，也就是一篇微型小說的量，沒有什么出奇的地方。倘若把長篇小說中的描寫以及抒情部分全都去掉，只把故事提煉出來，有可能幾十個字就說完了。這恰恰是長篇小說的短板，或者說是長篇小說致命的地方。

作者以自己的視角或以他人的視角來寫長篇小說，加入了主觀感受，似乎可以感染很多人，但并非完全那樣。有很多長篇小說名不副實，即便被讀者追捧，也不一定能流傳長久。微型小說不被文學界重視，卻可以流傳，可以滿足很多工作和生活節(jié)奏快的人。有寫長篇小說的作家從微型小說中尋找素材，那么微型小說就應(yīng)該受到重視。人們還是讀一讀微型小說吧，不用花那么長的時間去讀長篇小說，因為很多長篇小說已經(jīng)沒有什么真話了，也不能真實地反映社會生活，不讀也罷，還不如看看微型小說，聊以消遣呢！