張大千《柳蔭高士》

設(shè)色紙本 45×38 cm

【題識(shí)】輕花終似雪，空絮復(fù)如煙。不待秋風(fēng)起，搖落己堪憐。年年苦攀折，何故總綿綿。先師李文潔詩(shī)，大千居士爰大風(fēng)堂下。
【印文】張爰、大千居士

這幅張大千的《柳蔭高士圖》人物衣紋的描畫承續(xù)晉唐人物畫的典雅氣韻，鐵線描細(xì)勁流暢、婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)，于曲直變換中暗藏骨力，既精準(zhǔn)呈現(xiàn)出衣袍的褶皺質(zhì)感，又將高士清瘦出塵的風(fēng)骨與服飾飄逸灑脫的情態(tài)刻畫得淋漓盡致。設(shè)色上摒棄濃艷堆砌，以淡赭、素白、淺藍(lán)為主調(diào)，人物衣袍的留白與淡染相映成趣，巧妙詮釋了「虛處見(jiàn)實(shí)，實(shí)處見(jiàn)虛」的傳統(tǒng)筆墨哲學(xué)。垂柳的表現(xiàn)則是工寫兼?zhèn)涞拿罟P：柳枝以寫意筆法揮灑而出，盡顯舒展靈動(dòng)之態(tài)；柳葉則輔以工致勾勒，再襯以墨色濃淡變化，既層次分明又富有韻律，使垂柳不再是單純的景物點(diǎn)綴，更成為烘托高士孤高清寂心境的「詩(shī)意媒介」。

柳蔭高士題材歷來(lái)是文人精神的視覺(jué)載體，亦是張大千作品中的經(jīng)典母題。2019年，臺(tái)北故宮博物院為紀(jì)念張大千120周年誕辰舉辦「巨匠的剪影——張大千120歲紀(jì)念大展」，展品涵蓋臺(tái)北故宮典藏、臺(tái)北歷史博物館寄存及摩耶精舍相關(guān)收藏，其中一組五件作品《柳蔭高士》《竹蔭罷琴》《秋樹(shù)讀書》《覓句圖》《柳蔭獨(dú)釣》均為張大千家屬捐贈(zèng)。按中國(guó)畫創(chuàng)作慣例，成組作品多為雙數(shù)，由此推測(cè)這一系列或許原有6件乃至8件之多。而本幅《柳蔭高士圖》與這五件作品藝術(shù)契合度極高，皆以相似筆法描摹高士閑逸生活。1974年秋季，臺(tái)北「國(guó)立歷史博物館」與日本「日華民族文化協(xié)會(huì)」聯(lián)袂在東京中央美術(shù)館舉辦《張大千畫展》，展出的《柳下興嘆》《竹蔭罷琴》《秋樹(shù)讀書》《覓句圖》四件高士題材作品，與2019年展覽中的四件作品相吻合，且與本幅在尺寸、材質(zhì)以及題材上完全一致。細(xì)究本幅作品，題材同為「高士」，構(gòu)圖上也是以垂柳占據(jù)上方空間，營(yíng)造飄逸朦朧的視覺(jué)層次，高士居于中下部，憑姿態(tài)神情構(gòu)建人與自然的和諧互動(dòng)；筆墨上，人物衣紋同樣采用鐵線描，柳枝融合雙勾填色與寫意筆法，墨色暈染盡顯疏密虛實(shí)；設(shè)色均秉持清雅溫潤(rùn)之風(fēng)，以淺棕、米黃等暖調(diào)為底，白衣高士綴以棕褐、藍(lán)色，垂柳暈染墨色與淡青，整體格調(diào)高度統(tǒng)一。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫