春晚年年有，年年不重樣，但近些年就好像被套入了什么奇怪的公式一樣。

每年大差不差的照搬，來的人也沒什么看點(diǎn)，各種作品也讓人記不住，不再像之前那些年一樣每年出一個(gè)梗。

春晚二次聯(lián)排不到24小時(shí)，“牛鬼蛇神”被炸出，放下的心再次懸了起來！

早年的春晚從不缺讓人記一輩子的梗，1996 年鞏漢林和趙麗蓉的《打工奇遇》里一句 “宮廷玉液酒，一百八一杯”，既戳中了餐飲行業(yè)虛標(biāo)物價(jià)的痛點(diǎn)，又用幽默完成了價(jià)值引導(dǎo)，直到現(xiàn)在還能被隨口念叨。

趙本山的 “賣拐三部曲” 更絕，塑造的 “大忽悠” 形象打破了 “正義必須戰(zhàn)勝邪惡” 的刻板套路，那種對(duì)人性弱點(diǎn)的深刻洞察，讓觀眾在笑聲里能讀出好幾種滋味。

那時(shí)候的歌舞也自帶時(shí)代印記，《我的中國(guó)心》的赤誠(chéng)、《春天的故事》的悠揚(yáng)，旋律一出來就勾連著全民的記憶。

可現(xiàn)在的春晚像是被按上了復(fù)制粘貼鍵，每年的節(jié)目翻來覆去就那幾套。

語(yǔ)言類節(jié)目曾是靈魂，現(xiàn)在成了尷尬重災(zāi)區(qū)。2017 年傅園慧在小品《信任》里突兀喊出 “請(qǐng)你們信任我”，生硬的植入和空洞的臺(tái)詞讓笑點(diǎn)變成了尬點(diǎn)。

2023 年的《初見照相館》硬湊影視演員和小品演員跨界，前者水土不服表演用力過猛，后者被拖累得節(jié)奏全亂，網(wǎng)友吐槽 “像看公司年會(huì)的劣質(zhì)節(jié)目”。

就連沈騰馬麗這些曾經(jīng)的王牌，近年的作品也少了當(dāng)年《扶不扶》的靈氣，更別說造出能流傳的新梗。

歌舞節(jié)目則一門心思堆特效，2024 年開場(chǎng)歌舞《龍騰盛世》動(dòng)用了上千人陣容和空中特效，結(jié)果歌詞空洞、旋律平庸，看完轉(zhuǎn)頭就忘；2025 年的《絲路情緣》服裝道具極盡奢華，舞蹈編排卻沒什么文化內(nèi)涵，活脫脫變成了服裝秀。

更讓人揪心的是演員選擇的變化，老一輩藝術(shù)家逐漸淡出，春晚舞臺(tái)成了流量明星的 “打卡地”，二次聯(lián)排曝光的陣容里全是范丞丞、王安宇、白鹿這類偶像藝人，他們?cè)趭蕵啡Υ_實(shí)能靠熱度刷出存在感，但真要站上春晚舞臺(tái)，業(yè)務(wù)能力實(shí)在撐不起來。

2025 年就有位流量明星跨界演小品，臺(tái)詞記不全、節(jié)奏抓不住，全靠老搭檔全程救場(chǎng)，最后淪為全網(wǎng)笑柄。

這些人習(xí)慣了鏡頭前的精致包裝，到了直播的春晚舞臺(tái)上，要么表情僵硬要么肢體不協(xié)調(diào)，連最基本的舞臺(tái)表現(xiàn)力都沒有。

反觀早年的趙麗蓉，哪怕年紀(jì)大了，在臺(tái)上的身段、臺(tái)詞、眼神全是戲，一句 “探戈就是趟啊趟著走” 既俏皮又接地氣，這才是春晚該有的水準(zhǔn)。

春晚之所以掉進(jìn)流量陷阱，說到底是被數(shù)據(jù)迷了眼。

2024 年龍年春晚后的數(shù)據(jù)顯示，15-44 歲年輕用戶占比達(dá)到 51.59%，已經(jīng)超過半數(shù)；2025 年和互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)合作后，某直播平臺(tái)在線用戶破 1 億，其中 30 歲以下年輕人占 83%。

導(dǎo)演組一門心思想抓住這些年輕觀眾，以為塞幾個(gè)流量明星就能跟上潮流，卻忘了年輕人也分得清好壞。

2025 年春晚號(hào)稱全媒體觸達(dá) 168 億人次，社交媒體話題閱讀量達(dá) 270 億次，可熱搜刷得再熱鬧，真正能讓觀眾記住的節(jié)目沒幾個(gè)。

那些被力推的流量明星表演片段，在短視頻平臺(tái)的點(diǎn)贊量看著高，評(píng)論區(qū)全是 “換個(gè)有功底的來演多好”“別浪費(fèi)春晚資源” 的吐槽。

這種討好年輕人的操作其實(shí)是本末倒置，早年的春晚從不是靠明星撐場(chǎng)面，而是靠作品扎根生活。

趙麗蓉的小品里有小人物的酸甜苦辣，趙本山的段子里有市井生活的智慧，這些作品之所以能成為經(jīng)典，是因?yàn)樗鼈兞⒆阏鎸?shí)的社會(huì)現(xiàn)象，用群眾的語(yǔ)言講群眾的故事。

可現(xiàn)在的創(chuàng)作早沒了這份接地氣的自覺，一門心思 “上價(jià)值”，每個(gè)節(jié)目都要強(qiáng)行教育觀眾，把小品變成了教育片。

就像《賣拐》之所以經(jīng)典，恰恰是因?yàn)樗艞壛松舱f教，用純粹的娛樂性給觀眾留足了思考空間，哪怕是 “騙子得逞” 的非典型結(jié)局，也因?yàn)閷?duì)人性的深刻洞察被記住。

現(xiàn)在的作品卻把所有貼近現(xiàn)實(shí)的痛點(diǎn)、可能引發(fā)爭(zhēng)議的笑點(diǎn)全剔除了，剩下的都是無懈可擊卻毫無生氣的 “正確廢話”。

更尷尬的是流量明星本身早就沒那么吃香了，早在 2018 年就有數(shù)據(jù)顯示，流量明星的轉(zhuǎn)化率不斷出問題，鹿晗、吳亦凡等曾經(jīng)的頂流，主演的影視劇接連口碑撲街，連粉絲都撐不起票房和收視。

楊穎在《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》里被吐槽 “只會(huì)瞪眼睛”，迪麗熱巴憑 3.3 分的《漂亮的李慧珍》拿獎(jiǎng)時(shí)引發(fā)全網(wǎng)質(zhì)疑，這些案例都說明觀眾早就不吃 “流量至上” 那套了。

春晚放著扎實(shí)的實(shí)力派不用，偏要押寶這些業(yè)務(wù)能力堪憂的偶像，說白了就是創(chuàng)作上沒底氣，只能靠明星熱度湊數(shù)。

戲曲、雜技這些真正扎根傳統(tǒng)文化的藝術(shù)形式，卻在這場(chǎng)流量狂歡里被不斷壓縮時(shí)長(zhǎng)，連展現(xiàn)完整魅力的機(jī)會(huì)都沒有。

要知道早年的春晚，京劇、越劇的選段能讓老少觀眾都看得入迷，雜技節(jié)目里的硬功夫能贏得全場(chǎng)掌聲，這些節(jié)目才是春晚的文化根脈�，F(xiàn)在倒好，寶貴的時(shí)間全給了流量明星的走秀式表演，傳統(tǒng)文化反而成了可有可無的點(diǎn)綴。

二次聯(lián)排曝光的陣容不過是春晚現(xiàn)狀的縮影，不是說年輕藝人不能上春晚，而是得有拿得出手的本事，像早年的周杰倫，既能靠《千里之外》融合傳統(tǒng)與流行，又能在舞臺(tái)上展現(xiàn)扎實(shí)的演唱功底，這樣的年輕人才該被看見。

可現(xiàn)在被推上來的流量明星，除了粉絲刷的數(shù)據(jù)，實(shí)在沒什么能匹配春晚舞臺(tái)的實(shí)力。

導(dǎo)演組要是真以為堆幾個(gè)流量就能挽救口碑，恐怕只會(huì)讓更多觀眾放下遙控器，畢竟大家過年看春晚，是想在疲憊一年后找點(diǎn)樂子，不是看偶像們的尷尬表演，更不是看一場(chǎng)沒有靈魂的流量秀。