在影視行業(yè)之中，有這樣一位德高望重的老藝術(shù)家，性情既剛直又獨(dú)特。

唾手可得的天價代言邀約，他連正眼都不抬；曾攜手締造現(xiàn)象級經(jīng)典的“鐵三角”組合，他決然抽身離去，更直言此后再無同框可能；就連親生兒子人生中最重要的婚禮現(xiàn)場，他也因堅守拍攝日程而毅然缺席。

在他心中，金錢、人情乃至血脈親情，皆需讓位于內(nèi)心不可撼動的藝術(shù)信條。這般看似“不通世故”的堅守，究竟承載著怎樣沉甸甸的價值？

給上千萬也不干的廣告原則

對李保田而言，表演從來不是流量變現(xiàn)的跳板，而是一門需要虔誠以待的純粹手藝，容不得半點(diǎn)商業(yè)雜音污染其本真底色。

《宰相劉羅鍋》橫空出世后，他迅速躍升為全民矚目的熒屏符號，無數(shù)品牌攜千萬元代言合同蜂擁而至，但他全部婉拒，未簽一份。

他的態(tài)度斬釘截鐵，擲地有聲：觀眾把信任交到演員手上，這份托付必須鄭重回應(yīng)。他自己從不飲酒，怎能對著鏡頭夸耀某款白酒“醇厚綿長”？

同理，他體魄康健，自然不會為任何藥品站臺，更不會虛構(gòu)所謂“立竿見影”的療效來博取眼球。

他始終相信，演員真正的分內(nèi)之事，是深入角色肌理、賦予人物血肉與呼吸，而非借人氣之便，將名字快速兌換成鈔票數(shù)字。

這份選擇背后，是對“演員”身份最本真的禮敬，也是對職業(yè)尊嚴(yán)最樸素的捍衛(wèi)。

他坦承，面對巨額數(shù)字也曾輾轉(zhuǎn)反側(cè)，內(nèi)心激烈拉鋸，但最終，那份對藝術(shù)質(zhì)地近乎苛刻的潔癖，終究壓過了現(xiàn)實誘惑的喧囂。

當(dāng)整個行業(yè)節(jié)奏日益提速、價值坐標(biāo)頻頻偏移，他這份清醒的定力與克制的勇氣，愈發(fā)顯得彌足珍貴，也讓他成為公眾心中當(dāng)之無愧的德藝雙馨楷模。

路子不同，就沒法一塊兒走

提起李保田，繞不開上世紀(jì)九十年代風(fēng)靡全國的黃金鐵三角——他、張國立、王剛。

一部《宰相劉羅鍋》，將三人牢牢焊進(jìn)幾代觀眾的記憶深處，堪稱時代級文化符號。誰料巔峰時刻，組合卻戛然而止。

分歧源于創(chuàng)作理念的根本差異：彼時資本熱望趁勢推出續(xù)作，以收割市場紅利，李保田審閱初稿后當(dāng)場否決。

他直言劇本空洞乏力，情節(jié)牽強(qiáng)拼湊，純屬畫蛇添足，大量注水內(nèi)容不僅消解前作精神內(nèi)核，更是對觀眾情感的辜負(fù)，亦是對自身藝術(shù)生命的輕慢。

他無法容忍以犧牲作品筋骨為代價換取短期收益，而合作方的工作節(jié)奏與職業(yè)投入度，亦令他深感不適。

據(jù)業(yè)內(nèi)流傳，王剛老師醉心收藏雅趣，偶有因鑒賞藏品而影響劇組調(diào)度的情況發(fā)生。

這在視“戲比天大”為鐵律的李保田看來，無異于職業(yè)失范。

張國立則處事更為通達(dá)，在續(xù)拍議題上持保留態(tài)度，這種立場的疏離，讓他清晰感知到彼此已行至不同軌道。

于是他主動終結(jié)這段輝煌搭檔關(guān)系，并公開表態(tài)永不重啟合作。

此事當(dāng)年引發(fā)諸多議論，有人評其“難搞”“難配合”，但在他心底，這是對職業(yè)底線一次不容妥協(xié)的擦拭。

他寧愿孤身前行，也絕不以藝術(shù)質(zhì)量為代價換取表面和諧。

戲比天大，父愛也深

李保田這股子“認(rèn)死理”的勁頭，不止貫穿于銀幕前后，亦深深浸潤于家庭生活之中。2009年，兒子李彧大婚，本應(yīng)是闔家歡慶的至高時刻。

彼時他正全情投入電視劇《永不回頭》的拍攝，為確保整體制作進(jìn)度不受干擾，他最終選擇留在片場，缺席了這場本該由父親親手見證的人生盛典。

在他內(nèi)心那架精密天平上，“戲比天大”四字始終占據(jù)絕對重心，縱使親子之喜，亦難撼動其分毫。

他對兒子的培養(yǎng)之道，同樣嚴(yán)苛得近乎冷峻——李彧自幼向往舞臺，渴望投身演藝，李保田卻堅持要求他先夯實文化根基：“沒讀透書，就別想著演活人�！�

他拒絕動用絲毫人脈資源為兒子鋪路，李彧報考中央戲劇學(xué)院，歷經(jīng)五次應(yīng)試方才如愿登榜。

父子間最激烈的沖突，發(fā)生在李彧瞞著父親簽下一部影視合約后。李保田細(xì)讀劇本，認(rèn)定內(nèi)容粗疏失格，斷然勒令兒子退約。

此舉或?qū)?dǎo)致三百余萬元違約金賠付，父子因此陷入長達(dá)四年的沉默期，幾乎零交流。

這般近乎嚴(yán)酷的教養(yǎng)方式，表面看是冷漠疏離，實則飽含深沉期許——他渴望兒子掙脫“李保田之子”的標(biāo)簽，憑真才實學(xué)立于聚光燈下，而非依附父輩光環(huán)茍且立足。

如今，李彧憑借《贅婿》《沉香如屑》等作品穩(wěn)扎穩(wěn)打，逐漸贏得觀眾認(rèn)可，終以獨(dú)立姿態(tài)走出屬于自己的藝術(shù)軌跡，不負(fù)父親當(dāng)年那份看似無情的苦心栽培。

從叛逆少年到藝術(shù)大家

若要追溯李保田這身錚錚傲骨的源頭，須回溯至他少年時代的倔強(qiáng)身影。1946年，他出生于江蘇徐州，父親是經(jīng)歷過戰(zhàn)火洗禮的老革命，家風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)厚重。

13歲那年，正值青春躁動期，家人反對他學(xué)戲，他卻執(zhí)意獨(dú)自奔赴南京，叩響戲曲之門。

只為爭一口氣，他整整四年未與家中通信，在劇團(tuán)里嘗盡艱辛、咽下委屈，硬是咬牙挺過所有冷眼與磨礪。

這段獨(dú)自闖蕩的崢嶸歲月，鍛造了他超乎常人的抗壓韌性與獨(dú)立判斷力，也悄然沉淀下一種疏離人群、忠于內(nèi)心的清峻氣質(zhì)。

正是這份對藝術(shù)近乎宗教般的虔誠，以及對專業(yè)操守寸步不讓的堅守，為他贏來了中國文聯(lián)授予的“終身成就電視藝術(shù)家”至高榮譽(yù)，收獲業(yè)界內(nèi)外一致敬意。

但這份堅守亦非毫無代價——他曾因堅持修改臺詞、打磨細(xì)節(jié)以保障藝術(shù)完成度，被個別制片方冠以“戲霸”之名；

更因拒絕在創(chuàng)作上讓渡主權(quán)，一度遭多家影視公司聯(lián)合擱置項目，經(jīng)歷相當(dāng)長一段無人問津的低谷期，生活一度捉襟見肘。

李保田的一生，就是“戲比天大”四個字最生動、最厚重的注腳。

他宛如一塊棱角分明的磐石，任商業(yè)化浪潮奔涌沖刷，始終巋然不動，默默守護(hù)著一位老藝術(shù)家的精神高地與人格疆界。

那么，他這份貫穿始終的執(zhí)著，在您眼中，究竟是令人肅然起敬的藝術(shù)風(fēng)骨，還是略顯執(zhí)拗的時代錯位？期待聽到您的真知灼見。

信息來源：澎湃新聞 2021-04-30——專訪丨李保田：電影和戲劇的本質(zhì)不是流量，是人的靈魂