今年以來，央視多次點(diǎn)名“絕望的文盲”，痛批娛樂圈文化荒漠。頂流寫不對“游”字、分不清奇偶還日入斗金，陳寶國卻呼吁演員寫論文談創(chuàng)作。

演技擺爛成表情包，采訪全靠瞎蒙硬湊，小學(xué)生常識成明星知識盲區(qū)。

這場荒誕反差，徹底扯碎了娛樂圈的遮羞布，憑啥草包能封神？“文盲”明星的走紅密碼藏著多少貓膩？

最典型的莫過于曾紅極一時的頂流男星楊洋，科班出身的他本應(yīng)具備基本文化素養(yǎng)，卻在多場公開場合暴露短板。

某次采訪中，他明確表示自己偏愛奇數(shù)，列舉的例子卻全是偶數(shù)，被追問時還一臉茫然，只能用“口誤”搪塞過去。

在另一檔綜藝?yán)铮?strong>他遇到“造詣”一詞竟當(dāng)場卡殼，連讀幾遍都發(fā)音不準(zhǔn)，最終還是工作人員私下提示才勉強(qiáng)過關(guān)。

更可笑的是，他在社交平臺發(fā)文祝福粉絲，將“遨游”的“游”字多寫一筆，這條動態(tài)掛了數(shù)小時，直到粉絲提醒才慌忙刪除修改，可截圖早已傳遍網(wǎng)絡(luò)。

就是這樣一位常識匱乏的藝人，巔峰時期片酬高達(dá)數(shù)千萬元一集，接拍的古裝劇連基本歷史背景都不愿了解，臺詞全靠后期配音，拍戲時只會擺酷耍帥，動作表情僵硬得如同木偶。

不止楊洋，圈內(nèi)類似的常識盲區(qū)案例比比皆是。

某流量小花出演紅色題材劇，飾演一位革命志士，采訪時被問及角色原型的歷史事跡，竟反問記者“他是誰啊”；拍古裝劇時不知道“謚號”為何物，把“朕”和“寡人”混用，還抱怨劇本“用詞太復(fù)雜”。

還有一位男團(tuán)出身的藝人，參加公益活動時需要手寫祝福，簡單的“公益”二字寫得歪歪扭扭，甚至把“益”字少寫一橫，面對鏡頭還故作鎮(zhèn)定，說自己“平時都用手機(jī)打字，很少動筆”。

更有甚者，某新生代演員在劇組連劇本都不看，全靠助理念臺詞提示走位，拍哭戲要靠滴眼藥水，情緒全靠后期剪輯拼湊，這樣的演技卻能憑借顏值和營銷，拿下多個時尚資源和代言，收入遠(yuǎn)超深耕行業(yè)數(shù)十年的老戲骨。

這些明星的離譜表現(xiàn)，終于引發(fā)央媒重拳出擊。

2023年2月，央視網(wǎng)發(fā)文《“絕望的文盲”，能演好戲嗎？》，不點(diǎn)名批評部分演員文化儲備低下、腦袋空空，既讀不懂劇本內(nèi)核，也無法理解角色邏輯，要么語言貧瘠只會說空話套話，要么夸夸其談卻毫無內(nèi)涵。

文章直指這類藝人對表演缺乏敬畏之心，僅憑流量和顏值占據(jù)資源，最終導(dǎo)致作品質(zhì)量滑坡，污染影視行業(yè)風(fēng)氣。

令人諷刺的是，央媒的善意勸導(dǎo)，竟引發(fā)飯圈甩鍋大戰(zhàn)，各路粉絲紛紛對號入座，互相指責(zé)對方偶像才是“文盲”，甚至質(zhì)疑官方媒體“針對性打壓”，把嚴(yán)肅的行業(yè)批評變成了無意義的罵戰(zhàn)，恰恰印證了娛樂圈浮躁病態(tài)的生態(tài)。

與這些“文盲”明星形成鮮明對比的，是老一輩藝術(shù)家對職業(yè)的敬畏與堅守。

陳寶國作為深耕影視圈數(shù)十年的老戲骨，始終以嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度對待每一個角色。

為了演好歷史劇，他會提前數(shù)月查閱史料，研究人物所處時代的禮儀、語言習(xí)慣，甚至專門學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技藝，力求每個細(xì)節(jié)都貼合史實。

2024年10月金雞獎提名發(fā)布會上，陳寶國公開建議，讓入圍最佳男女主的藝人以論文形式分享創(chuàng)作體會，既展現(xiàn)對角色的理解，也能檢驗文化素養(yǎng)。

這一提議得到行業(yè)內(nèi)外廣泛支持，金雞獎組委會明確回應(yīng)會考慮調(diào)整規(guī)則，多家影視公司也隨即推出內(nèi)部培訓(xùn)，將劇本分析、文化學(xué)習(xí)納入演員必修課。

張頌文同樣用實力詮釋了演員的專業(yè)素養(yǎng)。憑借《狂飆》爆紅后，他的采訪和表演點(diǎn)評始終言之有物，字里行間都是對生活的細(xì)致觀察和對表演的深刻領(lǐng)悟。

為了塑造好基層干部角色，他會深入社區(qū)體驗生活，跟著民警巡邏、向居民請教，把生活化的細(xì)節(jié)融入表演，讓角色立體鮮活。

他曾說，演員不是靠臉吃飯的職業(yè)，文化素養(yǎng)是理解角色的根基，連基本常識都不懂，根本無法駕馭復(fù)雜角色。

正是這份深耕細(xì)作，讓他即便在走紅前沉寂多年，也能憑借扎實功底站穩(wěn)腳跟，用作品贏得觀眾真正的認(rèn)可。

而“文盲”明星之所以能逆勢走紅，核心還是資本操控與流量至上的行業(yè)邏輯在作祟。

近年來，娛樂圈門檻持續(xù)降低，網(wǎng)紅、短劇演員跨界成風(fēng)，資本為了快速變現(xiàn)，不再看重藝人的專業(yè)能力和文化素養(yǎng)，只追求顏值、話題度和粉絲量。

他們通過精準(zhǔn)營銷打造人設(shè)，買熱搜、刷數(shù)據(jù)，制造虛假熱度，讓缺乏作品的藝人短期內(nèi)迅速出圈；再利用粉絲的盲目追捧，拿下代言、綜藝和影視資源，形成“流量變現(xiàn)”的閉環(huán)。

翁青雅跨界主持采訪朱珠的翻車事件就很能說明問題，她既缺乏基本采訪禮儀，連活動主題“Self-Portrait”都念錯，又不懂控場技巧，多次導(dǎo)致冷場，卻能憑借人設(shè)和資源拿到優(yōu)質(zhì)機(jī)會，本質(zhì)就是資本對專業(yè)的漠視。

粉絲的非理性追星也為“文盲”明星提供了生存土壤。部分粉絲對偶像盲目護(hù)短，即便偶像暴露文化短板、演技拙劣，也會找各種理由洗白，甚至攻擊指出問題的網(wǎng)友和媒體。

他們瘋狂刷數(shù)據(jù)、買周邊，讓資本看到藝人的商業(yè)價值，進(jìn)而繼續(xù)投入資源力捧，形成惡性循環(huán)。

更有甚者，粉絲會主動幫偶像“擦屁股”，修改錯誤文案、掩蓋失誤現(xiàn)場，讓藝人始終活在虛假的贊美中，失去提升自我的動力，徹底淪為資本操控的“木偶”。

值得慶幸的是，隨著央媒持續(xù)發(fā)聲和行業(yè)整治深入，娛樂圈正逐步回歸理性。

2025年上半年，行業(yè)協(xié)會修訂公約，明確禁止劣跡藝人復(fù)出，同時加強(qiáng)藝人道德與文化教育，要求影視公司選角時優(yōu)先考察素養(yǎng)而非流量。

多家平臺也出臺措施，打擊數(shù)據(jù)造假、惡意營銷，減少無作品藝人的曝光量。在這樣的大環(huán)境下，不少流量藝人開始低調(diào)補(bǔ)文化課、深耕演技，曾經(jīng)的“流量神劇”遇冷，優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實主義作品逐漸成為主流。

資本的泡沫終會破裂，流量的光環(huán)難以持久，唯有德才兼?zhèn)洳拍茉谛袠I(yè)立足。