從2003年~2019年，指揮大師馬里斯·楊頌斯（Mariss Jansons）執(zhí)掌巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)長達(dá)16年，遠(yuǎn)超一般指揮的任期，這種穩(wěn)定性為他們藝術(shù)風(fēng)格的深度融合奠定了深厚基礎(chǔ)。

曾有幸跟隨穆拉文斯基和卡拉揚(yáng)學(xué)習(xí)指揮的楊頌斯，可說是集俄羅斯與德奧指揮之大成，他最擅長詮釋的是俄羅斯及東歐民族主義和浪漫主義中期到晚期的作品，同時(shí)，對(duì)于德奧系古典主義以及一些現(xiàn)代派的作品也頗有建樹。

基于這樣突出的特點(diǎn)，作為約胡姆、庫貝利克、科林·戴維斯、馬澤爾之后的第五任首席指揮，楊頌斯成功延續(xù)了巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)的輝煌歷史，甚至將它提升至更高的程度。

執(zhí)掌期間，他將俄羅斯?jié)饬业那楦猩逝c德奧傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)完美平衡，攜樂團(tuán)打造出獨(dú)特的“楊頌斯音色”——亮麗、潔凈、透明，又不失德國樂團(tuán)特有的厚重與深度，同時(shí)大力為樂團(tuán)拓展曲目演奏范圍，從而締造出錄音與演出的雙輝煌。

曾有樂迷這樣評(píng)價(jià)楊頌斯與巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)的現(xiàn)場演奏：“他總是巨細(xì)靡遺地預(yù)先讀譜準(zhǔn)備音樂內(nèi)容，以清晰不失感性的指揮手勢(shì)，加上出色的管弦樂音色解構(gòu)，帶出樂團(tuán)各聲部優(yōu)異演奏者的出色演奏并給予極大的空間；而樂團(tuán)總以優(yōu)美又不失爆棚的超高表現(xiàn)能力，在理性與感性的充沛交融之下，為觀眾們帶來頂級(jí)的音樂饗宴。

對(duì)此感到敬佩之余，更不難理解為何「楊頌斯＋巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)」這個(gè)黃金搭擋的音樂會(huì)與錄音，永遠(yuǎn)能獲獎(jiǎng)贊譽(yù)不斷，因?yàn)檫@是一種發(fā)自內(nèi)心讓人感動(dòng)的聲音！”

誠然，在樂迷心中，楊頌斯與巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)的長久合作已成為古典音壇又一段傳奇佳話，他們是一種藝術(shù)純粹性、人文關(guān)懷與技術(shù)完美主義的結(jié)合。

如樂評(píng)人所言：“楊頌斯讓巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)成為一面鏡子，既反射出他對(duì)音樂的虔誠，也折射出樂團(tuán)每位成員的光彩。”這種雙向成就，正是其傳奇性的核心所在。

楊頌斯《偉大的錄音》

售價(jià)：286/歐版7CD

這套一共由7CD組成的馬里斯·楊頌斯《偉大的錄音》收錄其與巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)曾演錄的柴可夫斯基《第六號(hào)交響曲》、《第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》；海頓《交響曲》；斯特拉文斯基《火鳥組曲》；巴托克《樂隊(duì)協(xié)奏曲》等，從維也納古典主義時(shí)期到20世紀(jì)的音樂作品均有涉略。

楊頌斯&布朗夫曼版本“柴一”鋼協(xié)

葉菲姆·布朗夫曼（Yefim Bronfman）與楊頌斯指揮巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)詮釋的“柴一”鋼協(xié)發(fā)行于2007年。這位出生于前蘇聯(lián)，隨后移民以色列的鋼琴家，早期就以演繹俄羅斯作曲家作品而聞名。 ?

布朗夫曼的演奏風(fēng)格融合了俄羅斯學(xué)派的傳統(tǒng)與個(gè)性化的詮釋，在柴可夫斯基作品中強(qiáng)調(diào)旋律的歌唱性與和聲的豐富性，同時(shí)保持結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，以清晰的觸鍵和戲劇性的張力而備受贊譽(yù)。

此外，本輯還收錄有楊頌斯指揮巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)詮釋的柴可夫斯基《第四號(hào)交響曲》。

楊頌斯《海頓：交響曲》

本輯中收錄海頓相當(dāng)著名的《第104號(hào)“倫敦”交響曲》與《第100號(hào)“軍隊(duì)”交響曲》；

此外還有一首為雙簧管、巴松管、小提琴和大提琴所寫的交響協(xié)奏曲，這種音樂型式當(dāng)時(shí)在英國還屬新潮，海頓算是第一位引進(jìn)這種音樂的作曲家，也是他唯一此類型作品。此曲由巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)的四位首席演錄完成。

可說，這份海頓《交響曲》錄音是楊頌斯指揮生涯罕見的維也古典樂派曲目。以往一向以詮釋俄國曲目聞名的他，選擇巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)作為他進(jìn)軍德奧主流交響曲目的主力樂團(tuán)，并結(jié)合樂團(tuán)悠久的傳統(tǒng)和對(duì)樂曲風(fēng)格的穩(wěn)健掌握，呈現(xiàn)出一份同樣值得被力薦的精湛詮釋。

“這些作品內(nèi)容豐富，構(gòu)思巧妙。楊頌斯在樂句轉(zhuǎn)換方面擁有無與倫比的天賦，他總能巧妙地將一段內(nèi)行的旋律或一段木管樂評(píng)演繹得淋漓盡致”——《留聲機(jī)》雜志

楊頌斯《瓦格納：管弦樂曲集》

片中他所指揮的瓦格納音樂作品，有著不同于他以往的音樂處理，曲目錄音于2009年3月琉森藝術(shù)與文化會(huì)堂的現(xiàn)場演出，整體精確卻又帶著極高的溫暖和人性，這兩者在瓦格納龐大的音樂中，都非常不容易達(dá)成，但楊頌斯卻能夠穿透層層的技巧障礙，直指音樂的核心。

聆聽第一首《唐豪瑟》序曲，楊頌斯以不急不徐的步調(diào)來處理，讓管弦樂團(tuán)中許多的細(xì)節(jié)得以一一呈現(xiàn)，毫不被瓦格納所寫的許多繁雜裝飾音形所遮去樂曲主軸或壞了步伐；而《女武神的騎行》一曲，盡卸之前的斯文和端莊，締造出別樣聽感，換來觀眾們更熱烈的喝彩。

【原裝進(jìn)口】

指揮家馬里斯·楊頌斯《偉大的錄音》

（歐版7CD）

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