如果把諜戰(zhàn)劇分成兩派，一派是《潛伏》《偽裝者》這種靠腦力和心理博弈取勝的“棋局型”，另一派就是《瞄準(zhǔn)》這種靠槍聲和行動(dòng)節(jié)奏壓迫觀眾心跳的“狙擊型”，那么它顯然更接近后者，但又并不滿足于只做一部爽劇，而是試圖在槍火之下，講清楚人性如何被時(shí)代一步步推到對(duì)立面。

故事一開(kāi)場(chǎng)就把時(shí)間定在1949年的松江，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)選得很“狠”，城剛解放，秩序尚未完全穩(wěn)固，舊勢(shì)力最容易鋌而走險(xiǎn)，于是保密局派出池鐵城，帶著“水母組”潛入城內(nèi)，目標(biāo)明確，手段冷血，清除愛(ài)國(guó)人士、破壞起義計(jì)劃，一切都像精密機(jī)器里的既定程序。

與之對(duì)應(yīng)的，是公安系統(tǒng)這邊的被動(dòng)應(yīng)對(duì)，一枚帶著“水母”標(biāo)志的彈殼，直接把專案組拉進(jìn)一場(chǎng)與頂級(jí)狙擊手的對(duì)決，這里沒(méi)有廢話鋪墊，劇情推進(jìn)干脆利落，觀眾甚至來(lái)不及喘氣，就被拖進(jìn)了第一輪博弈。

真正讓劇情拐向深水區(qū)的，是蘇文謙的出現(xiàn)，他曾是水母組的一員，與池鐵城并肩作戰(zhàn)，被稱為“判官組合”，卻在三年前因?yàn)橐粓?chǎng)違背底線的任務(wù)徹底斷裂，他放下槍，發(fā)誓不再碰武器，這個(gè)設(shè)定決定了他不是天生的正義化身，而是一個(gè)被現(xiàn)實(shí)逼退過(guò)的人。

蘇文謙的猶豫與退縮，并沒(méi)有被浪漫化，他拒絕加入專案組，態(tài)度冷淡而疏離，但當(dāng)他看到干警們?yōu)樽ゲ稊橙艘淮未问軅�、犧牲，�?nèi)心那道自我封閉的防線開(kāi)始松動(dòng)，這種轉(zhuǎn)變不是喊口號(hào)，而是被現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)點(diǎn)撬開(kāi)的。

池鐵城的行動(dòng)線，則完全走在另一條路上，他的每一次出手，都精準(zhǔn)、高效，卻也越來(lái)越脫離人性，當(dāng)殷千栗遇害，三層防護(hù)形同虛設(shè)，松江陷入恐慌，這一刻，槍法的優(yōu)勢(shì)被無(wú)限放大，但代價(jià)也隨之顯現(xiàn)，那是一種對(duì)生命的徹底漠視。

正是在這次事件后，蘇文謙真正下定決心重新拿起武器，不是為了復(fù)仇，而是為了阻止悲劇繼續(xù)發(fā)生，這一點(diǎn)讓他與池鐵城形成了根本差異，同樣的技術(shù)，同樣的經(jīng)驗(yàn)，卻指向完全不同的方向。

劇情最殘酷、也最有沖擊力的轉(zhuǎn)折，來(lái)自小雪的身份揭曉，她竟然是池鐵城的親生女兒，這個(gè)信息像一枚遲到的子彈，擊中了所有人的道德神經(jīng)，而池鐵城在不知情的情況下綁走小雪，更是將他徹底推到人性的反面。

鐘樓對(duì)決并不是一場(chǎng)單純的動(dòng)作戲，而是一場(chǎng)遲來(lái)的審判，蘇文謙試圖喚醒昔日搭檔的良知，告訴他孩子的真相，但池鐵城早已被權(quán)力與任務(wù)綁架，槍口對(duì)準(zhǔn)的，不只是敵人，更是自己尚未泯滅的最后一點(diǎn)人性。

當(dāng)池鐵城墜樓的那一刻，勝負(fù)其實(shí)已經(jīng)不重要了，他的失敗，不是槍法不如人，而是徹底輸給了自己，而水母組的覆滅，也象征著舊邏輯在新時(shí)代面前的必然崩塌。

故事的收尾并沒(méi)有刻意煽情，小雪回到母親身邊，第十兵團(tuán)完成起義，松江恢復(fù)平靜，蘇文謙認(rèn)下干女兒，成為公安干警，這些選擇看似溫和，卻比任何豪言壯語(yǔ)都更有力量，他的槍，終于只對(duì)準(zhǔn)真正的敵人。

回頭再看，《瞄準(zhǔn)》之所以能在快節(jié)奏與高密度打戲中脫穎而出，靠的并不是子彈飛得多快，而是把“技術(shù)為何而存在”這個(gè)問(wèn)題反復(fù)拋給觀眾，它用一場(chǎng)場(chǎng)對(duì)決提醒人們，能力本身沒(méi)有立場(chǎng)，決定命運(yùn)的，永遠(yuǎn)是人站在哪一邊。