NO.10:《六姊妹》

劇情沒有給演員發(fā)揮的空間，導(dǎo)致除了大姐一對占了過多的篇幅別的后面的婚戀都是草草開始就定下，嘴上說自由戀愛那套，實際還是各種介紹和偶遇，老四作為唯一的高知女性居然給安排了進監(jiān)獄這樣的劇情和戀愛腦，她自己評價和別人不同結(jié)果是這個不同，真是惡意滿滿，對演員吳倩深感同情幾次那個表演的不滿情緒都溢出來了。

NO.9:《灼灼韶華》

所有的角色都是為主角服務(wù)的，充滿了扭曲變態(tài)惡心，為了苦難而苦難，很多人都是無法理解的壞，是工具人的壞，他們沒有自己的思想，像是很多年前的苦情戲 尤其二妞這個角色太奇怪了，編劇怎么能忍心把一個角色一個這么重要的配角塑造成這樣一個樣子呢？

NO.8:《樹影迷宮》

感覺更像抒情而不是破案，想說的事情雜而不精，每個事情之間低關(guān)聯(lián)不是很緊密，去除掉一條線也不影響主線，破案也不是很有邏輯性，角色真的看得又矛盾又有巴掌伸不進屏幕的無力感。劇情無效信息過多導(dǎo)致節(jié)奏拖沓，沒有抽絲剝繭破案的參與感，但好在兩個正反主演老戲骨演技夠可以！

NO.7:《獅城山海》

這劇怎么這么顛，前面節(jié)奏還挺好人物性格拍的也立起來了，幾個老頭拍的也有猜測誰是叛徒的空間也有反轉(zhuǎn)，中間編劇是突然瘋了么，劉振東進醫(yī)院開始三角戀了，女主人設(shè)就非要寫的這么蠢么，中間劇情不知所云還出來個孩子，有用的劇情就剩下熱血老頭團，劉振東從國外回來開始算是又推進劇情了，結(jié)局又擋槍寫死了，拍有兒子是為了留個后這么傳統(tǒng)么？這部劇拍的白瞎這些老頭了。

NO.6:《北上》

一開始還是很好看的，小演員的表演都很靈動，故事說的也好。越到后面越?jīng)]有意思，特別是后面的長大之后北上就更沒有意思了。青年演員與角色適配度堪憂，三十多歲演員硬演高中生違和感拉滿，女主演技浮夸，靠瞪眼、嘶吼表達情緒，男主“學(xué)渣逆襲考人大”的開掛設(shè)定脫離現(xiàn)實。

NO.5:《淬火年代》

男主角演技真的不行，太端了，隨時隨地都在告訴觀眾：“注意，我要開始演了”。而且也不知道是什么原因，臉也開始垮了，現(xiàn)在面皮很松，上鏡對視覺的沖擊還是蠻大的。女主角很美。拍的很假很空，雖然內(nèi)容盡量接地氣了，但總感覺浮在上面，就像這劇的質(zhì)感一樣。

NO.4:《生萬物》

前面節(jié)奏挺好的，很有看下去的欲望。后面為什么要把地主寫的那么偉大，就因為女主的爹是地主嗎，誰不知道真正的地主對奴隸有多殘忍，意識形態(tài)真的無法贊同。劇情很吸引人，但有些情節(jié)經(jīng)不起推敲，大環(huán)境是那個動蕩不安新舊交替的年代，主旋律大多是底色悲慘的，小細節(jié)做了俏皮處理，使得劇不沉悶。 希望遲蓬老師得獎，真的很喜歡她的大腳娘的角色，淳樸善良又可愛。

NO.3:《老舅》

導(dǎo)演水平不錯，也很催淚，但的確拍得太悲了，披著喜劇的外衣，包裹著悲傷的底色。好人沒有好報，生活已經(jīng)不輕松，不喜歡這么讓人悲傷的故事。看得出來為了過審，改了很多，硬生生改成了春晚小品，去韓國打工也硬生生改成了去海參崴，就那么怕大家知道去韓國打工賺得多？還硬塞進來一個二公主。

NO.2:《棋士》

總體算是一部好看的劇。對比絕命毒師有良好的本土化改造，世紀之交的年代感表現(xiàn)得很好，演員演技基本在線。個人較反感的是對劇中反派耿某的人物塑造，直接用“神經(jīng)病”指代高功能反社會型人格障礙雖然符合社會的一般直覺，但這種傲慢與不負責(zé)的態(tài)度依然令人不適。還有犯罪題材劇作慣用元素的安排也顯得過于老生常談。

NO.1:《沙塵暴》

全劇我唯一不理解的人居然是羅警官，大概起到了一個造型上的作用？全篇題眼是老師傅的話：陳江河你辦的不是案子，是別人的人生。不喜歡陳江河這個人，但承認他在劇集中存在的必要性，成長極其緩慢但容易被大眾接受，即中上等男人，蠻真實的。整體節(jié)奏特別好，不急躁，故事徐徐展開。另外吐槽，雖然老師傅的死是必然的，但設(shè)計有點敷衍啊。

2025口碑最高的十部年代劇，《老舅》僅第3，榜首實至名歸！